現代建筑外部裝飾中蒙古族傳統圖形的運用

1 蒙古族傳統圖形的特征

世界上幾乎每一個民族都有自己喜好的色彩，每個民族對色彩的運用方式不盡相同。生活在蒙古高原的蒙古族長年生活在色彩相對單一的環境中，特別喜歡純度較高的艷麗色彩，對青色、白色、紅色極為偏愛。蒼茫的蒙古高原，天空格外湛藍，蒙古人祖祖輩輩在長生天的護佑下生活在這片高原藍天下，他們喜歡天空一樣的藏青色。在蒙古這片古老的土地上，藍色成為了牧民們最崇拜的顏色，姑娘們喜歡帶藍色的頭飾，尤以藍色頭巾為多，小伙子們喜歡穿大方的蒙古袍，也以藍色為主要格調。很多牧民的纏頭也選擇藍色的綢緞制作。哈達是蒙民們的吉祥之物，藍色哈達在蒙古也較為常見。蒙古族一直以游牧為主要生計，牛羊擠出的乳汁是牧民們常年放牧中的主要飲品。長此以往，牧民們就認為白色的乳汁是蒙古族一切生命之源，對白色的酷愛程度無法比擬。蒙古這片土地上，雪原是白色的，羊群是白色的，白色代表了他們生活中的陽光。蒙古將白鹿和蒼狼作為圖騰，還有八白室、九白宴的傳說，可見這個民族是多么熱愛白色!

蒙元帝國時期喜歡穿白色的蒙古袍，據《馬可·波羅游記》記載:蒙古帝國時期，新年伊始舉國上下都要穿潔白的蒙古袍，場面甚為壯觀。蒙古人將正月稱之為“白月”、將字母稱之為“查干托魯蓋”(意為——白色的字母)、乳制品被稱作“白食”。因此我們不難看出蒙古人對白顏色的喜好程度。紅色使人聯想到火紅的太陽、豐碩的果實、熊熊的火焰，紅色是歡樂、生命、力量、熱烈的象征，紅色是綠色的互補色，可以說草原是綠色的海洋，因此蒙古族女孩喜歡穿著紅色的蒙古袍，這是人們的視覺需要所決定的。蒙古族也常用紅色作家具裝飾的底色，而蒙古包的支架即使不加裝飾也常為紅色。蒙古族喜歡金碧輝煌的裝飾風格，因此喜歡用光澤色。早在元朝以前，匈奴、鮮卑、契丹等游牧民族就喜歡用金銀色作為裝飾，這是北方游牧民族共同的審美習俗。尤其是隨著藏傳佛教在蒙古草原的傳播，蒙古族傳統圖形中使用的光澤色的規模和技巧都愈加成熟，給人們以富麗堂皇的感覺，使各種對比色協調統一。蒙古族對光澤色的使用范圍非常廣泛，如在服飾中的金邊銀邊、金銀織錦、金銀器皿、木制家具用品的描金、描銀等等。

2 蒙古族傳統圖形元素在現代建筑外部裝飾中的運用

(1)回紋圖案:在呼和浩特市有很多居民樓裝飾有回紋圖案。例如有些樓面的局部建筑材質略有變化就結合簡單的裝飾顏色搭配出了漂亮的立面墻體。還有的建筑是突破傳統的暗沉色調立面，用明度高的線條修飾墻體。一般的建筑在屋頂上的設計都比較用心，造型都很別致。而屋頂在設計中常常采用與立體墻面最灰色相互呼應的灰色。在呼和浩特市的民居樓房屋頂四角我們也可以看到許多線條的應用，例如梯形的屋頂搭配直線型線條并搭配蒙古族的回紋圖案，讓整個建筑的民族特色相當突出。很多建筑屋頂還采用了連續回紋的設計風格，回紋的顏色大多采用淺灰，而從屋頂開始顏色的純度、色相和明度逐級遞減，讓整個屋頂的顏色非常協調、和諧。屋頂四個角落的回紋與這些屋頂邊緣的漸變顏色相互交匯，凸顯屋頂的雅觀、簡潔之美。同時屋頂上有裝飾煙囪，做的很別致，造型很像蒙古族喜愛的動物——羊的圖案造型，有點類似于綿羊的羊角，從那羊角的圖案里提取元素，卷曲的帶有綿羊角造型的裝飾煙囪給屋頂增添了活潑的氣氛。另外一些建筑遠遠看上去幾乎就是一個立方體，沒有繁負的立面造型設計。立面的主體色系為深灰色，大部分的墻面用豎型的灰白色細線條密密勾勒，放眼望去，墻面顯得靈動活潑，不再是一面死死的灰墻。墻面的左面的最邊緣的面積上裝飾著蒙古族傳統裝飾圖案——回紋，與墻面高度融合，使我們能感受到與其他現代的不同，正是因為這些現代建筑在外部裝飾中運用了蒙古族的傳統圖形元素，便能將平淡的外立面變得具有強烈的地域特征和民族特色。

(2)犄紋圖案:一般類似犄角形卷曲紋樣稱為犄紋圖案，蒙語為“烏嘎拉吉”。我們可以在呼和浩特市的一些路段看到有裝飾犄紋圖案的現代建筑。有的整棟樓色彩為草綠色調，加以白色勾勒窗邊，在樓的頂部邊檐裝飾著蒙古族的傳統圖形元素，其中的白色犄紋圖案，卷曲的邊緣也和云紋特點有點類似。看到這類圖案元素就能讓人想起草原上白云底下羊群，具有鮮明的蒙古族特色。而白色和草綠色這種色調是蒙古族人民非常喜愛的色彩，像極了草原上的綠草和白云的色彩。蒙古平常建筑中最常用直線勾勒，在這個犄紋圖案的運用就屬于比較典型的蒙古建筑特色線型應用方式之一。用長短不同，粗細不同、疏密不同的線型，作種種變化，形成了極好的圖案，常見到的犄紋圖案，回紋和哈那式交叉圖案和盤腸圖案等以及生活中經常見到的曲線圖案也多以線的表現方式運用于呼和浩特現代建筑的外部裝飾。在蒙古族圖案中最多見的是卷草曲線和云頭紋之間的相交、相連的曲線，還比如犄紋和卷草紋等等。常常采用直線和曲線互相交叉，粗線和細線互相配合，形成對比。在圖案中對描繪形象的結構、豐富形象的層次，分隔形象塊面等都要用線來表現。可以完全用線條為主構成紋樣，也可以用線表現各種明暗層次。線有方向感、動態感，對動和靜的表現力最強。建筑上水平方向上的線型圖案，橫向有平穩感，豎線有森穆感，有樹林的聯想，斜線有不穩定感，有動向的聯想。曲線有彈動感，交叉的線產生繁雜或緊密團結、縱橫交錯的聯想。這棟建筑上的犄角紋圖樣是為橫向的平穩感，因為圖案是帶有曲線的，也給人彈動的感覺，給單調的建筑外部立面以精致的裝飾感。

(3)蒙古族壁畫:裝飾有蒙古族壁畫的建筑也能在呼和浩特市現代建筑中看到。有的建筑整體色彩明快，豐富。幾乎每一樁建筑貼近道路的墻面都有彩色的蒙古族圖案。建筑上的圖案繪制的內容各有千秋，例如，有的建筑上用彩色圖案繪制了勤勞的蒙古族婦女送別自己的丈夫，有的圖案描繪了蒙古大汗拉弓射箭的豪邁場景，還有很多圖案繪制出了摔跤大會上的熱鬧場面。種種圖案的內容都來自蒙古族人民自然的生活，特別是還有蒙古族特有的民族詩歌與舞蹈融入其中，更顯豐富。而建筑壁畫中也經常用明亮的色調展現人物之間錯綜復雜的關系，讓居民建筑在這樣顏色與圖案的自然融合中更顯和諧。蒙古居民每每走過這里，就如親臨其境。

3 總結

綜上所述，蒙古民族的傳統圖形元素已經廣泛地被應用在現代建筑裝飾中，這樣的民族特色已經備受各界設計工作者的關注。這些圖案中從動物紋理、花草紋理到犄紋和云紋，無不流露出蒙古族的民族文化特色。蒙古族傳統的裝飾紋案以一種的特定文化語言感染著呼和浩特市的居民，這些裝飾紋案被應用到各類民用建筑中，彰顯蒙古族的民族生活氣息。在現代建筑中應用蒙古族傳統圖形將對民族文化傳承與建筑設計創新帶來很重要的藝術與社會價值。