竹笛運指方法新論
——半孔音及低音竹笛運指方法

吳殊年

（天津體育學院運動與文化藝術學院 天津 300000）

竹笛運指方法新論
——半孔音及低音竹笛運指方法

吳殊年

（天津體育學院運動與文化藝術學院 天津 300000）

新型的運指方式使得竹笛演奏的音樂范圍更加廣泛，尤其是使半孔音以及低音的表現更加具備了精準性，同時也賦予了音樂作品更高的價值。本文基于此就現今半孔音以及低音的新運指方式展開研究分析，以期為后續關于竹笛以及運指方式的研究提供理論上的參考依據。

竹笛；運指方法；半孔音；低音

通常來講，竹笛的發展歷史悠久。曾經在1960到1970年間，我國更是掀起了學習竹笛的熱潮。而隨著時代的不斷發展，人們對于竹笛的認識也越來越深，喜愛竹笛這種樂器的人也越來越多。因此，竹笛半孔音以及低音兩方面的運指方式的改革，對于促進竹笛這種樂器的發展具有一定的現實意義。

一、初探竹笛半孔音的新運指方式

時代的更新以及發展促進了樂器的不斷演變，而樂器的演奏為了滿足現代人的需求就必須對其演奏方式進行一定的創新和改革，傳統竹笛在進行半孔音的把握上具有一定的缺陷，比如在演奏中因難以較好地把控半孔音而出現滑音，再比如進行半孔音演奏中手指多數要橫向運動，而這種橫向的運指方式會大大地降低演奏靈敏度，從而弱化竹笛表現效果［1］。因此，新型的運指方式應運而生。

新半孔音運指方式和傳統的半孔音運指方式都是以五線譜為基礎的，這種新半孔音運指方式主要是強調了在音孔上的起、落動作調節，在按下音孔的時候要指肚用力，同時在按壓時間上進行合理把控，最好是按住音孔之后馬上放開，下面針對竹笛的音孔運指方式進行具體闡述［2］：

（一）在第一孔上發出半孔音要直接利用無名指將第一孔中的上半孔用力按住。

（二）在第二孔上發出半孔音要使用中指指肚對準音孔按下，之后馬上放松指肚力量輕輕滑過，在第二孔發半孔音中一定要手指不離笛身，同時注意滑音。

（三）在第四孔上發出半孔音要使用無名指對準音孔按下，按下之后指肚一定不能抬起，同時無名指快速左右輕輕滑動。

（四）在第五孔上發出半孔音要使用小指動作快速地滑過音孔，一旦動作緩慢就容易出現滑音，而第五孔發半孔音也是最難的，因為孔距比較短，對演奏者的運指能力提出了較高的要求。

（五）在第六孔上發出半孔音主要是采用了交叉性的指法，在半孔音的運指上較為簡單。

二、探析竹笛低音的新運指方式

竹笛這種樂器在運指方式的創新改革上不僅僅包括半孔音的運指方式改革，同時也包含了低音運指方式調整。傳統竹笛在進行低音的把握上同樣具有一定的缺陷，比如由于低音音調較低，一旦不能對音孔力度進行良好掌握就會出現走音的狀況，再比如進行低音演奏中對于竹笛音孔的覆蓋并不準確，進而就會出現漏音以及音準方面的問題等。而這些低音把控上的缺陷和演奏的竹笛結構有著很大的關系，相較于發出半孔音的六孔竹笛來講，低音竹笛演奏音樂作品范圍更加廣泛，竹笛管身粗而重，以往人們對于這種低音竹笛依然按照傳統運指方式演奏，但是隨著人們對低音竹笛的了解，新型的運指方式得以產生。

（一）左手運指法：這種以左手直接把控竹笛管身的方式在運指上主要是覆蓋三孔即可，食指用于覆蓋竹笛第一孔，在力度上要做到合理把控，指肚不能用力按壓，同時整個手指要呈現弧形樣子，保持好手指適度的肌肉張度；而中指用于覆蓋竹笛第二孔，在發出低音的時候指肚按壓之后稍稍向上抬起；無名指用于覆蓋竹笛第三孔，采用指尖部分按壓音孔，并且依據個人習慣調節指尖按壓部分程度。在運指中，手指按壓音孔之后抬起時不可以高度過低。

（二）右手運指法：這種以右手把控竹笛管身的方式在運指上和左手對應音孔位置一致，不同的是采用小指來覆蓋竹笛的第一孔，指肚按壓時要放松力度，將整個音孔覆蓋住，同時采用中指覆蓋第二孔，食指覆蓋竹笛第三孔，每個音孔對應手指要保持固定，基本上采用指肚覆蓋方式而不采用指尖覆蓋［3］。

三、結論

綜上分析可知，對于竹笛在半孔音以及低音的運指方式上進行調整改革，不僅僅保障了竹笛的半孔音和低音的音準，同時也有利于竹笛這種樂器的長久發展。因而，對竹笛的半孔音以及低音的運指方式進行研究具有現實價值意義。

［1］李星辰.竹笛“新派”的創作演奏及藝術表現［D］.貴陽：貴州師范大學，2014.

［2］許揚寧.論G調低音竹笛保留指運用——以山西民歌《走西口》為例［J］.南京藝術學院學報（音樂與表演版），2005，（02）:95-97.

［3］李昂.論陜北民歌題材竹笛作品中”器樂演奏聲腔化”顯現及演奏法［D］.上海：上海音樂學院，2013.

J632.11

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1007-0125（2015）06-0076-01