“孤島”時(shí)期的上海劇藝社

劉華

上海劇藝社是“孤島”時(shí)期影響最大的話劇團(tuán)體，堪稱孤島劇藝社運(yùn)動(dòng)（以下簡(jiǎn)稱“劇運(yùn)”）的中流砥柱。“孤島”的含義，時(shí)間上是從1937年11月12日國(guó)民政府撤出，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后日軍進(jìn)入公共租界；空間上則包括法租界全部和大部分的公共租界。

雖然暫時(shí)安全，但風(fēng)雨飄搖、朝不保夕的狀態(tài)是人人都可以預(yù)見的。在壓力下有的人選擇奮起抗?fàn)帲械膭t沉淪于紙醉金迷。一部分“孤島”人似乎懷抱著享受末世生活的病態(tài)情緒，“孤島”的普遍人心是詭秘而矛盾的。選擇留滬的上海劇藝社的演劇家們?cè)谶@樣氛圍中明確了自己的使命，“上海淪陷了，但是人心不死，我們一定要筑起一條精神上的防線”。他們要走一條文藝救國(guó)之路，與這個(gè)瘋狂、混亂而屈辱的時(shí)代進(jìn)行抗?fàn)帲瑸楣奈韫聧u人的民族精神和文化氣節(jié)而戰(zhàn)。承擔(dān)如此重責(zé)，話劇責(zé)無旁貸。與政治糾結(jié)，強(qiáng)調(diào)社會(huì)意義，幾乎是中國(guó)話劇與生俱來的命運(yùn)。

作為典型的現(xiàn)代市民藝術(shù)， 話劇與近代遠(yuǎn)東魔都上海緊緊聯(lián)系在一起。上海是文明戲的大本營(yíng)， 現(xiàn)代職業(yè)演劇的發(fā)祥地，被陳白塵先生譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代話劇的半壁江山”。深諳宣傳鼓舞之道的中國(guó)共產(chǎn)黨很清楚話劇的號(hào)召力量。1937年上海八一三事變前后，在尊重藝術(shù)家們的意愿前提下，組建了抗戰(zhàn)救亡的十三支演劇隊(duì)伍，于伶率領(lǐng)留滬的第十二隊(duì)。他是地下文委的委員，組織“孤島”劇運(yùn)團(tuán)體，是黨給他的明確任務(wù)，目的也是要鞏固“孤島”人民心防。于伶，原名任錫圭，字禹成，筆名尤兢、葉富根等。江蘇省宜興縣人，他集劇作家、戲劇活動(dòng)家、導(dǎo)演、演員于一身，是上海劇藝社的核心領(lǐng)導(dǎo)者。建國(guó)后曾擔(dān)任上海電影制片廠廠長(zhǎng)、上海市文化局局長(zhǎng)、上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)等一系列職務(wù)，被贊許為“中國(guó)革命戲劇的拓荒者，革命電影事業(yè)的奠基人”。

1937 年底， 以留在上海的第十二演劇隊(duì)為基本班底， 于伶、李伯龍、吳仞之、徐渠、殷揚(yáng)等人發(fā)起成立青鳥劇社。自1938 年元旦在新光大戲院舉行公演， 相繼推出《雷雨》等劇， 但不久即因內(nèi)部糾紛及經(jīng)濟(jì)原因宣布解散。隨后由“青鳥”分化而來的曉風(fēng)劇團(tuán)和上海藝術(shù)劇院也未能堅(jiān)持太久， 前者因經(jīng)濟(jì)來源不明、涉嫌日偽背景而無形解散；后者則因租界當(dāng)局拒絕登記而被迫終止。“孤島”不同于大后方，劇運(yùn)的開展需要借助一定的外力保護(hù)。一旦由于活動(dòng)激進(jìn)而觸犯租界當(dāng)局，就連劇社本身也無法立足。所以繼而成立的上海劇藝社，是以中法聯(lián)誼會(huì)為依托，掛洋牌子，盡量與租界當(dāng)局維持良好關(guān)系，方得以立足于“孤島”。中法聯(lián)誼會(huì)成立于1933年12月，由中國(guó)赴法國(guó)、比利時(shí)、瑞士的留學(xué)生、國(guó)內(nèi)法文學(xué)堂畢業(yè)生及旅華法籍人士發(fā)起組織。它是一個(gè)中法民間文化交流機(jī)構(gòu)，同時(shí)也是學(xué)習(xí)法語、交流法國(guó)文化的沙龍場(chǎng)所。

1938年7月17日上海劇藝社正式宣告成立。起步階段總是充滿艱辛的。自成立至1939年8月的一年間， 劇藝社處于沒有固定劇場(chǎng)、資金緊張、劇目匱乏、觀眾不足的艱難處境中。開始， 劇藝社只能進(jìn)行不定期的業(yè)余公演，先后演出《女子公寓》、《花濺淚》、《罌粟花》等劇。1939年3月26日至6月11日，劇藝社在新光大戲院進(jìn)行了12期星期早場(chǎng)實(shí)驗(yàn)公演， 先后演出《這不過是春天》、《最先與最后》、《雪夜小景》、《武昭關(guān)》和《王佐斷臂》等劇。這段業(yè)余性質(zhì)的演劇歷程雖然艱難， 但讓劇藝社打開了知名度、爭(zhēng)得了觀眾。1939年8月6日劇藝社在璇宮劇場(chǎng)首演于伶編劇的《夜上海》， 自此擺脫了業(yè)余狀態(tài)開始了長(zhǎng)期職業(yè)公演。璇宮劇場(chǎng)位于今延安中路成都路口浦東大廈底樓。前身為四姐妹舞廳，后改稱璇宮舞廳。1939年改建成璇宮劇院，為當(dāng)時(shí)話劇主要演出場(chǎng)所之一。其中， 《夜上?！冯m賣座平平， 卻在知識(shí)階層贏得了極佳的口碑；《明末遺恨》（又名《碧血花》）則賣座極佳， 讓劇藝社得以擺脫經(jīng)濟(jì)困境， 也引起了普通市民觀眾的極大興趣。

由于租金的糾葛，劇藝社從璇宮搬入劇場(chǎng)條件更為優(yōu)越的辣斐花園劇場(chǎng)， 開始第二期長(zhǎng)期公演。這是劇藝社的一次重要轉(zhuǎn)折?？梢哉f，劇藝社真正的輝煌是在辣斐創(chuàng)造的。自1939年12月21日起，劇藝社先后在此上演了《祖國(guó)》、《陳圓圓》、《戀愛與陰謀》、《女兒國(guó)》、《李秀成殉國(guó)》、《梁紅玉》、《上海屋檐下》、《大明英烈傳》、《正氣歌》等劇， 成為“孤島”劇運(yùn)名副其實(shí)的核心力量。

法國(guó)劇《祖國(guó)》是劇藝社遷入辣斐花園劇場(chǎng)的首演劇目。這個(gè)話劇講述了信仰天主教的西班牙軍隊(duì)占領(lǐng)法拉芒國(guó)的不律賽爾（即布魯塞爾）后，大肆屠殺信仰新教居民。城里的居民秘密地進(jìn)行武裝戰(zhàn)斗，組織了“愛國(guó)黨”，卻最終由于首領(lǐng)李沙西班牙籍夫人的告密而失敗的故事。情節(jié)寫實(shí)而且悲壯，寫出了英雄們的氣概。這部戲從名字到內(nèi)容都蘊(yùn)含強(qiáng)烈的愛國(guó)和反抗意味，但本身是法國(guó)劇的事實(shí)，又讓法租界當(dāng)局很難作出激烈的反應(yīng)。

1941年12月8日， 太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。十天后， 劇藝社在演完《北京人》最后一場(chǎng)戲后宣布解散， 它在“孤島”的活動(dòng)到此結(jié)束?？箲?zhàn)結(jié)束后，于伶于1945年10月返滬，即開始著手上海劇藝社的重建事宜。1946年3月開始重建后的第一次演出。但環(huán)境氛圍已經(jīng)改變，當(dāng)時(shí)大多數(shù)劇團(tuán)都難以維持。1948年2月，在公演《芳草天涯》后，上海劇藝社再次解散。劇藝社的黃金時(shí)期無疑是在孤島時(shí)期，它一共排演劇目68 部，其中“孤島”時(shí)期就占了59 部， 戰(zhàn)后僅9 部。另外， 劇藝社長(zhǎng)達(dá)兩年多幾乎不間斷的演出，在中國(guó)話劇史上也是前所未有的。

見證上海劇藝社輝煌的辣斐花園劇場(chǎng)，因?yàn)槊窒嘟袝r(shí)候會(huì)被誤認(rèn)作復(fù)興中路323號(hào)的辣斐大戲院（今長(zhǎng)城電影院）。在上海劇藝社的劇目廣告中，我們可以看到辣斐花園劇場(chǎng)的位置是辣斐徳路拉都路西，即今天的復(fù)興中路襄陽南路西首。辣斐大戲院作為話劇演出舞臺(tái)是在抗戰(zhàn)勝利后了。這兩個(gè)地點(diǎn)同在辣斐德路上，名字相近也是正常，辣斐德得自于法國(guó)著名將軍La Fayette，此君在法國(guó)大革命和美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中都扮演了重要角色。

欄目主持人：沈海晨 mapwowo@163.com