“四季如花”寄情懷

李美玲

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂器，是絢麗的中國茶文化中的一朵奇葩。它不但是中華民族物質文明發展的燦爛結果，也是華夏文化進步的綜合結晶。它的創始與興盛，即是茶文化歷史演變的必然，同時也對茶藝形式、品位、情趣的提高有著極大的推動力。

紫砂壺藝術是時代的產物，某個時代的審美情趣決定著它的造型及紋飾。歷代紫砂藝人在細心觀察和研究社會現象及自然形態的基礎上，吸取了中國傳統繪畫和古代陶器、漆器、玉器、瓷器等傳統工藝美術品的藝術特點，設計出了多種多樣的紫砂茗壺造型，并加以發展，從而形成了紫砂壺上獨特的民族風格以及藝術特色。

紫砂壺的創作題材十分豐富，設計來源也非常廣泛，也是能夠反映人們的生活情趣的，寄托人們的愿望和美好情懷。經由藝術的創作，紫砂泥料的特殊性和泥色的豐富，加上巧妙的思想，使得紫砂造型都能栩栩如生。

紫砂裝飾有其鮮明的時代特征和文化屬性，它與造型藝術相交相融，珠聯壁合，兩者互動，這在中國民間工藝中是不多見的。早期的紫砂壺，人們僅限于煮茶、泡茶的使用功能，依靠自身泥質泥色的質地，展現一種自然狀態的藝術魅力。以后隨著茶文化的興盛，文人的參與推介，又發現紫砂器上可用刻劃文字、圖案來喻情納意，增加紫砂的視覺美感。猶如皇宮禁苑、園林名勝、廓宇寺觀中的碑刻、壁畫題詞一樣，體現中華文化的博大精深。紫砂裝飾是融文學、書法、繪畫、鐫刻于一體的技與藝的結合，文化屬性當是不言而喻的。紫砂裝飾發展到今天，其手段和方法已大大超越了前人，在紫砂世界里呈現面目繁多、百品競新的現象。20世紀70年代以來，除原來的圖紋裝飾刻字刻畫裝飾之外，又創新發展了泥繪、絞泥、鑲泥、冰紋、鑲金銀絲等。

春天桃花引來蜜蜂，夏天荷花吸引蜻蜓，秋天菊花招惹瓢蟲，冬天梅花迎春待放，蝴蝶也在春天蠢蠢欲動。此壺根據已故大師蔣蓉的牡丹壺的啟發，創作了“四季如花組壺”，壺面用絞泥詮釋花朵含苞待放的感覺。壺身包含桃花、荷花、菊花、梅花，這些都是傳統花中傳統的代表。

歲月蹉跎，四季依茁，天地萬物復蘇。嘆！桃花迎壺，蜜蜂相爭而吸滋；而時光悄悄間瞬。看！荷花待放，蜻蜓飛舞竊喜；偶，空間果實瓢香。惹！菊花展顏，瓢蟲如蝶而移；惜，匆匆春又歸去；惟！梅花面對霜雪，孤傲天地唏噓之；一切回歸塵土……

“四季如花”壺以四季花為題，通過不同泥料的搭配表現出四季花的題材，壺口頗大，與壺身融為一體，增大了壺鈕的表現空間，清香玉露。造型可謂是獨樹一幟，荷葉包裹壺鈕，形態處理方式極為巧妙，極大的加強了壺器的立體感，藏縫于飾，壺口與壺蓋的組合渾然天成，以葉梗做嘴把，以概括形式闡述自然趣味而構成身筒，清新脫俗，鈕頂上飾一段樹枝使整個景象整個活了起來。作品寫實性的抒發了自己對這一四季景象的體會，顛覆性的用紫砂材質來詮釋此高難度題材，整器造型仿生逼真，線條輕盈流暢，體現出作者的用心透徹。

紫砂的造型藝術可以說是復古，不管怎么變幻造型，依然不離它原始的形態。歷代的紫砂壺造型多取其他器物的造型模仿而來，仿古代陶器的造型、紋樣，陶器工藝品是中國最古老的工藝美術品。仿古代商周青銅食器鼎，酒器尊、爵，水器壺等等的造型；仿瓷器的造型，而中國瓷器又是從陶器發展演變而成的；還有仿古代玉器、鐘、鼓等等，乃至仿實物的造型，例如自然界的動植物花瓣、瓜果等，及生活用品斗笠、官帽、方斗等等。紫砂的這種廣博和海納百川的胸襟也使得紫砂的魅力為文人墨客所傾倒，從而帶動了紫砂在文化、藝術、追求上的突變和創新。

從紫砂創作的角度來講，追求作品的經典造型的同時，還需要從生活中得到啟發，把現實生活中更多有意義的主題融入到紫砂上，對真正的紫砂文化的理解，還需要我們共同的探討和研究，藝術、時代、精神相互彌補，相互結合，做出我們蘊涵文化思想的紫砂創作，做到紫砂壺藝的傳神達意。

[1]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》江蘇人民出版社