王粟明
[摘 要]小學美術教學必須彰顯兒童的個性,尊重兒童思維的特點,調動兒童繪的天性。教學中,生動直觀只能為兒童提供理解的起點,而表象的建立則能幫助他們更快地擺脫具體事物的束縛,順利地向抽象思維過渡。
[關鍵詞]美術教學 表象 橋梁作用
[中圖分類號] G623.75 [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-9068(2015)21-068
新課程實施以來,筆者觀摩了許多示范課、研討課,發(fā)現(xiàn)這么一個現(xiàn)象:教師往往在學生搜集和觀察一定量的直觀物象或具體的物品后,就直接總結歸納特征和特點,然后指導學生運用、應用其去進行繪畫創(chuàng)作。學生在學習中出現(xiàn)了明顯的思維斷層,那就是忽略了中間的思維過渡——表象(也就是一種知識表征),也就是讓兒童缺少心靈自由飛翔的空間。那么在小學美術教學中應如何利用表象的橋梁作用呢?
一、正確、豐富的感知,是記憶性表現(xiàn)的基礎
在美術教學中,必須建立學生熟悉的表象,如摩天輪樂園、童話樂園、七彩虹摩天輪等。但在很多情況下,往往因為有關的表象不能被及時喚醒和提取,從而造成學生創(chuàng)作的困難。這就不得不讓我們正視這樣一個問題:建立學生思維的表象,首先要有正確、豐富的感知。心理學認為,人對事物的第一次接觸是最敏感的。表象的清晰度越高,其在學習中起到的促進作用就越大。教師必須重視美術造型給學生的第一次印象。
“看”:讓學生學會辨別、發(fā)現(xiàn)、鑒賞美術作品。學會自己讀教材,教材有演示:繪畫步驟、泥塑方法指導、重點畫造型結構指導,還有典型的作品、名家名作欣賞。
“拆”:教師讓學生拆一拆作品。如紙工作品《毛毛蟲》《折紙鶴》《紙船》等。
“做”:自己試著做一做。如用橡皮泥捏“水果寶寶”。
“畫”:讓學生畫出自己曾經看到的、玩過的東西或場面。如去過的兒童樂園、玩過的摩天輪等。
值得注意的是,從上述案例中我們可以看到表象的建立首先應是典型的;其次,要求所提供的感知材料必須與學生已有的知識經驗相結合,否則兒童的認知結構里缺少同化新知識的要素,不利于兒童頭腦中概念表象的形成;再次,讓學生動手操作,畫出或做出曾經玩過的、看到的、喜歡的物體,多種感官參與學習,促進表象的形成。
二、再造性表象,是構建美術作品的關鍵
學生的作品,是由具體直觀的表象到抽象思維的過程中再造的,這時教師要給他們“搭橋”,讓他們形成一種美術思維模式。兒童的創(chuàng)作離不開他們發(fā)現(xiàn)美、鑒賞美的意識。兒童的繪畫練習是在接受一種思維方法而不是學習純技法。因此要開放思維和空間,在課堂上用貼近學生思維和生活的教學語言,貼切的體態(tài)、語言、豐富的表情變化,造就民主平等的教學氛圍,減輕學生的心理壓力,激發(fā)他們的興趣。同時鼓勵學生走出教室,讓學生擁有一顆開放、自由的心,使個性得到充分展現(xiàn),很快進入學習和創(chuàng)作階段。
三、創(chuàng)造性表象,是表象性思維的升華
豐富和利用學生的各種表象,特別輔之以聯(lián)想、想象,會使美術繪畫在生動具體的模擬情境中,得以演練與重組,從而加深學生對美術美的認識,提升學生發(fā)現(xiàn)美、辨別美、鑒賞美的意識。
表象的最高水平表現(xiàn)為創(chuàng)造性水平。對兒童畫的評價沒有標準答案,我們在評議一幅兒童畫作時要充分顧及學生的感受,保護他們愛畫畫的天性,尊重他們視畫畫為游戲的心理。教師在評價學生的作品時,要合理評價,發(fā)展個性,萬不能用成人主觀的標準去評價,單純地以“畫得像不像”“繪畫技法好不好”為評價標準。對學生的評價,運用符號式、評語式、修改式、展覽式等,也可以運用自評、互評和教師評相結合的評價方式,評價結果可以嘗試頒發(fā)最佳參與獎、最佳創(chuàng)意獎、最佳繪制獎、最佳合作獎、最佳進步獎,肯定他們的長處,提出不足,指明他們的努力方向。
常用的畫筆是彩色筆和油畫棒,但反復使用無疑會使他們的想象空間受到限制。美國教育家羅斯菲德就曾告誡我們:“應讓兒童有充分的藝術材料,它才能發(fā)現(xiàn)自己的表現(xiàn)方法。”限制了工具,也就會限制他們的個性。所以,各種材料、材質、顏料都可以用來創(chuàng)作,只要能表現(xiàn)他們心中喜愛的造型,發(fā)揮他們的想象力、創(chuàng)造力:作畫方式多樣化,利用頭飾、臉譜造型裝飾,進行角色扮演;各種顏料同時使用在一幅畫上;拓印和水彩、國畫顏料同時使用;等等。
發(fā)展學生創(chuàng)造美的能力是教學培養(yǎng)的目標,但利用表象來幫助學生進行系統(tǒng)化創(chuàng)造作品,還是被動的、機械呆板的、不夠靈活和實在的,這還需要我們進行更多的探索和思考。
(特約編輯 陳兮琰)