中國古典園林中的隱性形態力

高 偉，楊學成，李自若

（華南農業大學 林學與風景園林學院，廣東 廣州 510642）

1 引言

視覺是人認知形態的途徑。視覺的感知包括物理－生理－心理三個階段：形態發出或反射的光波被眼睛捕獲—視網膜接受刺激送達大腦—大腦皮層對刺激進行解讀。格式塔感知心理學認為：所有的知覺現象都是有組織的整體，人是通過整體去認知形態的。而整體中形態的物理關系會通過感知產生相應的心理關系。既然物理現象是保持力關系的整體，那與之對應的生理與心理現象也是保持力關系的整體，即三者都具相對應的完整的動力結構。與形態的物理力相對應的心理作用力便是形態力[1]。

在此必須指明，形態力是一種客觀的、必然存在的心理現象，并非是形態構成理論中的設計方法，不管是否遵從形態構成理論，其都是恒定存在，必須承認的。經過設計理論的發展，現代對設計的理解已不再僅僅是制品表面的裝飾，而上升為“實用與美的造型”，其目的也就是將思維元素聯結成形象系統，將造型計劃視覺化。故造型就是設計的基本工作方式。由包豪斯開展實踐的形態構成理論發展到如今已形成完整的知識體系，被作為現代設計理論的基礎骨架知識，應用到設計教學與實踐中。形態構成是對形態要素的重新組合過程，而每一種基本形都具有鮮明的形態力傾向，故形態構成的本質就是尋找一種能保持元素之間合適力關系的整體。所以說，形態力是形態構成的原動力[2]。

2 隱性形態力理論

2.1 隱性形態力的含義

現實世界中的形態大部分都不是簡單的基本形和規則形。豐富的形態復雜度導致現代構成理論中的簡單操作方法如積聚、切割、變形等不能廣泛應用，例如中國古典園林便不能用現代構成的簡單操作方法營建。為了尋找適合復雜形態的力關系整體的方法，必然要引入新的形態理論——隱性形態力理論。

隱性形態力理論針對的是復雜的形態。如同物理中分力過多會導致合力方向大小不明確的現象，隱性形態力即為內斂的、趨向感不明顯的形態力，是復雜形態產生的形態合力。

2.2 隱性形態力與顯性形態力的區別

隱性形態力與顯性形態力的本質不同在于產生源的形態復雜度不同（圖1）。因隱性形態力是復雜形態的形態合力，決定其具有力的趨向性，即分力與主力之分，但其趨向性不明顯。

圖1 顯性形態與隱性形態的景觀對比（文中圖片皆為作者自制）

2.3 隱性形態力的表現方式

隱性形態力的復雜性決定了其表現方式不僅僅是單個形態力的體現，而是形態合力的綜合反映。就整體設計而言要將其看作一種視覺不可見的宏觀控制力量。局部設計中還必須考慮分力對主力的干涉。分力對主力的干涉模式骨架如下：

干涉形式：點、路徑、空間；

干涉方式：簡單干涉，綜合干涉。

3 中國古典園林中的隱性形態力

3.1 隱性形態力在中國古典園林中的存在原因

中國，作為世界古代文明延續至今的唯一，經歷了長期的原始農業過程，形成了以收集、選擇、積累、適應為基本方式的聚居生活方式，這決定了中國人對待自然的態度：不帶征服色彩地適應。天、地、人的共處模式是尋找一種調和的平衡，人是依附并尊重自然的。

這種面對自然的思維模式，在中國古典園林的指導思想中道家哲學得到淋漓盡致的體現：“人法地，地法天，天法道，道法自然?！边@句道家的世界觀充分體現了人與自然的從主關系，也決定性地影響了中國景觀美學調和的標準：合適、含蓄、豐富[3]。

分析說明，中國古典園林必然具有豐富的形態復雜度，且需要宏觀的力量對其進行調和，才能尋找到合適的力關系整體。故想用現代的設計理論來詮釋理解中國古典園林，必須借助隱性形態力理論。

3.2 整體設計中的隱性形態力

3.2.1 陰陽的調和——氣

由道家的物質世界模型：“道生一（氣），一生二（陰、陽），二生三（天、地、人），三生萬物。”可以尋找出調和陰陽，實現道法自然的方式——氣。

“萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。”氣是萬物得以產生的力量，是陰陽和諧的媒介，是實現道法自然的方法論。在中國古典園林中，氣也就是整體設計上具調和特質的隱性形態力。

氣的無形和調和特質決定了這種大尺度形態力的隱性和抽象性。其在園林設計中以一種宏觀調控的角色出現，是統領全部設計元素的靈魂力量。

古典園林中的用石，理水和空間營造是氣的最佳體現：

造園要素：一為花木池魚；二為屋宇；三為疊石。石作為自然與人工之間的元素，決定了其調和天、地、人的功能。在山水畫論中，石是云的根脈，天地之間的聯系紐帶。用構成理論分析，石就是連接天與地的垂直構成元素。一個園的湖石假山群，形成一股隱性的調和力，中和了天地之間、人工自然之間的矛盾，實現了造園中天、地、人垂直方向上的和諧[4]（圖2）。

水作為古典造園的核心元素，對不同空間的交流和聯系起到決定性作用。水以不同的形態（湖、溪、河、井……）貫穿整個園林，仿若園林的血液，形成一股隱性的引導力，滲透至全園之中。以水這一具像引導元素，將其它元素的設計韻味一一帶出（圖3）。

圖2 氣的體現：石

圖3 氣的體現：水

空間，作為園林設計的實質和靈魂，必然要符合“合適、含蓄、豐富”的審美標準。亭榭、回廊等空間元素，需要氣這種隱性組織力將其整合、統一，形成一套完整、和諧且具戲劇性的空間體系，才能體現道法自然的韻味[5]（圖4）。

圖4 氣的體現：空間

3.2.2 有與無——空間布局

“有之以為利，無之以為用?！薄坝信c無”這一道家辯證思想除作為哲學方法論的同時也直接影響了中國古典造園?！盁o”在哲學范疇而言是事物發展的動因，故能“無中生有”。作用到造園，“無”便由一種哲學觀念轉化成空間的處理方式。直接指導造園的畫論：“知其白，守其黑”和棋論：“金角銀邊草肚皮”說明了空間在中國古代造園中的重要性。

空間感是現代構成理論對無的認知。其定義為：形態對空間的占有傾向?！坝兄猩鸁o，無中生有”用現代構成理論分析為：墻體、假山、雕刻、道路、水面、植物等實體的形態力圍合產生空間，空間作為特定場所，為人提供游戲、休息、思考、冥想的適當環境。即由形態到空間再到思維的過程[4]。

“有”與“無”的辯證關系在隱性形態力理論中即可詮釋為：“有”的形態力塑造了“無”，“無”又對“有”產生一種內聚力，將“有”的形態力延伸，由象征引發聯想，從而提供一個思想馳騁的精神化場所。這一造園方法在空間布局上有明顯體現：大多數私家園林的亭臺、假山、樹木都布置在周邊，核心卻是具“無”之特性的水面，通過對比與牽引，提供了景觀的豐富性，從而達到“無中生有”。

塑造核心的“無”，并非將“有”簡單壓縮到周邊即可，同時需要自然調和的過渡。這種“有”的布置法則即為：形散神聚。如同書法的結構處理：“疏處可以走馬，密處不使通風?！睂υ靾@要素進行形散神聚的布局處理，意味著將大體量分割成小體量，將主景物距離盡量拉大，將功能要素按最低限度布置隱蔽，將人工造物與自然景觀有機結合。在構成學上而言，即對建筑、山石、植物等造園要素做一個疏密相間的點構成，將自然的“空無”引入元素之間，形成總體布局的自然張力，產生忽張忽弛，忽開忽合的韻律節奏感。

3.3 局部設計中的隱性形態力

隱性形態力理論在中國古代造園的具體設計法則上有豐富的體現。其本質即為：形態分力對形態主力進行干涉，以削弱主力的傾向而實現隱性的特質，是道法自然的具體造景實現方式。在此以隱性形態力理論的骨架來重新組織分析古典園林的具體營造法則，以說明隱性形態力在中國古典園林中的作用。

3.3.1 簡單干涉

（1）點干涉。藏與露是“含蓄隱晦、有中生無”的體現法則，實現方式是利用山石、樹木等造園元素遮擋亭臺樓閣等主要景觀，使其忽隱忽現，若有若無。在隱性形態力理論上而言，藏與露法則即是利用山石樹木等形態元素以點的形式出現在主要景觀對人的引導路徑上，以自身形態遮掩與削弱主要景觀的形態引導力[6]。

點分力對主力的遮擋與削弱不可過于強勢，以免模糊了主力的主導性，即要注意適當地露，例如山林中的亭臺，往往只露一角，多少都不適當。

古典園林堆山疊石和花木配置的法則也可看作是對點干涉的具體操作形式。于近景置石種樹，是單點的干涉模式。因是單點，故要求點元素形態力的突出。便有了“稍點玲瓏石塊”，“似有飛舞勢”，“樹種或名貴、或挺拔、或蒼勁、或古拙、或婀娜多姿、或盤根錯節”的疊石植樹法則。同時，元素出現的位置必為中近景，大體量形成框景，以便入畫[7]（圖5）。

多點干涉，則要求點元素以群的模式出現在中遠景，包圍遮掩主景觀，從而由置石演化成堆山，由孤植演化成造林。獅子林中的假山，拙政園中的雪香云蔚亭都是典型例證（圖6）。

（2）路徑干涉。用點干涉來詮釋中國古典園林的含蓄性的同時發現，作為主導力的路徑本身形態也是含蓄性的重要體現方式。路徑的引導目的肯定是直線性的，但路徑的形態卻是蜿蜒曲折、高低錯落的，因其總有其它的分指向力干涉將主引導路徑勾勒成曲折的線形。這一現象在古典造園中便是標志性的法則——曲徑通幽（圖7）。

圖5 單點干涉的實例

圖6 多點干涉的實例

圖7 曲廊

“曲徑”這一路徑形的空間模式其實是“有”（景物）與“有”（景物）的連接部分，是“無”分散“有”的實踐方式，同時引導與暗示出更高的“無”——幽（想象的空間）。在引導過程中由動態的視線引導出了不同的空間，為空間干涉提供了動力，即造園法則——步移景異。

平面上的路徑干涉即為造園法則中的“蜿蜒曲折”。蜿蜒曲折的最好體現便是園建中的廊。“躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續蜿蜒。”廊這一路徑形的空間模式經過曲尺曲（直角轉折）到之字曲（任意角轉折）的演化已經可以自由靈活地體現“曲”了。園林建筑之間交錯穿插的過渡空間是曲徑通幽的室內體現，如果與曲廊聯系，便是一場建筑空間的精彩表演。留園的入口處和石林小院是最好的例證。除去園路與建筑外，山石、洞壑、水池、駁岸、橋梁、墻垣也是路徑干涉的承載體，從而產生豐富的曲折指引。

立面上的路徑干涉在造園法則中稱之“高低錯落”。這種豎向的分力干涉產生的本質原因便是地形的起伏，故堆山疊石以營造地形是其必然的實施方式。其視覺的最佳體現還是廊。爬山廊及其演化產物跌落游廊往往是起伏地勢的象征。

（3）空間干涉。空間是設計的靈魂，是“無”的體現。以上敘述的點干涉和路徑干涉都是“有”的干涉，其存在是為了“無”的干涉做鋪墊?？臻g的干涉的本質就是利用實體形態對空間形態進行控制的過程。

“欲揚先抑”是古典造園又一個標志性法則。把具有顯著差異的兩個空間毗鄰相連，通過對比使兩者的特點更突出。大部分古典園林的入口處都采用此法，以營造豁然開朗的氛圍，留園便是實例。

用隱性形態力理論分析，“抑”的途徑：在入口處營建曲折、狹長、封閉的空間，是對空間形態力的約束和積累過程。而“揚”的瞬間其實就是空間形態力的解放，即“豁然開朗”。

在抑的過程中，為了避免過于壓抑、乏味，必須使形態力有適當地外泄，以保證吸引力。于是，就有了漏窗。漏窗是空間交流的方式，是形態力相互影響滲透的途徑。若將兩個空間的簡單對比豐富成一個多空間的組合，漏窗和門洞的分割和聯系作用便升華出另一個法則“滲透與層次”。其原理是通過分隔空間增加層次，以延長視覺景深，即“庭院深深深幾許?！钡暮钜饩常▓D8）。

圖8 漏窗與門洞

“滲透與層次”的延伸便是造園布局法則中的“對景，框景，借景”。三者都是門洞窗框將其它空間景物引入此空間的手法。也就是對外部形態力的約束、篩選和吸引過程。

除了門窗外，廊也是增加層次的途徑。由廊的構造來看，其本身就是一個具一定空間體量的門窗組合。由其來分割空間，可為空間賦予一個由其本身帶來的新層次（圖9）。

不可進入的“啞巴院”則是豐富空間層次的點睛之筆。利用建筑的局部調整產生的純景觀空間，在豐富層次的同時將中國畫意體現在細節上，為空間序列的精彩打下伏筆（圖10）。

當把以上的各種空間干涉方式綜合使用，并上升到全園整體布局，便形成了空間序列的經營。這是中國古典造園的精髓所在。多空間，多視點，連續性變化的特點賦予了中國古典園林的時間性，使其仿若一部此起彼伏、令人冥想的電影。支撐其內核的便是那股稱為“調和之氣”的隱性形態力。氣的流動，產生了步移景異的時間性，氣的收放，引發了空間的戲劇性，空間序列是整體設計中的隱性形態力的實際體現。

圖9 增加空間層次的廊

圖10 啞巴院

古典造園通過：環形序列、串連序列、中心輻射序列、綜合序列和序列組合幾種模式的應用，營造了看似自然清淡，實為繁盛豐富的中國古典園林。

3.3.2 綜合干涉

在實際造園中，干涉的形式往往不是單一出現的，幾種干涉形式的同時作用才是造園的常用方式。作為各種干涉方式的集合，綜合干涉的實質就是控制形態的復雜程度。即對形態元素的數量，干涉形式的種類進行調控。

環境設計都要求主從分明，中國古典私家園林在實現主次的同時必須兼顧和諧自然的傾向，故不能走由強調空間形態區別來體現主次的道路。最佳的模式就是調控空間的形態復雜度。為空間塑造不同氣質，利用空間本身的個性沖突產生對比。故古典庭院的主景部分往往水波粼粼、花木繁盛、怪石叢生。亭臺樓閣本身參差錯落、疏密相間的起伏與層次也是增加形態復雜度的重要手段。

除控制元素與干涉方式外，調整視點是控制形態復雜度的另一實現方式。眾所周知，俯視視角令人產生豪放感，仰視視角令人產生崇敬感。其本質原因是由于俯視的開闊視角囊括了眾多的形態元素，滿足了人本身的控制欲望；仰視視角則強調了高體量形態的形態力，突出了此形態的重要性。故在適當位置疊假山安塔，筑高臺置亭可以加強形態的復雜度對比。

3.3.3 干涉特性

為了達到中國景觀美學調和的標準：合適、含蓄、豐富，僅做調控和干涉的操作是不夠的，還得對景觀元素本身及之間的連接提出要求。中國古典園林與其它園林形式對形態認識的區別就在于對元素的挑選上。

（1）個體元素的生長感。為了遵循道法自然的理論原則，挑選的元素必然是具有自然特性的。故疊石追求瘦漏透皺、疏落有致；堆山追求怪石林立、連綿延伸；理水追求自由曲折、山石駁岸；孤植喜好婀娜多姿、盤根錯節；群植偏愛密中有疏、大小相間。生長感塑造了合適、含蓄、豐富的量感，具自然特性的造景元素具有豐富且調和的形態特質，其營造的景觀個性亦是調和且具戲劇性的。

（2）聯結部位的隱性處理。聯結部位是最能體現形態特征的位置，也是現代設計手法主要操作的部位。處理聯結部位的目的是為了突出形態的特征，增強視覺效果。而追求含蓄的中國古典園林則反其道而行之，弱化聯結部位，以達到調和的目的。主要途徑是聯結部位的自然化處理：用自然性元素遮蓋、充當聯結部位或將聯結部位的形態處理成自然形。

上文提過，山石是連接天地的調和之氣，也可以說，自然狀的假山湖石是整體設計上的隱性聯結部位。再看具體的疊石手法：用石代替臺階，建筑、墻垣的下部砌石過渡等都可以看出石是處理園建聯結的隱性元素。植物因其本身的生長感是化解形態沖突的軟性元素。喬木、灌木、地被以三種不同的形式調和包容了所有的硬性元素，是自然的最佳代言。固有“園，所以種樹木也”、“種果為園”的解釋。理水中對邊緣造型的曲折收放處理和以山石為駁岸，以灌木為遮掩的邊緣營造手法亦是典型的隱性處理方式（圖11、圖12）。

圖11 山石聯結

圖12 植物聯結

4 隱性形態力在現代園林設計中的應用

4.1 整體設計

4.1.1 調和特性——力的化解

在整體設計上而言，隱性形態力以一種宏觀的調控力形式出現。其作用就是統一眾多形態分力，產生一個適合的保持力關系的整體。統一的最佳手段是調和。調和的本質也就是對有矛盾的形態力進行化解，引導。創建一個具一定趨向性，但趨向性不明顯，不會產生沖突的和諧統一的合力關系。故在整體上實踐隱性形態力理論，必須對整體設計進行具調和特性的控制。

4.1.2 空間——設計的精髓

隱性形態力的內斂氣質決定了設計不能強調實體的形態，重點應放到空間的塑造上。實體的形態是容易識別和了解的，始終具有局限性。而空間這種抽象化的形態體現是難以把握掌控的，在功能上，為人提供產生活動，進行交流的場所；在精神上，通過聯想、感悟的過程，為感情尋求一個寄托之地。在空間中得以施展放松的不僅是人，更重要的是人的思想。故依據隱性形態力理論，弱化實體的形態，著重塑造精神化的空間才是設計的精髓所在[8]。

4.2 局部設計

4.2.1 分力對主力的隱性干涉

恰當地應用分力對主力的干涉形式，為景觀賦予適合的個性，在追求和諧的同時豐富景觀的復雜度，營造景觀的戲劇性，是對局部形態進行隱性操作時追求的目標。在實際設計中，更多的是綜合干涉方式的應用，本質就是對形態復雜度的調控，即度的把握問題。故優秀的形態操作技巧和豐富的審美經驗都缺一不可。

4.2.2 元素的隱性傾向

在局部設計中營造隱性形態力，除隱性的操作方式外，形態元素也需具備隱性特征。所謂隱性特質指內斂、傾向性不明顯、形態復雜度高，具生長感的自然元素和仿自然形態元素都是最佳選擇。但并非選擇僅限此類元素，具備以上某一特性的元素，例如圓或橢圓形，內斂的有機型元素都是選擇范圍。元素的隱性傾向并不意味元素必須具備隱性特質，部分元素亦可是顯性的，但必然要有隱性元素對其進行干涉，例如聯結部位的過渡、遮擋、包容等，以體現整體的隱性傾向。

[1]林玉蓮，胡正凡.環境心理學[M].北京：中國建筑工業出版社，2002：67～73.

[2]辛華泉.形態構成學[M].杭州：中國美術出版社，2002：85～93.

[3]John L.Motloch.Introduction to Landscape Design[M].USA：Department of Landscape Architecture，2000（12）.

[4]吳家驊.景觀形態學[M].北京：中國建筑工業出版社，2000：213～215.

[5]成玉寧.中國古典園林史學方法論[J].中國園林，2014（8）：21～25.

[6]彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社，2001（23）.

[7]楊云峰，熊瑤.意在筆先、情境交融——論中國古典園林中的意境營造[J].中國園林，2014（4）：33～36.

[8]佚 名.敘事思維下的古典園林建筑設計教學研究[J].中國園林，2013（8）：53～56.