楊子江：用畫筆告訴你沈陽有多美

心馳

兩年前，在吶喊書店，第一次看見楊子江的畫。

沒有專門的展廳，畫只能在樓梯壁上掛著。循階而上，那一幅幅鮮艷和明亮，撲面涌來。他畫的是沈陽城里的老建筑，畫里卻少有衰頹之感。晨曦中的老北站、雨后的中山廣場，午間少帥府、深秋孔子廟，淡黃的射燈光下，水彩畫愈發顯得溫情。

很多人看了說喜歡，他們用手機拍下帶回去給朋友看，惹得更多人慕名而來。我當面告訴楊子江，他聽了哈哈一笑。

“建筑是城市文化的一部分。很多人身在沈陽卻感受不到文化，看不到城市的美。我希望大家能在我的畫里感受到文化和美。”

我猜，他的想法應該部分實現了：據吶喊書店主人說，他的城市水彩畫明信片賣得特別好。

最美太原街

幼年時，楊子江長在蘇家屯陳相鎮，高中才搬回沈陽市內。

父親在變電所作。那個年月，因備戰備荒，變電所多修在荒野里。楊子江說，他家周圍總共兩戶人家，“非常閉塞，連小伙伴都沒有”。

那時，他的快樂便是去太原街。母親年少時曾寄養在叔叔家中，叔叔過世后，常帶著幼小的楊子江去探望她的嬸母。坐上火車，蒸汽機轟鳴半小時后，停靠在沈陽站。而后，換公交車行至南五馬路，來到母親嬸母家中。在楊子江的記憶里，沈陽站—太原街—中山路沿線，就是整個沈陽城的縮影。

母親的叔叔曾經是沈陽商界名流，住在日式別墅中。楊子江就是在這里，開啟了對老建筑的欽慕之情。“房子高大，窗臺很寬，前面帶一個花園，特別美。”

他自幼就對環境敏感。蘇家屯，小鎮上，天曠樹低。他能嗅見遠遠的村落燃柴燒飯的氣味，更能瞧見第一簇綠草冒芽的情景。到了暮晚山黑云暗，一兩盞燈讓他更添凄清之感。在別墅中一切都是熱鬧的，陽光照進大陽臺灑在身上，輕易就俘獲了他的心。

探望完親戚，母親會帶著楊子江在太原街附近逛逛。車水馬龍的街道，熙熙攘攘的人群，都讓年幼的他看不夠。

秋林公司是必去之地。那是當時太原街上，唯一一家經營各種高檔商品并提供外匯商品的商店。楊子江第一次看見，女服務員身上還別著漂亮的三角巾，“印象特別深刻”。他回憶說，秋林公司的柜臺下有一尺高的基座，買東西的顧客購物時必須仰視，可即便如此眾人也毫無怨言。

秋林公司是俄式建筑。楊子江吃著噴香的面包，望著嵌有花崗巖柱頭和檐牙平浮雕的大樓，忍不住會想：要是我家房子也像這樣，該有多好！

小洋房、街邊花園，白柵欄、薔薇花，若干年后再憶起當時的太原街，楊子江依然認為那是美的象征，“比現在的歐洲城市還漂亮”。

幼年記憶就這樣滲入他的肌膚和骨髓，催促著他后來拿起畫筆，描繪這些最美的建筑。

幸運少年

初學繪畫，楊子江純粹是為了打發空閑時間。

母親是老師，白天忙著上課，父親隔一天一值班，也不能每天陪伴。姐姐已經上學讀書，年幼的楊子江只能自己待在家里。

百無聊賴，墻上掛的鐘表他都看得入了迷。“時針和分針組合在一起，就像人抽象的表情一樣。”待上一天，等家人都回來時，他說第一句話都有點費勁。

他無師自通，拿起筆開始畫畫。家里有親戚在印刷廠上班，帶來不少干凈的白紙，他天馬行空，自娛自樂。印象中，最早成形的作品是一男子打乒乓球。那時父親是乒乓球愛好者，常在變電所打球，許是由此生發出的畫作。家人很驚喜，“說我畫的是莊則棟”。

等念一年級時，楊子江的畫得到了更多人認可。那時電力系統有徽標，像國徽一般。日日看在眼里，有天突發奇想他用粉筆畫了出來。畫布不是白紙，而是變電所高大的灰色鐵門。直徑近1米的徽標栩栩如生，看過的人都認為他有天分。

母親請來學校美術老師，正式教他學畫。老師是位下鄉知青，師承遼美老師、連環畫李自成的作者，頗為專業。楊子江一上手就開始學畫石膏像，而非兒童簡筆畫。“正常來說，這應該是小學五六年級學的。”

小屋里，拉上窗簾，打開電燈，一坐就是一兩個小時。這是專業素描的風范：自然光下，光影不斷變化，難以作畫，所以要封窗啟燈。正是活潑好動的年紀，卻要重復如此枯燥的活動，楊子江的基礎就這么打下。

進了初中，他正式拜師，跟著大他3歲的師范美術生學習。這位亦兄亦友的青年老師，師承魯美。高中時，楊子江再拜名師，是一位著名的連環畫作者。

“真是特別幸運，一路遇到這么多好的老師。”他說與現在不同，只要學生上進，老師愿意傾囊相授，“沒有一個是為了金錢”。

楊子江打從心里愛畫。那時沈陽廣播公司在戶外畫宣傳畫，聽到消息他趕去觀摩。畫的時候看，人家畫完了他還一遍一遍跑去看，每一筆一劃他都若有所思，若有所悟。

多年后，讀到陳丹青《退步集》里的描述，幾個同齡孩子在上海弄堂里轉悠，看到一幅好畫喜歡得舍不得離開，爭相描下，楊子江倍感親切。

“我當年也是那樣，喜歡得很純粹，別無他求。”

變身志愿者

1987年，楊子江順理成章考進了魯迅美術學院，業設計專業。

老師曾建議他學國畫，他卻有苦衷。高二時父親過世，家里負擔頗重，希望他學一個更務實的方向，結果只得如此。

好在當年美院雖分了方向，專業課卻仍涵蓋各家。國畫，人體，陶瓷，雕塑，楊子江均有涉獵。學校開了一門建筑寫生課，老師帶著眾人到北陵和東陵寫生。飛檐斗角，宮墻朱門，也曾入過楊子江的畫筆。不過，彼時他還未定下這就是未來繪畫的方向。

畢業后，他陷入作和生活中不能脫身。因是子弟，楊子江分配到電力設計院，主業是室內裝修。當時國企大而全，下面有很多三產企業，建筑設計裝修全有，他一下干了10年。后來，他轉到系統內的廣告公司，7年多后又調進集體企業管理中心，一直作至今。

他入職時，恰逢國企低谷，家里經濟情況并不樂觀。憑所學之長，楊子江投身商海，幫人做裝修設計。他自謙說沒掙到幾個錢，但說起當年因自己設計獨到，常有人慕名而來請他做方案，不乏自得之情。

雖然在商海里走了一圈，但他性情依舊直率，沒沾上太多江湖氣。

那正是裝修市場的黃金季，一張設計圖紙能賣到三五千元，而一平方米商品房不過一千六七百元。30歲的楊子江，上有老母贍養，下有新出生的孩子，只能奮力向前。

他最多時一個月曾掙了2萬多。但沒做太久，楊子江退出了，“壓力實在太大”。那時繪圖都是純手作業，活交代下來，必須整宿熬夜設計。到后來，一到夜里加班他腦袋嗡嗡直疼。“這是個青春飯，真的累不起。”

作這些年，楊子江偶爾也會拿起畫筆作畫。辦公室里釘上一塊石膏板，興致來了揮毫幾筆，或遠山青黛，或高原歌舞，就圖一樂和。

2006年前后，楊子江無意中進了中國記憶的網絡論壇，里面有許多遼寧老建筑的照片和資料。這些熱心網友希望通過努力，能為老建筑留下些許記憶資料。

楊子江成為其中一員。一開始，他也跟著大伙兒四處訪古、拍照，后來突然醒悟：我何不用畫筆畫下這些建筑呢？

兜轉數年，他的這個業余身份，終于把畫畫和老建筑聯結了起來。

找尋歷史細節

那些殘存的老建筑，有人視之為逝去時間對空間的擠占，只是一堆磚瓦。有人則從中看到文化之魂，視若珍寶。

楊子江顯然是后者。每次走訪老建筑，他不厭其煩，一遍又一遍。“文保記錄，可能去一次拍下照片就行了，我得去十次八次，才能捕捉到最好的角度。”陰天雨天，白云彩霞，不同氣氛會襯托出建筑的不同氣質，“這種觀摩就需要很長的過程”。

沈陽蘇家屯有一煙龍山，是當年日俄戰爭的一處古戰場，上有日軍表功的墓碑。楊子江前后去了7次，有一次甚至沿著雙方交戰的線路走了一遍，卻始終找不到落筆的角度。第八次再去，雨后云散，夕陽微露，他終于找到了靈感。

他是性情之人，卻很較真。古傳盛京有八景，塔灣夕照是其一。楊子江隆冬季節去取景，涉險過河，一腳踏進了冰窟，差點凍傷。

從2006年至今，楊子江畫了40多個老建筑，既有著名的清故宮、大帥府、小南天主教堂，也有少為人知的奉天咨議局、奉天銀元總局、馮庸大學。

畫馮庸大學時，學校早已沒了蹤影，他查閱各種資料，跟文保志愿者一起探討當時的柱子什么樣的、窗戶什么形的、玻璃是多寬的。“有些人會希望通過畫認識這些消失的建筑，所以我必須對得住歷史細節。”楊子江很認真地說。

他也畫老廠。沈陽鋼鐵總廠離他蘇家屯的家不遠，幼時他沒少進廠嬉耍，甚至到過爐前。他畫的鋼廠，雖然破敗卻仍有滄桑的力量感，“這樣年輕人才能感受到火紅年代的美”。

楊子江自認是有使命感的人，他說每座建筑都是城市生命的史書。“記錄下它們，既是為未來保留記憶，也為城市文化保存了底蘊。”