論古詩詞中含蓄抒情技巧

詩詞語言凝練、精整，其情感表述往往含蓄、曲折，其中最耐人尋味的是詩文中的留白。讀者在猶抱琵琶半遮面的狀態(tài)中，審美期待得到增值，從而開闊了意境，豐富了畫面，意蘊也更深厚了。

一.觸景生情，情畫豐富。

謝榛在《四溟詩話》中寫過，景乃詩之媒，情乃詩之胚;合而為詩，以數(shù)言而統(tǒng)完形，元氣宏成，其浩無涯矣。可見景是媒介，情是胚胎。唐代著名作家王昌齡有一首《閨怨》詩：“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”不難看出，詩中描繪了一位正值盛年的女子，一番精心打扮后，她興高采烈的登上了閣樓，不經(jīng)意流目瞻望，所遇者——普普通通的陌頭楊柳，鶯歌燕舞，柳色青青，藍(lán)天碧草不正是與愛人踏青賞景，雙棲雙宿的好時節(jié)嗎？而此刻，花容月貌，雙鬢勝鴉的她卻形單影只，縱有千萬風(fēng)情，誰人與共！惆悵失意、顧影自憐的心緒怎會不一齊涌上心頭？此其一也。其二，年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。花有重開日，人無再少時。楊柳色自然會讓人想到蒲柳先衰，青春易逝，日復(fù)一日的等待，只會讓她朱顏老，人憔悴，年華在這樣的蹉跎中能抵幾回春光？郁悶索寞之情怎會不被放大呢？其三，楊柳勾起了她對當(dāng)年長亭折柳贈別的回憶。今日、它日的畫面疊加在一起，千里懸隔的夫婿不知可好？別之黯然銷魂，思之肝腸寸斷，又怎一個“悔”字了得！

詩文的情在景的觸動下，變得豐盈飽滿，沒有對情過多的鋪排、渲染，讀者對情已經(jīng)有了深刻體悟。

二.以景結(jié)情 情味深長

詩文中的有些情，按常規(guī)思緒本應(yīng)該寫足了，寫實了，寫得力透紙背，可詩人偏偏不寫，讓讀者自己秉燭凝思，仔細(xì)體味。

如杜甫《江南逢李龜年》：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。”這首絕句情韻意蘊深長。李龜年這位藝術(shù)明星，足以勾起人對“唐全盛日”的美好回憶，如今再次相遇，回想當(dāng)年，簡直如同不可企及的夢境。可眼前呢？江南依舊秀麗如畫，而今自己置身其間，面對眼前凋落的“落花時節(jié)”和皤然白首的流浪藝人，讓熟悉時代背景和杜甫身世的讀者都會從這聯(lián)想到時運衰竭、社會動亂和詩人衰病漂泊，卻又絲毫不覺得詩人在刻意設(shè)喻。“正是”和“又”兩個虛詞一轉(zhuǎn)一跌，在字里行間蘊藏著無限感慨。“江南好風(fēng)景”恰恰成了亂離時光和沉淪身世的有力反襯。一位老歌唱家和一位老詩人在漂流顛沛中重逢，落花流水的風(fēng)光，點綴著兩位面容憔悴的老人，成了時代滄桑的一幅典型畫面。可詩人寫到“落花時節(jié)又逢君”卻默然而收，在無言中包孕著深沉的慨嘆，痛定思痛的悲哀。這樣，“剛開頭卻又煞了尾”，連一句也不愿多說，真是蘊藉之極！沈德潛評此詩“含意未申，有案未斷”。

三.樂景哀情，愈顯情哀。

杜甫在《日暮》中寫道：“頭白燈明里，何須花燼繁。”想他居蜀近十載，老弱多病，濟世渺茫，歸鄉(xiāng)遙遙無期。因而，盡管眼前燈燼結(jié)花斑斕繁茂，似乎在預(yù)報喜兆，詩人不但不覺得歡欣、反而倍感煩惱。“何須”似宕開一層自我安慰，其實卻飽含著辛酸的眼淚和痛苦的嘆息。詩人的衰老，懷念故園的愁緒，都沒有正面的表達(dá)，結(jié)尾委婉的一句“何須花燼繁”，嗔怪燈花報喜，寫出了形容槁木之態(tài)，好像喜兆根本和自己無緣，不沾邊……詩作情感婉轉(zhuǎn)曲折，含蓄蘊藉耐人尋味……

四.夢境幻覺，曲折表意。

“日有所思，夜有所夢”，夢境最能反映人物的心理和情感。如蘇軾在《江城子》悼亡妻之作：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。”曾經(jīng)伉儷情深，如今陰陽相隔，縱有千言萬語要傾吐，然而，思緒如麻，從何說起，只能無語有淚。這一細(xì)節(jié)，既符合生活的真實，又取得了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。陳陶《隴西行》中寫道：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。”詩作把冰冷的現(xiàn)實與溫馨的夢境作了鮮明的對比，在兩幅畫面的疊加中，其情其境比一般的悲涼更悲涼，更能震撼人的心靈……

詩詞中的一個延宕、一個暫停、一個空白、一個夢境，使讀者的閱讀因文本的不確定性而產(chǎn)生閱讀理解上的模糊性與判斷上的多義性，從而使文本中的“情”更加曲折、更加深長，更加耐人尋味，以達(dá)到“無聲勝有聲”的藝術(shù)效果！

高金霞，語文教師，現(xiàn)居甘肅華亭。