淺談電影攝影中小津安二郎電影鏡頭的運用

王若璇

（中國傳媒大學 戲劇影視學院攝影系，北京 100024）

淺談電影攝影中小津安二郎電影鏡頭的運用

王若璇

（中國傳媒大學 戲劇影視學院攝影系，北京 100024）

日本電影受自身文化的影響呈現(xiàn)出崇尚物哀、幽玄、風雅的特征，小津安二郎作為“最具日本特色的電影導演”更是運用鏡頭將這種特征淋漓盡致地展現(xiàn)在其影視作品的畫面中，其獨特的風格不僅征服了日本國民，而且對世界電影的發(fā)展起到了重要的作用，本文將對電影攝影中小津安二郎電影鏡頭的運用展開分析。

小津安二郎；電影鏡頭；電影攝影

小津安二郎是與大島渚、黑澤明等齊名的日本二十世紀國際大師級電影導演，其影視作品《東京物語》、《懺悔的白刃》、《晚春》等都在國際上引起了較大轟動，其仰拍、固定機位、間隔、鏡頭組接等鏡頭風格直至今日仍然在影視攝影中受到追捧。

一、小津安二郎電影中畫面的獨特風格

小津安二郎作為日本本土導演，其特殊的生活經(jīng)歷決定其所拍攝的影視作品都是以反映日本真實的風俗習慣和世態(tài)人情為主，這對于熟悉日本文化的觀眾來說是非常有價值的，而不熟悉日本文化的觀眾起初可能會產(chǎn)生一定的興趣，但即使勉強觀賞完也不能真正地領(lǐng)會小津安二郎細膩微妙的情感鋪設(shè)。他的鏡頭并不是行云流水地夸大事實，而是把畫面統(tǒng)一在一種固定的形式中，這種“頑固”的視覺造型經(jīng)過其嫻熟的攝影技巧加工和對攝影獨特的見解運用，不僅不會讓觀眾失去興趣，反而會使他們被內(nèi)容吸引［1］。小津安二郎由于親身經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，自身對對立、反抗比較敏感，所以在他的影視作品中很難發(fā)現(xiàn)有激烈的行為，甚至大幅度的動作都非常稀少，他以仰拍的形式將遠景顯得更加具有距離感，近景顯得更加高大，這種全新的畫面感自然會引起觀眾的視覺興趣。除此之外，利用固定機位的形式，更加注重遠景、近景的錯落有致，更加有日本幽婉清麗、富于恬淡的民族文化韻味，這在一定程度上體現(xiàn)了小津安二郎在構(gòu)圖上的高超技能，保證任何一個畫面的出現(xiàn)都會給人和諧、安詳之感，其“窗簾”鏡頭更是像一幅幅抽象畫一樣給觀眾帶來感官上美的享受和腦海中無限的遐想。日本的榻榻米文化在世界上是獨一無二的，小津安二郎在影視作品中即使是常規(guī)家庭情節(jié)也會對榻榻米文化予以重視，即使畫面人物坐著會影響畫面效果，但他也會通過仰拍、固定機位、畫面構(gòu)成等獨特的鏡頭風格對細膩的表情變化、小幅度的動作進行塑造，進而展現(xiàn)人物的心理變化，這是小津安二郎鏡頭所特有的風格，即使所有的表情、動作都中規(guī)中矩，也阻止不了影片的動態(tài)發(fā)展，動蘊含在靜止中，優(yōu)雅、經(jīng)典吸引著觀眾以平和的心態(tài)全神貫注地去品味、欣賞［2］。

二、物哀觀與平安文化對其電影的影響

物哀觀是日本江戶時代國學大家本居宣長所提出的文學理念，后期一直貫穿于日本的傳統(tǒng)文化中，小津安二郎作為最具日本特色的導演，其影視作品也自然深受其影響。“物哀”實質(zhì)上就是人在接觸某些事物時所觸發(fā)的情感，是一種認識或感知，日本審美文化中講究自然而然或情不自禁地產(chǎn)生有神玄靜的情感，小津安二郎的《東京物語》直接以“物語”命名，就流露出了其物哀觀，他利用空鏡頭來醞釀當下的情緒，引發(fā)觀眾思考，但并不會刻意預留觀眾緩沖的時間，反而將畫面呈現(xiàn)得愈加強烈，工整的和式榻榻米房間、整潔干凈的神龕茶幾、小橋流水的庭院都展現(xiàn)著日本的古典美，而小津安二郎卻將太多的情感賦予到“物”中，使畫面中的人物與環(huán)境產(chǎn)生濃濃的和諧之美，“物哀’情緒緩緩化開，直達觀眾的內(nèi)心［3］。

平安文化是日本本土對外來文化消化吸收后產(chǎn)生的一種文化觀念，在小津安二郎對畫面元素重組的過程中可以找到明顯的痕跡，沒有大幅度的動作，沒有激烈的聲音，甚至在畫面切換的過程中都有帶來視覺美感的“窗簾”畫面，后現(xiàn)代的建筑風格中唐文化的痕跡隨處可尋，小津安二郎的構(gòu)圖受到平安文化的深刻影響，沒有繁瑣復雜的結(jié)構(gòu)邏輯、沒有大篇幅的渲染烘托，單純追求線條的流暢簡單，即使在色彩方面也只注重對正面散射光線的運用，舒緩的背景音樂、流暢且自然的動作、親切的小橋流水庭院環(huán)境會使觀眾不自覺地跟著畫面走進獨屬于日本的生活中，又不會產(chǎn)生任何違和感。屬于民族的就是屬于世界的，在小津安二郎的影視作品中被完美地呈現(xiàn)。

三、結(jié)論

小津安二郎的作品在美國引起了極大的轟動，他以日本式的創(chuàng)作手法和文化底蘊將對傳統(tǒng)家庭的眷戀、對時間匆匆一去不返的哀嘆進行展示，把自己的人生態(tài)度賦予給畫面，使觀眾通過其鏡頭中飽滿圓潤的人物、和諧恬靜的畫面，感受到生活的愜意、親近、自然，這是觀眾所追尋的，也是小津安二郎的個人追求。

［1］李栗.論小津安二郎電影中的日本傳統(tǒng)審美意識［D］.上海：華東師范大學，2013.

［2］王華進.生活詩學視野中的小津安二郎電影研究［D］.濟南：山東藝術(shù)學院，2012.

［3］豆耀君.從《秋刀魚之味》看小津安二郎電影的劇作模式［J］.電影文學，2011，10（05）:101-103.

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1007-0125（2015）06-0125-01