愛過汪國真一點也不丟人

張富英

【適用話題】文學價值 成長 回憶

汪國真，因為其作品過于通俗而被文學研究界主動忽略的名字。但他的詩作就是中學老師最愛、中考作文狂魔、情書處女作范本，和張小嫻、瓊瑤、三毛、林清玄、劉墉等人一起，裝扮起20世紀末小鎮(zhèn)青年們的文藝夢，直到后期被新概念小時代全面接管。

汪國真的詩面向大眾、面向青春，注定不會收獲長久的中意。喜愛并閱讀他的作品的人會在文藝視野打開后，逐漸發(fā)現(xiàn)更有深度、韻味的詩章，忘記當初寫在小本本里的詩句。但是，喜歡過汪國真并不丟人，在你涉世未深、對美好情感充滿熱忱的年紀，他用最淺顯易懂的語句、毫不艱深的意象描繪一個個情感的烏托邦。

多年以后，當你回憶起曾經(jīng)的熱烈激越，會像回憶自己的初戀一樣，知道它的不成熟，想起來會臉紅，但絕不會報以嘲笑。青澀而美好，稚嫩又真純，那就是青春的底色和原味。

《鐵皮鼓》里，主人公奧斯卡在娘胎里精神發(fā)育就成熟了，剛剛降生就聽得懂大人說話。這是個非常后現(xiàn)代的隱喻：在大眾傳媒高度發(fā)達的現(xiàn)在，我們的審美門檻、感動閾值都水漲船高了。文學愛好者有機會在審美觀塑形的最關(guān)鍵時期，被指引讀到萊辛、波德萊爾、卡爾維諾，接受到美學作品的調(diào)教熏陶；而在信息匱乏的年代，如果你愛好文學，可能只能在地攤上買到一本《年輕的潮》，放在床頭每天翻幾頁，把“我只顧風雨兼程”認真地抄在筆記本里。

汪國真的詩歌雖然不夠深沉，確實沒有純文學圈子要求的藝術(shù)水準，但是它值得回味。哪怕是《圍城》《平凡的世界》這類作品，不也都因為藝術(shù)技巧問題，被認為文學價值不夠嗎？好在批判一個文學家，除了學術(shù)專業(yè)標準，還有民間大眾標準。

喜歡過汪國真并不是壞品位，這是青春路上美好的一站。

【素材分析】人是會成長的。喜歡汪國真不丟人，不敢說自己曾經(jīng)喜歡才丟人。我們必然要經(jīng)過那些純美的年紀，必然要跨過一些東西，才能看到更大的世界。汪國真是我們成長道路上清淺的美好，值得感慨和追憶。