濃墨淡彩總關情

李敏

繪畫之夢

屋脊上磚雕的灰色小鴿子，古舊的紫紅色木柜上淡黃的油漆圖案，門楣上雕刻的原色花紋，方格木窗以及貼在格子里的窗花，鄰家妹妹發梢的蝴蝶結和鞋面上的繡花，長久的凝視并喜歡這些東西，這或許就是幼年的沈克斌所接受的繪畫啟蒙。多么蒙朧卻又美好的啟蒙啊！

鄉村少年，彈弓、石子、瓦片、木棍、繩子，變換花樣，都可以成為他們樂此不疲的玩具。和小伙伴們一起玩得久了，有人注意到沈克斌會悄悄溜到一邊去，用小木棍在樹陰下的沙地畫出了玩耍的身影和玩具，或是在老房子的黃泥土墻上畫出了云朵和羊群，或是燕子的尾羽。大家圍攏過來時，小小年紀的他卻羞赧地低頭不語，久久注視著自己涂畫的痕跡。那時候，他自己沒有意識到，小伙伴們也不會明白，當風雨漸漸剝蝕了泥墻和沙地上的手跡，一個少年的繪畫之夢卻已起航。而村野高遠瓦藍的天空，蓬勃的莊稼，裊裊炊煙，勤勞的農人，狗兒叫羊兒跳，都為有夢想的少年往后的藝術生涯提供著最原始最純粹最豐富的營養。

“時間真是快！一晃都這么多年過去了。而在從藝的道路上，我們永遠都是渴望求知的長不大的孩子，我常常有種恍惚之感，覺得自己還是當年在村子里的那個少年?！闭f起這些，沈克斌老師無限感慨。

過程之艱

雖然家境貧寒，但讀過書的父親還是送沈克斌上了村里的小學。在學校，他品學兼優，喜歡讀書，也喜歡畫畫，書頁的空白處經常被他涂畫上了人物頭像、各種小植物小動物等。而在家里，他隨時會爬在低矮的小木桌或炕頭的炕墻子前，在自己搜集的小紙片上信手涂畫。夜晚，母親在油燈下縫補衣物，他也不會閑著，做完功課，他就爬在母親身邊涂涂畫畫。上初中后，教語文的任光武老師發現他在繪畫方面有天分，就鼓動他堅持畫畫。任老師在生活方面也給予了沈克斌更多關愛。這種溫暖，對于一個好學上進的窮小子而言，是多么難得。沈克斌明白，唯有更好地努力，才能不辜負老師的厚愛。而他們之間的情感，超越了尋常的師生關系，沈克斌覺得，任老師對他的關照，攜帶著父兄般的愛意。多年以后，當沈克斌老師念及那一段情誼，還不由得熱淚盈眶。

初中畢業，沈克斌做了老家喬洼小學的一名民辦教師。當時鄉村小學老師不多，他除了教孩子們語文，數學，還承擔了全校的美術課。他最喜歡教孩子們畫畫，孩子們也很喜歡他這個大哥哥般的老師。普通的白紙本子，低劣的蠟筆棒，在他的引導下，孩子們畫出了一幅幅充滿童趣和幻想的畫作，這對熱愛繪畫的沈克斌而言，真是莫大的欣慰。他自己在這一階段也是刻苦學習，堅持繪畫創作。

1974年，沈克斌黑白畫《慶六一》在《寧夏日報》發表，第一次公開發表畫作，這給了他不小的鼓勵。緊接著，連環畫作品《放學路上》發表在《寧夏日報》上，《放學路上》腳本由任光武老師撰寫，任老師深厚的文學功底也深刻影響了沈克斌，藝術是相通的，他從任老師的文字中汲取著繪畫創作的養分。

1978年，經過考試選拔，沈克斌由民辦教師轉為正式教師，調到固原縣城關六小任教。他一邊帶學生美術課，一邊給教育局制作電話教學幻燈片。忙碌繁雜的工作之余，沈克斌一直沒有放棄自己的繪畫創作，不斷努力，不斷進步，他的繪畫漸漸形成了了屬于自己的風格。

1981年，固原縣文化館因為缺少美術專業方面的人才，沈克斌被選調到文化館工作。當時他分到美影組，負責書畫攝影這方面的宣傳展出活動。到文化館工作，沈克斌才發現這里有高人。凌世廣和許家麟、王維德等幾位老師是文化館的專業美術人才。凌世廣是陜西臨潼人，許家麟是貴州人，畢業于貴州美術大學，他們支寧來到固原。身邊有這樣的老師，這對于沒有接受過專業美術教育的沈克斌來說，意味著什么？這真讓他激動不已。他尋找一切機會向老師請教，而老師們也是愛才之人，他們熱心地為沈克斌進行美術專業方面的輔導。正是因為遇到這樣的好老師，沈克斌這一時期的畫技突飛猛進，畫風也有所改變，并創作了一批畫作，最具代表性的《固原八景》，參加了地級展覽并獲得二等獎。

人生的夢想來自必然中的偶然，沈克斌也不例外，從小時候開始，對繪畫的興趣一直未消減。而在文化館的經歷，讓他更篤定了從事繪畫事業的決心。他決定要尋找一個深造的機會。1985年，沈克斌參加成人高考，報考西安美術學院，成為寧夏參加西安美院招考中唯一被錄取的學生。在西安美院兩年，沈克斌遇到了幾位好老師，劉文西、李習勤、張之光、徐義生，他們學識淵博，充滿激情，教授有方。在美院，沈老師系統學習了關于繪畫的知識，重點在國畫和版畫方面下硬功夫，油畫方面有所接觸。他上學那年，兒子才五個月大?；貞涍@些，沈克斌覺得妻子劉學萍對他的支持太大了。他們夫妻間多年相濡以沫，而妻子對他事業的支持，更是讓沈老師感動不已。

西安美院畢業后，沈克斌繼續在文化館工作。文化館的工作瑣碎而繁雜，但沈克斌總是盡其所能，配合多家單位組織各項文化活動，舉辦各種展出。在諸多工作中，他不斷學習，豐富、完善著自己，這在一定程度上也體現在他畫作的日漸成熟上。受客觀主觀條件限制，多年來，無論在單位還是家里，沈克斌老師都沒有專門的畫室，對作畫材質要求也不高。他心有所悟：繪畫就是在有限的平面表達自己想要的，自己要有駕馭材料的能力，而不是材料決定繪畫的質量。

2002年，沈克斌老師身體欠佳，去北京看病間隙，還專門擠出時間到北京畫院拜訪王明明、王文芳、楊廷文、郭石夫等畫家，聆聽他們的講座，畫技又一次得以提升。

2007年，沈克斌當選為固原市美術家協會主席。說實話，這是一個勞心勞力的差事。發展會員，壯大美術家協會隊伍，爭取活動經費，組織各種賽事、展覽，指導青年畫家習作……沈老師忙碌著，也快樂著。之后有一段時間，他在版畫方面有所傾斜，他覺得版畫簡潔、明快、單純、強烈的藝術形式可以更好地體現屬于家鄉西海固的粗獷和滄桑。他意在帶動家鄉的青年畫家們，不能忽略身邊熟悉的事物。越是熟悉的，越是要琢磨、感知，創作出來的東西才具有濃郁的生活氣息和強烈的藝術感染力。

“學習永遠沒有止境，前進的腳步一直在路上，藝術的殿堂是神圣的，唯有虔誠、堅持的精神，方可慢慢接近，沒有不勞而獲的捷徑。興趣，孤獨，創造，是一個藝術家所必須的三種境界，為了我熱愛的事情，我愿意抵達這樣的境界?！卑察o的午后，茶香正濃，聽沈老師深情回憶過往，傾訴對色彩的沉迷，對物象的感受，直至窗邊的光束斜移。

果實之豐

沈克斌老師在粉畫、油畫、版畫等各門類，均有成績。自1974年開始發表、展出作品，有近300余幅作品入選各級展覽或被省級以上報刊、雜志發表。梳理從藝之路，我們會看到沈克斌老師的堅持和進步。每一份收獲背后，都灑滿辛勤的汗水。

1979年，版畫作品《餐點》《正午》等參加寧夏赴京美術展覽。1985年，色粉畫《回鄉風情》組畫參加西安美院師生作品展。1986年，《農家圖》等版畫在西安、寧夏展出。1987年，粉畫作品《春韻》《牧歸》參加第四屆中國粉畫展。1988年，在固原舉辦個人畫展，固原日報、寧夏日報做了專題報道。1990年，《固原新貌》等速寫作品和版畫《西部情系列之一》參加寧夏速寫展覽并獲佳作獎。1990年，《鄉味》《山窩》參加第五屆中國粉畫展，并由浙江美院錄制錄像帶全國發行。1991年，版畫《高原母子》參加全國少數民族省區美術干部作品展并獲獎。1994年，《西部情系列之二》參加全國版畫精品邀請展。2000年，國畫作品《秋思》被《中國書畫報》選登，《鶴舞》《荷塘》等八幅國畫作品在寧夏畫報刊登。

2000年5月，固原地委宣傳部等六家單位聯合舉辦了沈克斌個人畫展，所展畫作一百余幅，題材廣泛，以花鳥及故土風情為最。那次展出，場面隆重，無論是本地同行還是外地專家，對其藝術造詣給予了很高評價。

2005年，國畫作品參加固原市美展獲一等獎。2007年，國畫作品《山居圖》參加全國國畫名家邀請展，版畫作品《回鄉早市》參加第十八屆全國版畫展覽，此作品參加寧夏文化周美術展覽并獲一等獎。2008年，由寧夏文化公司、固原市美協舉辦“當代實力派畫家沈克斌國畫展”展出國畫作品60件。2008年，版畫《牛市》《果熟季節》分別在《中國書畫報》《中國版畫》《美術》發表，并由全國著名畫家、美術理論家撰文推薦。2009年，版畫《早春》參加深圳觀瀾國際版畫雙年展，版畫《忙罷秋》參加第十一屆全國美術展覽，版畫《回鄉早市》獲寧夏第八次文學藝術獎美術創作二等獎。

2001年至2009年，共發表展評、畫作介紹共八萬余字，編寫美術輔導材料二萬余字。

2012年，應邀到甘肅等地巡回舉辦國畫作品展。2013年，應邀到深圳舉辦國畫作品展;入選中華英才寧夏美術卷。2013年，中國書畫報社專版介紹沈克斌國畫作品。

2014年，對沈克斌而言，更是豐碩的年份——應邀東莞舉辦國畫作品展。作品入選全國百名最具學術性國畫作品展。作品收錄天津美術出版社出版的《中國當代名家書畫鑒藏》一書。作品收錄人民美術出版社出版的《華文百花藏珍》一書。參加甘肅、寧夏、新疆三省知名畫家聯誼活動。沿“絲綢之路”寫生并舉辦展覽。神州詩書畫報以“秋山煙云”中國實力派美術家風云榜做了沈克斌作品專題報道。

以上所羅列的都是沈克斌老師這些年重要的畫作和參展參賽情況。年近六十，四十多年的畫事經歷，讓他的人生和那些浸透了汗水的畫作一樣，色彩背后所折射的深邃、睿智總能打動人心。

聊及這累累碩果，沈克斌老師笑容謙和溫暖，沒有絲毫的自得?！坝I，必先立人”，這是他深信不疑的，正是因為如此，跟沈老師打交道，你會發現穩健，內斂，執著，包容這些美好的品質在他身上都有所體現。

細節之美

采訪過程中，沈老師給我描述過幾個細節，它們總是于某一時刻打動我心，在此記之，跟大家分享。

其一：1976年，中共九大黨代表馬金花從北京參會歸來。我在學校聽到好多人說到馬金花的先進事跡，內心崇拜得很，就動了要見見馬金花的心思。于是約了學校兩位老師去找馬金花。從別人處打聽到馬金花正在醫院住院，就冒冒失失找到馬金花的病房里去了。可惜，那兩位老師臨陣脫逃，丟下我一個，面對馬金花，我盡然緊張得語無倫次，不知說什么是好，也是打個招呼匆匆跑出來了。后來想起這事就覺得好笑。人家馬金花代表也很親切地招呼，我們怕什么呢。這似乎不影響我要見馬金花的初衷。很快，年畫《北京歸來》就創作出來了。很遺憾，馬金花代表沒有見到這幅畫。我只是記得當時作畫時那種感覺很好，把自己的感情完全融入進去了。情動于中而形于外，這句話如果要和繪畫聯系起來，大概指的就是那樣一種狀態。

其二：1987年夏天，我在西安美院的學習快要結束了。當時班里籌劃了一項活動，組織大家去陜南寫生。這本該是讓人高興的事，那里的地貌民風民情都有可看之處，去了肯定會有收獲，可是我一點兒也高興不起來，因為出去寫生就算學校給補貼一部分交通費，但筆墨紙張食宿等費用總歸是要花些錢的，我沒有這個閑錢啊?？晌矣蛛y以向老師說出這個困難來，只好撒謊說身體不好想回家休息。別的同學跟著老師去寫生了，我就回了固原。也許是運氣好吧，剛回固原，在街上就碰見了時任涇原縣武裝部的羅政委，他邀請我去涇源畫畫。說那邊有他管吃管住，你只管創作出好東西來。就這么決定了我去涇源畫畫。那次，在涇源待了十天。每天一早背著畫板出去，游走在村莊，山坡，莊稼地，樹林。邊觀察邊思考，同時向老農請教，和孩子聊天，天黑才返回住處，有很多人和事感動在心，也不覺得勞累，晚上又在燈下揣摩思索。那次，創作出色粉畫《回鄉行》系列，其中包括《沐浴》《編織》《集日》《吉日》《山路》《早春》。因為有真實體驗，所以創作那組畫時真是情緒飽滿，真情流露。后來返回學校，參加畢業創作匯報時，大多數同學提交的作品都是陜南寫生之作，我交的就是那組畫，說實話，心底還是比較自信的。果然，那組畫得到了劉文西院長的高度贊賞，在學校引起了好的反響。

其三：做版畫是很辛苦的事。白天除了正常工作，還有其他事也會打擾，比較完整的創作時間只能是夜晚了。記得創作《回鄉早春》那段時間，人整個狀態比較投入，就算白天干著其他事，心里思謀的仍是畫作。畫稿創作結束，要上版、繪版、分色、制作，而套版標記，尺寸均不可有分厘之差，我的刀子啊尺子啊顏料啊，擺了一桌子，妻子白天收拾家里，絲毫不敢動我的那些東西，還時時提醒家里其他人不許動。晚上我作畫時，她端茶送水，還幫一些力所能及的忙。版畫工序復雜，往往成敗未知，妻子總是寬慰我，內心真是很感動的。如果說我在從藝的道路上取得了小小的成績，有一半肯定要歸功于我的妻子。

通過這些細節，可見沈克斌老師的執著，勤奮，吃苦，并懂得感恩。

畫事之外

五月天，西海固大地草木的色彩不事張揚，明麗鮮艷得恰到好處。

一場期待中的小雨，洋洋灑灑下起來。我約見沈克斌老師的妹妹沈蓉。她的話語里涉及哥哥畫作的事情并不見多，即便她也是一位從事小學美術教育的老師。她心目中的哥哥，就是父親的角色。因為兄弟姊妹多，等排行最小的她開始上學時，父母年事已高，身體不佳，所以原本應是父母來操的心，諸如上學，就業，找對象，成家，女孩子生活經歷中的哪一段，都是這位哥哥在操心。父母般的溺愛，兄長般的呵護，老師般的教導，朋友般的鼓勵，這些似乎都能從哥哥身上獲得。沈蓉印象中，哥哥就是一個勤學上進、有追求有責任心的人。那些年，父母都還在鄉下老家，哥哥總是抽空回家照顧老人，而年頭節下，哥哥總是忙里忙外張羅著，又是張貼喜慶的年畫，又是糊制彩色的燈籠，還在牛羊圈里掛上花花綠綠的彩紙，給牛羊做一些漂亮的頭飾。家里兄弟姊妹多，家族也大，有一年春節，經哥哥的組織，一臺簡單熱鬧的節目就張羅起來了：你拉我唱，你說我跳，喜慶祥和的氣氛讓大家滿心歡喜。

而在妻子劉學萍心目中，沈克斌對家庭、對工作有極強的責任心。關于丈夫的繪畫事業，她認為丈夫做著他喜歡做的事，作為妻子，同時也享受著他的苦與樂，不管是丈夫的付出，還是妻子的付出，他們做的都是份內事。

沈克斌弟弟沈克仁從小受哥哥熏陶，也喜歡畫畫，在學校從事美術教學工作。提及哥哥，他更欣賞哥哥的為人處世。他覺得家族好幾個兄弟姐妹都受哥哥影響，在人生路上明確了自己的坐標，這或許就是哥哥的人格魅力吧。

在原州區中河鄉梁云文化大院，沈克斌、唐永祥兩位老師和梁云夫婦的討論交流，能讓人深切感知他們對民間藝術事業的摯愛和堅守。

天向晚，霞光映照得西天呈現別樣的色彩。古雁塔下，沈克斌老師正側目凝視。我不能確定，那天那地，那塔那人，那樹那草，在沈老師心頭留下了怎樣的美？而剛才，他還說，每次回來，他都盡可能地捕捉創作素材，以更好地創作一些反映家鄉風貌世情的繪畫作品。這些年，西海固這塊土地發生了很大變化，人們生活水平大有提高，這也是他從內心感到欣慰的。從小生活在這里，黃土地的厚重無言地影響著自己的心性，對于繪畫，不論畫什么，怎么畫，他覺得只有用情至深至誠，畫出的才是自己想要的東西。這也真正道出了沈克斌老師的一片赤子之心?。?/p>

“回望自己的經歷，我堅信只要有信念和勇氣，多大的困難也能戰勝?！被匚哆@話，想想平和寬厚、精神清朗、畫風獨特的沈克斌老師，我似乎能感知他作為一個藝術家自身的精神高度。