電視采訪的基本方法（六）

劉奎東

4. 畫面的虛實

在采訪中，虛實結合是常用手法，虛化背景，能夠使主體具有較強的表現力。如，我們采訪領導干部時，往往采用這種方式，即，以市委院里的松樹為虛化背景進行采訪。怎樣虛化背景、突出主體呢？可采用三種手法。運用長焦距鏡頭，突出主體。鏡頭焦距的長短會影響畫面的透視效果，焦距越長，景深越短，得到的畫面主體越清晰，背景虛化，被虛化的背景與景深范圍內的主體形成鮮明的對照。當觀眾觀看到這種畫面時，視線就會自然地落在景象清楚而明顯的主體上。①運用大光圈、小景深突出主體。光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深越大。在拍攝中，欲取得最小景深的最簡單方法是使用大光圈，它能使環境虛化、主體清楚，這樣可形成強烈的虛實對比。在光線太亮的情況下，如何獲得大光圈小景深呢？當然是減弱拍攝對象的光亮度。一是采訪對象從室外轉移到室內，從陽光下轉移到陰影下（最好用手控光圈）；二是選擇拍攝時間，在上午九時以前或下午三時以后為宜，或采用陰天的散射光拍攝，這樣可獲得最大的光圈值。②運用近距拍攝，突出主體。拍攝距離越遠，景深越大；距離越近，景深越短。當攝像機離采訪對象距離近時，可獲得較小景深，除焦點上的物體清晰外，其他物體全部虛化。為此，在允許的拍攝范圍內應盡量使攝像機靠近采訪對象，使焦點定在主體上，讓背景虛化，突出主體。

5. 鏡頭的推拉

我們在采訪拍攝中，要注意推拉鏡頭的運用。推鏡頭雖然從形式上通過取景器向被攝主體接近，規范了觀眾的視點和視線，也突出了形象的主體。但是，在運用中，要注意起幅、推進、落幅這三個關鍵，不能“漫無邊際”、沒有任何表現意義，僅僅是為推而推。其次，在推進的過程中，畫面構圖應始終保持被攝主體在畫面結構的最佳位置。在采訪或訪談中，一般來說，在節目開機時采用中景，讓觀眾了解采訪者與被采訪者的關系和現場環境，然后讓鏡頭均勻地推向主體近景。拉鏡頭有較好的展示功能，它能充分表現主體和主體所處環境的關系，展示人與人、人與物之間的聯系，展示出較大景深的空間感和現場氣氛。但隨著鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中由大變小，由近變遠，在視覺上形成遠離感。所以，拉鏡頭一般用在節目接近尾聲時來表達一種退出感或結束感?？傊?，在人物采訪節目中，不要隨意、反復使用推拉鏡頭。反復推拉鏡頭，會造成畫面結構的混亂，表意不清，視覺不穩。endprint