淺談《中國近現(xiàn)代音樂史》讀本的雛形、撰寫與修訂過程

廖雙雙

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 音樂學(xué)院，湖南 長沙 410205）

淺談《中國近現(xiàn)代音樂史》讀本的雛形、撰寫與修訂過程

廖雙雙

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 音樂學(xué)院，湖南 長沙 410205）

《中國近現(xiàn)代音樂史》一書是汪毓和先生的音樂研究成果，其中飽含著汪先生的一腔藝術(shù)熱情，又折射出我國各個歷史階段的鮮明特色。本文首先簡介“重寫音樂史”的相關(guān)理論，分析讀本的寫作背景，再闡述其初稿、出書和修改的整個過程，并針對幾種版本作對比研討，最后總結(jié)得出這一讀本所具備的重要意義。

《中國近現(xiàn)代音樂史》；雛形；撰寫與修訂

汪毓和先生的《中國近現(xiàn)代音樂史》一書是他個性化的文獻(xiàn)成果，是我國近現(xiàn)代音樂史上的杰出作品。該著作走過了我國特定歷史時期，歷經(jīng)修訂，因而不同版本帶有不同時代的烙印。總結(jié)并分析它們，對于我國近現(xiàn)代音樂史的研究工作，有舉足輕重的作用。

一、關(guān)于“重寫音樂史”的概述

“重寫音樂史”是一場影響深遠(yuǎn)的音樂研究活動，討論的焦點(diǎn)話題是我國近現(xiàn)代階段如何改寫音樂史的工作。在我國最早提出這一理論的應(yīng)當(dāng)是戴鵬海先生，他的觀點(diǎn)如同一枚石子投入我國的音樂界中，激起了千層浪潮，音樂界圍繞著這一問題展開了激烈的討論。這樣，汪毓和先生的《中國近現(xiàn)代音樂史》成為了十幾年來學(xué)者討論的重點(diǎn)話題。他們從不同的角度和不同的層面提出了自己推陳出新的見解，雖然有的看法失之偏頗，但都對中國近代音樂史這一讀本進(jìn)行了多次深入分析。

二、《中國近代音樂史》中包含的時代特點(diǎn)

汪毓和先生《中國近代音樂史》讀本能夠順應(yīng)歷史的階段性，尊重音樂的藝術(shù)性，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度一路走來，不斷完善，不愧為我國近現(xiàn)代史上堪作教材的標(biāo)本類作品，令人景仰。當(dāng)然，其中也難免會有一些歷史和政治的投影，比如由于受到狹隘的主觀政治和歷史局限影響，汪先生的作品在對音樂代表作和音樂家的選擇、論述等方面難免存在一定的問題。汪先生本人也能接受批評并力求改變。在2001年和2002年《音樂藝術(shù)》刊物上，他也對戴鵬海先生的批評坦然接受，并提出自己對“重寫音樂史”這一活動的理解。

三、《中國近代音樂史》一書的初稿、成書和完善工作

1956年，汪毓和先生重拾中央音樂學(xué)院近現(xiàn)代部分的音樂教學(xué)工作。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度對所講授的《中國近現(xiàn)代音樂史》這一課程內(nèi)容進(jìn)行了思考和多次的編寫，對其中的一些問題進(jìn)行了更正。1959年，他一邊從事教學(xué)一邊整理和編寫。兩年后的夏天，初稿完成了。1964年，他的讀本初稿在音樂界形成了很大影響，并作為我國中央音樂學(xué)院的內(nèi)部試用教材得以認(rèn)可發(fā)行。八十年代，我國人民出版社獨(dú)具慧眼，決定將他的初稿對社會公開出版。于是，汪先生在不改變原稿章節(jié)和原有結(jié)構(gòu)的情況下，認(rèn)真地對全書進(jìn)行了技術(shù)性的充實(shí)和修改，并于1984年出版，命名為《中國近現(xiàn)代音樂史》（首發(fā)版），1985年和1988年又接連兩次再版。

九十年代，汪先生的讀本走過了三十多年的歲月風(fēng)雨，得到社會認(rèn)可。1994年，他的修訂版《中國近現(xiàn)代音樂史》終于發(fā)行。驀然回首，迄今為止，該作品已走過了四次出版之路。而多年來，這一學(xué)科伴隨時代的步伐進(jìn)展很大，同時國內(nèi)外音樂同仁也提出了一些修改意見，汪先生對此深表不安。視音樂學(xué)術(shù)為生命的他決定在自己的有生之年認(rèn)真地對此書再一次進(jìn)行各種補(bǔ)充和修改。一方面重新審查自己的音樂觀點(diǎn)，進(jìn)行完善；另一方面對其中的薄弱之處進(jìn)行彌補(bǔ)。這一行為得到了人民出版社的熱情支持，2002年的金秋十月，該書的修訂版又全新面世。

筆者對該書的寫作、修改整理如下：共有四個大型版本，也就是1964年音樂學(xué)院內(nèi)部版，1984年首次發(fā)行版，1994年初次修訂版，2002年再次修改版。

四、嘗試對比分析《中國近現(xiàn)代音樂史》的不同版本

總體來看，在篇章結(jié)構(gòu)等方面，四個版本的基本情況變化并不大。最初的中央音樂學(xué)院內(nèi)部出版稿從我國的舊民主主義和新民主主義革命兩個時期安排音樂研究板塊，呈現(xiàn)兩方面的內(nèi)容。首發(fā)版的結(jié)構(gòu)在原有基礎(chǔ)上只作了局部改動：在第一篇和第二篇的開章之處添加了綜述部分；在文章結(jié)尾的地方加入了編寫反思、目錄、索引和相關(guān)資料注解，并擴(kuò)充了文字部分內(nèi)容。修訂版在框架和體例上并無大的變動，添加了一些小節(jié)或小段，比如插入了西洋音樂的相關(guān)內(nèi)容、音樂教育家的知識、淪陷區(qū)音樂內(nèi)容；對部分冗長的內(nèi)容予以合并，體現(xiàn)了各種歷史、政治、文化與音樂之間的必要聯(lián)系，嘗試對重點(diǎn)音樂和人物作了一些評述。

五、《中國近代音樂史》的藝術(shù)價值

《中國近代音樂史》這一著作由寫作、出版到多次修訂，走過了艱難漫長的過程，具有重大的藝術(shù)價值。

首先，打破常規(guī)，敢于創(chuàng)新，時代性和藝術(shù)性結(jié)合。其次，為我國音樂界提供了百家爭鳴的可能性，增強(qiáng)了我國音樂界辯證看待作家、作品的意識。第三，彰顯敢于推陳出新、不斷自我批評的藝術(shù)氣度。

我國近現(xiàn)代歷史風(fēng)云變幻，導(dǎo)致編寫、修訂工作難度很大，然而汪先生一路走過來了，他的這本著作堪稱我國近現(xiàn)代音樂史這一藝術(shù)學(xué)科的縮影，是用聲音去詮釋歷史。讓我們?yōu)檫@本著作和他的執(zhí)筆者汪毓和先生而深深致敬。

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1007-0125（2015）06-0091-01