試談演藝中的“視覺”與“視覺心理學”

常世昌，胡慧峰，楊志紅

（山西省藝術科技研究所，山西 太原 030001）

舞臺美術

試談演藝中的“視覺”與“視覺心理學”

常世昌，胡慧峰，楊志紅

（山西省藝術科技研究所，山西 太原 030001）

演藝的視覺效果與視覺心理學密不可分。文章以演藝實例入手，簡要介紹了一些視覺心理學知識：視覺選擇性注意機制、早期易化效應與返回抑制機制等。

演藝；視覺心理學；視覺經驗；選擇性注意機制

1 前言

演藝是視聽藝術，服務對象是觀眾的視覺和聽覺。其中的“視覺”從字面來看包含“視”和“覺”兩部分。“視”指的是眼睛看，“覺”是指大腦的感覺。大腦的感覺屬于人的心理活動，是心理學的研究內容。視覺心理學是研究人類視覺心理現象、規律及其應用的一門學科，也就是說，演藝與視覺心理學的關系密不可分。

2 視覺要靠經驗

大腦在對收到的視覺信息進行分析判斷時，一方面依靠生物本能，另一方面要依靠先前的視覺經驗。視覺經驗影響大腦做出更高級的判斷。18世紀英國有以貝克萊（George.Berkley，1685～1753）和休謨（D.Hume，1711～1776）為代表的經驗心理學派，他們認為人的心靈原來是一張白紙，借助經驗產生刺激和感覺的復合，其內容作為觀念保存下來、再靠聯想作用聯合起來，也叫聯想心理學。

例如，嬰幼兒時期并沒有“暖色”和“冷色”感覺。面對一支點燃的蠟燭時，幼兒會好奇并試圖靠近和抓取跳動的火焰，有了幾次靠近火焰的熱感和被灼痛的記憶，以及享受了陽光溫暖的記憶后，才會在大腦中留存了“紅橙色——暖、熱”有相互關系的經驗；同樣，由于冬季的冰雪、陰雨天的寒風以及夏日的月夜乘涼等經歷，才使人們看到“白、青、藍、暗灰”等色調時，會有“冷色”的感覺。精明的廠商依據人們對“火焰”的記憶，研發了特效道具“火焰燈”，這種燈在接通電源后，紅色絲綢隨著風扇的風力徐徐擺動，在小型投光燈的光照下模擬的火焰活靈活現（見圖1）。

對于各種色彩，人們除了會產生暖色和冷色感覺外，還會根據自己的人生經歷產生其他豐富的感覺。例如，看到婚禮中的紅色主調會帶來“紅色——婚禮、喜慶”的經驗，兒時受傷流血的經歷又會得到“紅色——恐怖、疼痛”的經驗……于是，人生的種種體驗留在大腦中的記憶，使人們看到“紅橙”色時，不光會感覺到熱烈、溫暖，還會感覺到喜慶或者恐怖、疼痛；不光會聯想到火焰、太陽，還會聯想到婚禮、負傷、戰爭、死亡等。

圖1 由紅色絲綢、風扇、小型投光燈組成的“火焰燈”

如上所述，人的經歷使得大腦對于同一色彩留存有多種（甚至是相互矛盾）的感覺記憶。那么，當人看到某一色彩時，難道大腦會把所有的感覺記憶同時與這一色彩建立聯想嗎？這種使人癲狂的感覺當然不會發生。事實上，在看到一幅場景時，大腦皮層中有許多個區域同時工作。這時，大腦會憑借其他因素的記憶經驗（時間、場景、亮度、色彩形狀、面積或體積、大小、動感……），對看到的場景綜合判斷。如，看到兇殺現場的“暗紅色斑”會聯想到“紅色——恐怖、流血、死亡”等；看到“紅色”的旗幟會聯想到“紅色——振奮、勝利、希望”等。

在舞臺演出中，舞美、燈光設計人員正是充分地利用了人們對色彩的視覺經驗，對不同的劇情場景，施以各種不同的燈光色彩，寓意不同的聯想性、象征性、隱含性，給觀眾帶來不同的視覺感受。燈光色彩對人們心理的影響是非常重要的。在舞臺演出中巧妙運用燈光色彩，可以詮釋不同的角色心理情緒變化，起到給角色“提神”的作用，可烘托演出的氣氛，提升節目的感染力。

由于視覺經驗影響大腦做出的判斷，對于同樣色彩，人們最終產生的感受會因個體的經歷、經驗、信仰以及教育背景的差異而有所不同。例如，“白色”在中國常常作為葬禮的主色調，就使得中國人會對“白色”產生“憂傷”的感覺；在西方國家“白色”常常出現在婚禮中，這就使得西方人對于“白色”有一種“純潔”感；中國古代，黃色是華貴與權勢的象征；在美國，黃色象征著期待與思念；而在基督教中，黃色則是墮落的象征。因此，一個優秀的舞美設計人員需要有廣博學識，在設計工作中不光要結合劇情內容，還要考慮到觀眾的特性，包括他們的受教育程度和經歷、生活經驗等（例如出國演出），靈活對待上述視覺體驗的主觀性和經驗性。

3 視覺選擇性注意機制

正常人眼固視所能看見的空間范圍稱為正常視野。正常單眼視野外界一般為上方56°，下方74°，鼻側65°，顳側為91°，是一個不規則的橢圓形。這樣，人的雙眼重疊的視野范圍可達120°。人眼睛視野的范圍雖然這樣大，但是，由于視網膜感光細胞的分布以及感光細胞與視覺神經的生理結構的原因，使得可提供清楚的視覺影像與色彩信息部分，僅占視野中央的極小區域，其余所看到的被稱為余光。

因此，雖然一個人的整個視野范圍內通常會有很多視覺元素，而人只能看清很少的一部分。這樣，人眼對視野范圍內的關注目標就需要一個選擇性問題。

在人類視覺信息處理中，總是迅速選擇少數幾個顯著對象進行優先處理，而忽略或舍棄其他非顯著對象，這使人類能夠有選擇地分配視覺資源，從而極大地提高視覺信息處理的工作效率，該過程被稱為視覺注意，其中的顯著對象被稱為注意焦點，大腦對被忽略或舍棄的其他非顯著對象會“視而不見”（稱為“無意視盲”或“非注意盲”）。

選擇性是視覺注意眾多功能中最根本的一條，它表現為舍棄一部分信息，以便有效地處理更為重要的信息。視覺心理學認為，視覺選擇性注意機制可以被籠統的概括為主要兩個方面：一種是自底向上（Bottom—up）的注意，由輸入特征驅動；另一種是自頂向下（Top—down）的注意，是系統的一種自動的搜索或選擇性控制。

3.1 自頂向下的選擇性注意

心理學認為人腦所控制的自頂向下的選擇性注意可分為三種注意選擇機制：基于客體的選擇、基于空間的選擇和基于特征的選擇。

下面，我們借助劇場演出的具體事例來理解心理學的這三種注意選擇機制：

如，在觀看節目時，會有粉絲觀眾密切地注視自己心目中的偶像，而忽視其他演員的表演，在這里，那位偶像演員就是該演員粉絲觀眾的選擇性注意客體；在觀看節目時，還會有某位母親觀眾目不轉睛地盯著舞臺上演出中的女兒，而無視其他演員的表演，哪怕她女兒只不過是一名普通的伴舞演員，這里的那位女兒演員就是她母親的選擇性注意客體。

如果在演出前被告知，節目中會有一位著名歌星借助威亞飛到舞臺上空演唱，那么就會有一些觀眾不停地關注舞臺的上空，等待著名歌星的降臨。如果在演出前被告知，有一位著名的男星在節目中反串了女角，那么臺下就會有一些觀眾竭力搜尋高大壯實女角色。這些就屬于心理學中基于空間（舞臺的上空）選擇和基于特征（男性特征）選擇的注意選擇機制。

3.2 自底向上的注意

對于舞美工作人員來說，更加重要的是“自底向上的注意”。自底向上的注意機制模型是指由外界信號的特性而決定注意的導向。自底向上的注意模型沒有特定的目標約束，是人們在瀏覽外界視覺信息時，對具有顯著特征的客體進行選擇的過程，這個過程完全由外部視覺刺激觸發、不受意識支配、沿著自下向上的方向被處理的，與作為高層知識的觀察任務無關，人們無法有意識地控制其信息處理過程。它是一種自動加工過程，它對視覺信息的處理速度很快，而且是以空間并行方式在多個通道中同時處理視覺信息的。

3.2.1 影響預注意的特征信息

這些具有顯著特征客體的視覺特征信息具有多樣性和復雜性。目前，心理學研究者通過實驗驗證出影響預注意的特征信息包含：亮度、顏色、運動、方向、尺寸、形狀、深度等。正是由于這些特征信息，才會使一個人將視覺注意焦點快速并有選擇地集中于圖像中某一區域。心理學認為，在一個視場內，有些對象突現出來形成視標，有些對象不夠突出就會退居到襯托地位而成為背景。一般說來，對象與背景的區分度越大，對象就越突出而成為人們的知覺對象。

3.2.2 形狀、運動、顏色等特征信息

特殊的“形狀、尺寸、運動”等是吸引人視線重要視覺特征信息。喜劇大師查理·卓別林以頭戴圓禮帽、身著寬大的吊帶褲、足蹬尖頭大皮鞋的特殊造型，以及像鴨子一樣的走路動作賺足了觀眾的眼球（見圖2）。生活中，一些女性會選擇與眾不同的服裝樣式來提高回頭率。這些是特殊的“形狀、尺寸、運動”等信息影響視覺注意的事例。

運動的物體具有吸引人視線的特性。與靜態的物體相比，人的眼睛會傾向于關注運動的物體；與一般運動的物體相比，人的眼睛會更加傾向于關注激烈快速運動的物體。早期的人類正是得益于這一特性，才能夠迅速發現狩獵目標，也才能夠迅速躲避天敵的襲擊。心理學家吉布森（Gibson）認為，人類對相對運動產生的信息是有特定的模式，尤其是當一個物體移動時，背景會被間歇性地遮蓋。

圖2 喜劇大師查理·卓別林

在魔術節目演出中，夸張的動作是魔術演員掩蓋其做手腳的常用伎倆。就是說，觀眾會因魔術演員“夸張動作”的肢體“運動”被作為“重要視覺特征信息”而加以關注，魔術演員所做的手腳會因“動作幅度偏小”而作為“背景”被忽略。

特殊的顏色也是吸引人視線的重要視覺特征信息。所謂“萬綠叢中一點紅”是指盛開在在綠葉叢中僅有的一朵紅花顯得格外的醒目，如果把這朵花摘下來放到花店的花叢中就會被淹沒在萬紫千紅中了。這里的“花”雖是同一朵，但是所處的位置改變了，能夠吸引人視線視覺特征信息也就沒了。“紅花須得綠葉配”才會更美，因此，演出中，舞美設計常常為集體舞中的領舞者選擇特殊顏色的服裝（見圖3）。

3.2.3 亮度信息在演藝中的體現

突出的亮度更是影響人視覺的重要視覺特征信息，人眼總會去關注視野中亮度高的區域。想象一下：當一個人身處一個黑暗的環境中，他的視野所及是一片漆黑時，突然不遠處出現了一根火柴的亮光，哪怕這火柴的亮光在他眼睛的余光邊沿區域，他也會立刻轉動眼球去注視這火柴的亮光，這是一種身不由己的自然行為。

亮度吸引人視線的作用已經被普遍應用于文藝演出中。例如，一臺在白晝露天演出的節目很難得到好的效果，如果改在晚上或劇場內演出節目，由于燈光對舞臺的照射，觀眾的目光就很自然地被集中在表演舞臺上（見圖4），觀眾的思維就容易與劇情同步，觀眾的情緒也容易被劇情所感染。這種好的演出效果就是燈光為舞臺照射的亮度帶來的。

燈光不僅僅是簡單照亮舞臺，在布光設計中還要講究“光比”的藝術。就是在一個舞臺畫面中要有明有暗，利用這種明暗對比也就是“光比”，來引導觀眾的目光。在較暗場景中如果有一個較亮的區域，觀賞者就對它特別敏感。如，對舞臺中的主角投射以較高照度的燈光，使主角的亮度高于配角的亮度（見圖5），觀眾的視線就會被亮度吸引而較多地關注主角，這樣合適的“光比”有助于提升演員的藝術感染力。“光比”不只是由不同強度燈光的照射才能產生，在同一均勻的燈光照射下，不同物體對于燈光有不同的反射率，由此也會產生不同的亮度。據相關統計，中國女青年面部皮膚平均反光率約26.3%①，化裝后面部皮膚反光率可達40%，白色、淺色布料對燈光的反射率可能達到80%②。正由于此，一些語言類節目為了增加演員面部的亮度，突出演員面部的表情，通常要避免白色、淺色的服裝，舞蹈演員選用淺色服裝則有助于向觀眾展示自己的體態、舞姿的優美。

演出中的燈光是為演員服務的，演員中的配角是為主角服務的。小品《主角和配角》中“配角”陳佩斯以夸張的肢體動作和面部表情來扭轉觀眾對“主角”的關注，多次引得觀眾捧腹大笑。歌唱節目中，十多位伴舞演員搖曳多姿的優美舞姿很難說不會影響觀眾對主角演員的關注，因此，常常要安排主角歌唱演員位于靠前的舞臺主演區，配角伴舞演員則要靠后些，同時對主角歌唱演員投以較高亮度的燈光，避免出現歌聲成為舞蹈的伴奏樂，主角歌唱演員被配角伴舞演員舞姿淹沒掉的現象（見圖6）。

圖3 中國東方歌舞團舞蹈《海風送你維納斯》的服裝

圖4 鄉村夜晚演出吸引大量觀眾

圖5 戲劇中主角的亮度突出

3.2.3 LED大屏和電腦燈運用

LED大屏屬于自發光顯示裝置，其顯示亮度可輕易達到每平方米數千坎德拉，而演員身上的光是出自于對舞臺燈光的反射，遠低于通常情況下LED大屏上的光亮。表演中，大屏幕具有的“明亮光色”和“動感”的“顯著特征”成為“具有顯著特征的客體”吸引了觀眾的視線，使演員生動的表演反而成了大屏畫面的陪襯。不恰當的“光比”使得演員面部灰暗，肢體的動作好似剪影。在這種情況下，如果以加大舞臺燈光照度來滿足演員與背景的合適光比，則可能舞臺燈光照度要大到上萬勒克斯，這既不可能也沒必要。因此，舞臺演出使用LED大屏時，首先要明確大屏的“景”的陪襯地位，不可以與演員爭輝，在大屏亮度調控時要配合面光、頂光、耳光等，大幅壓低屏幕亮度、舍棄與劇情無關的屏幕動感畫面，為觀眾展示“演員”、“背景”和諧統一的完美舞臺畫面。

圖6 主角歌唱演員與配角伴舞演員的舞美設計

圖7 舞蹈《千手觀音》

電腦燈、激光燈的光斑（及光柱、光束）呈現的明亮色彩和極具動感的效果，都屬于視覺心理學中自底向上注意機制中“影響預注意的特征信息”，也就使得節目中一旦有電腦燈、激光燈動態光斑（或光柱、光束），立刻會搶奪觀眾的視線。使用這種表現欲很強的設備時，稍有不慎，就會喧賓奪主，演員表演反而成了燈光設備的陪襯；如果對電腦燈、激光燈使用得當，則能為演員添彩爭輝，增強節目的感染力。如舞蹈《千手觀音》中：電腦激光燈的光束使“千手觀音”呈現了發光的效果（見圖7）。這時的“光束”雖然也吸引了觀眾，但是觀眾視線并不會因之而脫離對演員的關注，觀眾會認為，“光束”從“觀音”身體發出，“光束”和“觀音”是一體的，發光的“千手觀音”柔美中更增添了威嚴、神秘感。

4 早期易化效應與返回抑制機制

人類眼睛的視野范圍很大，而能看清楚、能分辨細節的范圍很小。這樣，人眼在視覺活動過程中就需要把“注意視線”聚焦在感興趣的特定位置上，或者是注意聚焦在具有（特殊的亮度、顏色、運動、方向、尺寸等）顯著特征的特定位置上。

生活中，當注意聚焦某特定位置時，會因受到某種線索刺激的影響而轉移注意聚焦的位置，并期待新的位置呈現有感興趣的目標（心理學中把這個感興趣的目標稱為“靶子”）。當線索刺激至靶子呈現的時間間隔（Stimulus onset asynchrony, SOA）小于約250 ms時，視覺系統就會更快地看清楚和分辨目標的細節，也就是視覺系統對靶子的加工有一個反應上的促進，這一現象被稱為“早期易化效應”。當SOA大于約300 ms時，這種促進效應就轉變為了對靶子加工的抑制效應，即對出現在線索化位置的靶子有更慢的反應。研究者們把這種抑制效應稱為返回抑制（Inhibition of return, IOR），認為它有助于防止注意回到先前注意過的位置，從而提高視覺搜索的效率，反映了人類對復雜環境的進化適應性。

不妨借助以下舞臺演出例子來進一步理解這些內容。當一場節目演出進行中，如果以高亮度的燈光在舞臺的某一位置閃亮幾次，則觀眾的目光就會被調動到舞臺的這一位置，當一位演員隨后（時間小于約250 ms）出現在這一位置時，就會有一種“閃亮登場”的感覺。如果這位演員在閃亮之后超過了300 ms～400 ms時才出現，就只能是演員的一種平淡地上場而不會引起觀眾的特別關注。這里所述的“高亮燈光閃亮”就是對閃亮位置的“線索化刺激”， 隨后上場的演員就是“靶子”。

其成因可解釋為：觀眾的目光被調動到閃亮位置后，是由于發現“閃亮”而對這一位置有所期待而加以密切關注（早期易化效應），隨后（時間小于約250 ms）那位演員出現在這一位置時，觀眾會以更快的速度發現和欣賞該演員的形象，于是觀眾的期待得到滿足，大腦會調動情緒轉為驚喜；如果間隔超過250 ms，在這一位置仍沒有什么出現，大腦為提高視覺效率，會迅速轉動視線觀看其它位置演員的表演，并把這一位置作為已經注意過的無意義的區域，放棄對這一位置的關注（返回抑制機制）。如果間隔超過300 ms后演員才出現在這一位置，那么由于視覺系統的“放棄”會更晚一些才能看到出現在這一位置的演員。上述的“高亮燈光閃亮”是通過觀眾視覺產生的“線索化刺激”；這個“燈光閃亮”就是“視覺線索”，某些情況下舞臺上一些演員的“目光和手勢”也會成為“視覺線索”對觀眾產生的“線索化刺激”。除“視覺線索”外，舞臺上的某些聲音或一些演員的話語會通過觀眾聽覺產生“線索化刺激”，能夠使觀眾產生“線索化刺激”的聲音或話語是“聽覺線索”。“視覺線索”和“聽覺線索”都會調動觀眾的目光產生“早期易化效應”。

心理學研究認為，返回抑制能保證高效的視覺搜索。簡單地說，就是視覺系統對于已經關注過的、缺乏新意的目標即被加上標簽，結果無需返回去再次關注那目標。它減少了“注意視線”返回原來目標的可能性，有利于對新目標的搜索，提高了“注意視線”選擇的效率。

一些綜藝類節目中，常用電腦燈、激光燈、冷火焰等特效設備，烘托歌舞節目的熱烈歡快的氣氛，創造節目的高潮；但是如果節目中頻繁、持續地出現類似的場面、觀眾也同樣會感覺不到新意而出現的視覺抑制，減少或放棄對節目的關注。

5 結語

視覺心理學是研究人類視覺心理現象、規律及其應用的一門學科，涉及多學科交叉，講究的是理論與應用并重，內容頗為廣博。以上，筆者對視覺心理學在舞臺演藝中的應用做了簡單介紹。事實上，各演出單位的演藝工作人員無論是否系統地接受過視覺心理學的專業培訓，在實際工作中也都在應用視覺心理學的原理來增強節目對觀眾的感染力。一臺具有視覺沖擊效果、震撼觀眾心靈的好節目，必定從服裝化裝、布景設計、燈光設計等各方面都密切地契合視覺心理學規律。

注釋：

① 來自“顏色視覺心理學—21世紀應用心理學系列教材，主編林仲賢，北京中國人民大學出版社 2011年6月 P147表12-4。”

② 來自“舞臺燈光知識簡介，中央戲劇學院，黃風，《戲劇創作資料（內部刊物）》，山西省文化廳創作室 1987年6月。”

[1] 劉曉玲. 視覺神經生理學（第2版）[M] . 北京：人民衛生出版社，2011.

[2] 陳霄. 基于視覺顯著特征的目標檢測方法研究[D]. 吉林大學. 2013.

[3] 陳云彪. 基于視覺注意機制的感興趣目標的檢測與跟蹤[D]. 廈門大學. 2014.

[4] 張會. 基于視覺顯著性的目標識別[D]. 杭州電子科技大學. 2014.

[5] 楊偉. 選擇性視覺注意機制及其在圖像處理中的應用[D]. 西安電子科技大學. 2012.

[6] 梁曄，劉宏哲. 基于視覺注意力機制的圖像檢索研究[J]. 北京聯合大學學報（自然科學版），2010.

[7] 張陽，彭春花，孫洋等. 視覺返回抑制的認知機制[J]. 心理科學進展，2013（11）：1913-1926.

（編輯 張冠華）

Talking about the 'Vision' and 'Visual Psychology' in the Performing Arts

CHANG Shi-chang, HU Hui-feng, YANG Zhi-hong
(Institution of Art and Science Technology of Shanxi Province, Taiyuan Shanxi 030001, China)

Visual effects and visual psychology in the performing arts are inseparable. Combining the examples of performing arts, the writer outlined a number of knowledge about visual psychology in this paper.

performing arts; visual psychology; visual experience; selective attention mechanism

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.013