京劇行話泛化初探

○文萱

(廣西大學(xué) 國(guó)際教育學(xué)院，廣西 南寧 530004)

一、引 言

學(xué)界探討行業(yè)詞語(yǔ)泛化的研究眾多，不過(guò)針對(duì)戲曲詞語(yǔ)的泛化研究甚少。京劇是中國(guó)的國(guó)粹，戲迷眾多，影響深遠(yuǎn)。京劇發(fā)展到現(xiàn)今，經(jīng)歷了長(zhǎng)期的孕育和改進(jìn)，京劇行業(yè)的內(nèi)部用語(yǔ)隨著京劇的發(fā)展與壯大，在人們的頻繁使用過(guò)程中必然出現(xiàn)泛化情況。本文將對(duì)京劇行話的泛化現(xiàn)象作一個(gè)初步的探討。

京劇行話是體現(xiàn)京劇表演體系中的一切特有事物或活動(dòng)的一套用語(yǔ)，它是京劇從業(yè)人員及京劇愛好者所使用的一種社會(huì)方言。京劇行話屬于社會(huì)方言中的行業(yè)用語(yǔ)。

京劇行話有狹義與廣義之分。作為狹義的京劇行話，它帶有明顯的行業(yè)隱語(yǔ)性質(zhì)，它是從演出行為、演出效果及專有名詞上來(lái)說(shuō)的，如“捧場(chǎng)”、“笑場(chǎng)”、“誤場(chǎng)”、“碰頭彩”、“壓堂”、“一道湯”、“死臉子”、“要彩”、“噱頭”、“折子戲”、“對(duì)臺(tái)戲”、“票友”等。而作為廣義的京劇行話則包括狹義的京劇行話及稱說(shuō)源流、行當(dāng)、服裝、道具等的詞語(yǔ)和戲諺，如源流中所說(shuō)的“同光十三絕”、“四大名旦”、“四大須生”、“亂彈”等詞，行當(dāng)中所說(shuō)的“花旦”、“花臉”、“小生”、“刀馬旦”、“老生”等詞，化妝中所說(shuō)的“大頭”、“水發(fā)”、“清水臉”、“頭面”等詞，戲諺中所說(shuō)的“一天不練手腳慢”、“無(wú)情不動(dòng)人，無(wú)理不服人，無(wú)技不驚人”、“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”、“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”等。總之，廣義的京劇行話包括一切與京劇特有相關(guān)事物和活動(dòng)的詞語(yǔ)。本文主要探討的是狹義的京劇行話。

二、京劇行話泛化的類型

京劇行話在泛化過(guò)程中，有的仍保留原意，有的詞義發(fā)生了變化，京劇行話的詞義發(fā)生變化的主要表現(xiàn)有詞義擴(kuò)大、詞義縮小、詞義轉(zhuǎn)移、詞義感情色彩變化等幾種類型。因此，我們可以將京劇行話泛化的類型分為以下幾種:

(一)詞義不變

有些京劇行話在泛化過(guò)程中忠實(shí)地保留了詞語(yǔ)的原意，只是使用的范圍擴(kuò)大到了其他領(lǐng)域。

“灑狗血”一詞在《京劇文化詞典》里是這樣解釋的:脫離戲的規(guī)定情景，不顧人物形象，以過(guò)火的表演，故意把“戲”強(qiáng)化、渲染，來(lái)迎合一部分觀眾的欣賞趣味，這種表演稱之為“灑狗血”。例如:

(1)沒(méi)撞車沒(méi)癌癥《何以笙簫默》不灑狗血(渤海早報(bào)，2015 年1 月14 日)

(2)每個(gè)未婚媽媽都在給生活灑狗血(南方都市報(bào)，2013 年6 月29 日)

由此可以看出，“灑狗血”的詞義未變，但是它的使用范圍已經(jīng)擴(kuò)大到了音樂(lè)、文化、政治、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域。凡是帶有虛假、嘩眾取寵等相關(guān)意思的都可以叫做“灑狗血”。

“救場(chǎng)”指對(duì)演出中突然出現(xiàn)的失誤，同臺(tái)的有關(guān)人員要及時(shí)采取相應(yīng)措施，予以補(bǔ)救，使演出能繼續(xù)進(jìn)行。在泛化后，日常用語(yǔ)中仍然保留了救場(chǎng)的原意。例如:

(3)孫楠退賽汪涵救場(chǎng)獲贊 看10 大知名主持人如何搞笑救場(chǎng) (中國(guó)青年網(wǎng)，2015 年3 月31 日)

(4)火鍋進(jìn)淡季 團(tuán)購(gòu)來(lái)救場(chǎng)(千山晚報(bào)，2015 年3 月16 日)

由以上例子可以看出，現(xiàn)代媒體對(duì)“灑狗血”、“救場(chǎng)”一詞的運(yùn)用還是沒(méi)有突破原來(lái)的意思的。屬于這種泛化類型的京劇行話較多，除“灑狗血”、“救場(chǎng)”外，還有“笑場(chǎng)”、“怯場(chǎng)”、“冷場(chǎng)”、“候場(chǎng)”、“開鑼戲”、“彩排”、“搶戲”、“角兒”、“挖角兒”、“討俏”、“絕活”、“封箱戲”、“關(guān)子”、“倒彩”等。

(二)詞義擴(kuò)大

京劇行話大多原本只有一個(gè)詞義，有些京劇行話泛化后詞義增加到兩個(gè)及兩個(gè)以上。

“客串”原指非京劇界的人員參加京劇演出。“客串”在泛化后一指為了劇情的需要來(lái)出演朋友戲中的角色或?yàn)榱税才诺男枰瑫簳r(shí)頂替某個(gè)位置、角色。二指暫時(shí)干非本行的事情。例如:

(5)詹姆斯表示不想打大前鋒:偶爾客串不介意(新浪體育，2015 年3 月29 日)

(6)邊防官兵“客串”環(huán)衛(wèi)工(內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)，2015 年3 月25 日)

“票友”原指非職業(yè)性的京劇演員和樂(lè)師，后來(lái)把不取報(bào)酬的業(yè)余演員稱為“票友”。現(xiàn)在一指業(yè)余的戲曲演員，二指專業(yè)級(jí)的愛好者。例如:

(7)社區(qū)票友粉墨登臺(tái) 吹拉彈唱火了劇場(chǎng)(京江晚報(bào)，2015 年3 月27 日)

(8)季羨林自謙“作家票友”(新華網(wǎng)，2003 年6 月12 日)

此類京劇行話泛化后在保留原意的基礎(chǔ)上，詞義增加一個(gè)或者一個(gè)以上，最終實(shí)現(xiàn)詞義擴(kuò)大。此類的京劇行話還有“對(duì)臺(tái)戲”、“臺(tái)柱子”、“挑大梁”、“班底”等。

(三)詞義縮小

有些京劇行話原來(lái)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的詞義，在泛化過(guò)程中只選取了其中一個(gè)詞義引申而用。

“趕場(chǎng)”一詞有兩個(gè)詞義。一指在短暫的時(shí)間內(nèi)，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準(zhǔn)時(shí)上場(chǎng)。二指同一演員在相近的時(shí)間內(nèi)，在不同的地點(diǎn)演出。常常是算準(zhǔn)了時(shí)間，一場(chǎng)演出結(jié)束后，再趕往下一個(gè)場(chǎng)子。但從目前對(duì)這一詞的運(yùn)用上看，只選取其中一個(gè)意思，就是同一個(gè)人或者同一個(gè)組織周轉(zhuǎn)于不同地點(diǎn)的意思。例如:

(9)家居展會(huì)密集 品牌商家趕場(chǎng)忙(南方日?qǐng)?bào)，2015 年3 月20 日)

(10)沿黃區(qū)春季招聘會(huì)6 萬(wàn)人趕場(chǎng)求職(新華網(wǎng)，2015 年3 月9 日)

“臺(tái)上見”一指兩個(gè)演員初次合演，一方提出對(duì)戲，另一方覺(jué)得此乃熟戲，不會(huì)有多大出入，往往用“沒(méi)什么，臺(tái)上見”來(lái)回答。二指一方對(duì)另一方不服氣，欲思臺(tái)上一見高低，也常說(shuō)“有什么，咱們臺(tái)上見”。現(xiàn)泛化后多只保留第二個(gè)詞義。例如:

(11)《天籟之聲》“薩柯”兩組PK 薩頂頂:臺(tái)上見(網(wǎng)易娛樂(lè)，2012 年7 月26 日)

(12)《“搭伙”三十年》里的“不過(guò)誰(shuí)也難以說(shuō)服對(duì)方，干脆就臺(tái)上見” (北京晚報(bào)，2014 年9 月24 日)

京劇行話中的“大戲”、“節(jié)骨眼”等也都屬于此類型。

(四)詞義轉(zhuǎn)移

有些京劇行話在泛化后的詞義跟原來(lái)的詞義不一致，詞義發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

“壓軸”是一個(gè)很典型的詞義發(fā)生轉(zhuǎn)移的例子。“壓軸”指一場(chǎng)折子戲演出的倒數(shù)第二個(gè)劇目，由于緊壓大軸而得名。可見，“壓軸”原指“倒數(shù)第二個(gè)劇目”，現(xiàn)指“倒數(shù)第一個(gè)劇目”，語(yǔ)義發(fā)生了轉(zhuǎn)移。在大家約定俗成后，“壓軸”的本身意義基本上沒(méi)有了，只是在京劇行業(yè)內(nèi)部使用還保留著原有意思，但是“壓軸”一詞卻得到了廣泛的傳播。如:

(13)時(shí)裝周明星扎堆來(lái)看秀 范冰冰霸氣壓軸(光明網(wǎng)，2015 年3 月19 日)

(14)麗景藍(lán)灣C 區(qū)絕版花墅樓王 三月壓軸面世(新浪房產(chǎn)，2015 年3 月20 日)

“下海”，業(yè)余戲曲演員轉(zhuǎn)為職業(yè)演員稱“下海”。現(xiàn)在泛指放棄原來(lái)的工作轉(zhuǎn)而經(jīng)營(yíng)商業(yè)，而不是由業(yè)余轉(zhuǎn)職業(yè)的意思。如:

(15)迎接第四次創(chuàng)業(yè)大潮 下海公務(wù)員越來(lái)越多(長(zhǎng)江商報(bào)，2015 年3 月30 日)

(16)67 歲技術(shù)狂人不惑之年下海 不拼銷售拼研發(fā)(南方都市報(bào)，2015 年3 月26 日)

除此之外，“重頭戲”、“范兒”、“沒(méi)譜兒”、“砸鍋”等都屬于這種類型，這類京劇行話在泛化后詞義都發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

(五)詞義感情色彩變化

有些京劇行話泛化后詞義感情色彩發(fā)生了變化，且多為由中性詞變?yōu)橘H義詞。

“噱頭”，指演員為營(yíng)造劇場(chǎng)氣氛，活躍觀眾而臨場(chǎng)發(fā)揮的即興表演，運(yùn)用恰當(dāng)，能收到很好的效果。運(yùn)用不當(dāng)，或脫離劇情和人物嘩眾取寵，就只能使觀眾感到厭煩。而泛化后的“噱頭”變成了“花招”、“貓膩”、“中看不中用”的意思。

(17)省質(zhì)監(jiān)局揭"內(nèi)幕":洗衣液洗手液"抑菌"都是噱頭 (揚(yáng)子晚報(bào)，2015 年3 月20 日)

(18)量子點(diǎn)電視是革命還是噱頭?(中國(guó)企業(yè)新聞網(wǎng)，2015 年3 月19 日)

又如，“過(guò)場(chǎng)戲”原指為交代劇情而安排在重點(diǎn)場(chǎng)子之間的零碎場(chǎng)子。一般角色較少，劇情簡(jiǎn)單，為重點(diǎn)場(chǎng)子作為鋪墊。現(xiàn)多指“形式”一下做的事情，比喻做事敷衍了事。如:

(19)本科畢業(yè)論文成“過(guò)場(chǎng)戲”(東南商報(bào)，2013 年5 月11 日)

(20)切莫讓“廉政體檢”成為“過(guò)場(chǎng)戲”(中國(guó)共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)，2011 年8 月24 日)

除了“噱頭”、“過(guò)場(chǎng)戲”，還有“插科打諢”等都屬于此泛化類型。

(六)詞義發(fā)生雙重類型變化

1．詞義縮小并發(fā)生轉(zhuǎn)移。“票房”原本有兩個(gè)詞義，一是戲曲愛好者的業(yè)余組織，二是劇場(chǎng)售票處。今指電影或戲劇的商業(yè)銷售情況。可見，這個(gè)詞詞義縮小并且詞義發(fā)生了轉(zhuǎn)移。如:

(21)劉德華井柏然主演《失孤》票房破2 億(大連晚報(bào)，2015 年3 月31 日)

(22)史上票房最高的10 部動(dòng)畫片(財(cái)富中文網(wǎng)，2015 年3 月30 日)

2．詞義擴(kuò)大并且感情色彩發(fā)生變化。“捧場(chǎng)”亦稱捧角，指通過(guò)包購(gòu)戲票、哄堂喝彩，撰文揄?yè)P(yáng)等手段，造成聲勢(shì)，以達(dá)到抬高某演員或劇團(tuán)身價(jià)地位的目的。如今，除了指特意到劇場(chǎng)去為演員的演出喝彩，還指為別人的活動(dòng)吹噓。

(23)杭鋼股份定增“棄舊迎新”天堂硅谷巨資捧場(chǎng)(中國(guó)證券網(wǎng)，2015 年3 月30 日)

(24)肖洋導(dǎo)演處女作發(fā)布會(huì)馮小剛捧場(chǎng)——《少年班》有話要說(shuō)(圖) (今晚報(bào)，2015 年3 月20 日)

三、京劇行話泛化的原因

1．京劇行話吸收來(lái)源廣。雖然京劇的正式形成只有一百多年的歷史，但是作為京劇前身的徽劇(徽調(diào))、漢戲(楚調(diào))、昆曲、秦腔和戈陽(yáng)腔(包括后來(lái)在北京融化成的京腔)等，都以其悠久的歷史和突出的藝術(shù)成就，廣為人們所喜愛。京劇正是在這些戲曲的基礎(chǔ)上，融匯了它們的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處而形成和發(fā)展起來(lái)的。

可是，京劇行話不是京劇誕生后才有的，而是在眾多戲曲幾百年發(fā)展歷史過(guò)程中逐漸形成的。作為多種藝術(shù)形式綜合發(fā)展而來(lái)的京劇，集皖、吳、川、京等多種地域方言，可見其行話吸收來(lái)源之廣。正是如此，來(lái)自民間日常用語(yǔ)的詞匯成為京劇行話后對(duì)日常用語(yǔ)的影響也是相當(dāng)容易的。如“噱頭”一詞，來(lái)自吳方言，它本來(lái)也就有著“逗笑”“花招”的意思，京劇行話對(duì)這個(gè)詞的吸收也是忠實(shí)地記錄了吳方言關(guān)于這個(gè)詞的使用情況。京劇在一定范圍推廣之后，這個(gè)詞的使用地域范圍也隨之?dāng)U大了。因此，在京劇廣為流傳的同時(shí)，它的行話自然也就隨著它的影響力滲透進(jìn)那些被流傳的地域。

2．京劇在戲曲界的地位突出，戲迷眾多。京劇行話雖為社會(huì)方言，但還是具有一定的共享性。京劇堪稱中國(guó)的國(guó)粹，戲迷眾多，影響深遠(yuǎn)，因此使用和熟知京劇行話的人數(shù)眾多。在京劇從業(yè)人員和戲迷中的共享，形成一個(gè)亞文化圈，而這種亞文化又影響著更多的該人群以外的人群意識(shí)，自然就會(huì)擴(kuò)大它的使用范圍，從而產(chǎn)生泛化。

3．京劇行話具有口語(yǔ)化特征。作為大眾文化，京劇行話具有明顯的口語(yǔ)色彩，這是顯而易見的。如“笑場(chǎng)”、“捧場(chǎng)”、“灑狗血”、“要菜(彩)”、“栽了”等詞都是非常口語(yǔ)化的。這與京劇的成長(zhǎng)環(huán)境有著極大的關(guān)系。京劇甚至是整個(gè)中國(guó)戲曲體系，都是大眾俗文化的代表。京劇的從業(yè)人員來(lái)自社會(huì)最為底層的社會(huì)群體，在吸收民間文化的過(guò)程中無(wú)意識(shí)地對(duì)京劇的行業(yè)用語(yǔ)產(chǎn)生了影響，因此京劇行話帶有明顯的口語(yǔ)化是不可避免的。也正是因?yàn)榫﹦【哂袕?qiáng)烈的口語(yǔ)化，所以它的傳播性也非常強(qiáng)。可見京劇行話的口語(yǔ)化是京劇行話泛化的重要條件。

4．京劇行話具有生活化特征。京劇的表演內(nèi)容多為歷史故事、愛情故事和人物傳奇等，題材主要反映人們的生活、現(xiàn)實(shí)以及對(duì)美好生活和愛情的追求與愿望。京劇的起源與發(fā)展是從民間的鄉(xiāng)村田野、市井街頭開始的，它的從業(yè)人員及愛好者都是來(lái)自社會(huì)最為底層的社會(huì)群體，他們自身的文化特征就決定了京劇行話本身就帶有生活化、通俗化的特征。同時(shí)，京劇的從業(yè)人員在表演的過(guò)程中常常融入市井生活元素，這就使得京劇行話貼近生活、趣味性強(qiáng)，如“下海”、“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”等行話是典型的例子。便利的大眾生長(zhǎng)環(huán)境，與日常生活的高度關(guān)聯(lián)性，使用者的強(qiáng)烈認(rèn)同感，使得京劇行話也極為便利地滲透進(jìn)日常生活用語(yǔ)。因此，相對(duì)于“周期”、“開山”、“戰(zhàn)線”、“下課”、“起跑線”等邏輯性、科學(xué)性較強(qiáng)的數(shù)學(xué)行話、佛教用語(yǔ)、軍事行話、教育行話和體育行話等行業(yè)用語(yǔ)，京劇行話更貼近生活，也更容易被泛化。

5．京劇行話生動(dòng)形象，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。京劇行話能十分形象恰當(dāng)?shù)匦稳莩鍪挛锏奶卣骰驅(qū)傩浴Ｔ谖鞣綉騽』蛟拕≈校秆輪T表演技術(shù)能力的行話詞是演技、技藝這樣較為科學(xué)的詞語(yǔ)。而在京劇行話里則用“玩意兒”一詞。如果指一個(gè)演員的技藝不高，那么人們就會(huì)說(shuō)這個(gè)演員“玩意兒不靈了”;演員出現(xiàn)在舞臺(tái)上叫“出場(chǎng)”或是“登場(chǎng)”，而京劇行話則把它叫作“亮相”。生動(dòng)形象，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力是京劇行話的一大特征。在這些京劇行話里，我們看到京劇行話是借助經(jīng)驗(yàn)感性地認(rèn)識(shí)事物的。對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，借助著比喻、比擬的手法，形象地形容事物，是京劇行話的一大特征。這些生動(dòng)形象、有表現(xiàn)力生命力的行話也極易出現(xiàn)在一些新用法中，這也是京劇行話泛化的主要原因之一。

京劇是融合了多種戲曲的基礎(chǔ)上形成的，行話來(lái)源廣，在詞語(yǔ)上吸收最有表現(xiàn)力的詞語(yǔ)作為行話。京劇行話生動(dòng)形象，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，同時(shí)帶有明顯的口語(yǔ)化、生活化的特征。而這些有表現(xiàn)力、生命力的詞語(yǔ)，也較容易出現(xiàn)在一些新用法中，加之京劇在戲曲界地位高、戲迷眾多，從而產(chǎn)生泛化現(xiàn)象。

可見，京劇行話泛化的類型眾多。京劇行話來(lái)源廣，京劇影響力大，戲迷眾多，加上京劇行話本身所具有的大眾化、口語(yǔ)化、生動(dòng)形象、表現(xiàn)力強(qiáng)且貼近生活的特點(diǎn)，為它的泛化提供了天生的優(yōu)越條件，使之泛化范圍廣泛，對(duì)日常詞匯影響深遠(yuǎn)。京劇行話的泛化豐富了日常詞匯，尤其是口語(yǔ)詞匯，增強(qiáng)了語(yǔ)言的生動(dòng)性與表現(xiàn)力，使語(yǔ)言表達(dá)更加生動(dòng)、形象和準(zhǔn)確，還滿足了人們對(duì)語(yǔ)言表達(dá)生動(dòng)、新奇的需求。

研究京劇行話的泛化是有一定意義的。從中可以探索出行業(yè)語(yǔ)、隱語(yǔ)等社會(huì)方言對(duì)其民族共同語(yǔ)的作用，甚至可以找出一條語(yǔ)言與文化相互關(guān)系的規(guī)律。

京劇行話作為一種社會(huì)方言，一如地域方言那樣為民族共同語(yǔ)輸送必要的語(yǔ)匯，以加強(qiáng)言語(yǔ)修辭，豐富修辭材料。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與變革，人們的思想認(rèn)識(shí)不斷加深與改變，必將會(huì)有更多的京劇行話滲透進(jìn)日京劇行話及常用語(yǔ)系統(tǒng)。但同時(shí)語(yǔ)言是動(dòng)態(tài)的，處于不斷發(fā)展變化中的。文化的文明進(jìn)程同樣會(huì)使得某一些不常使用的或是不文明的京劇行話逐漸淡出人們的視野。適應(yīng)社會(huì)的使用性才是最終被選擇融入日常用語(yǔ)的條件。

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