收藏家“盛宴”

1 莫里森與放山居

“放山居”（Fonthill House）位于英格蘭西南部的威爾特郡，毗鄰聞名遐邇的放山修道院（FontHilAbbey），已經(jīng)有超過(guò)150年的歷史。

“放山居”的前身是英國(guó)富豪、收藏家威廉·貝克福德（William Beckbrd）放山居故園的殘存部分。1823年貝克福德將放山故居出售給印度的企業(yè)家法考爾（John Farquhar），那時(shí)放山故居被當(dāng)作阿卡迪亞田園（Arcaaion idy）“閣樓”（Tne pavilion）而出名。1829年夏天，該居所租借給英國(guó)的紡織業(yè)大亨詹姆斯莫里森，并修建成奢華的莊園。1839年詹姆斯莫里森購(gòu)下了該居所并傳給了他的次子阿爾弗雷得·莫里森（Alfred Morrison）。1848年，該建筑又添加了一個(gè)意大利式的塔樓。1902年因放山故居損毀嚴(yán)重，阿爾弗雷得之子休·莫里森（Hugh Morrison）在奇爾馬克教區(qū)（Parish of Chilmark）重建新樓，并命名為“小山脊”（Little Ridge）。該樓房由布洛設(shè)計(jì)（DetmarBlow），并模仿17世紀(jì)的貝里克郡倫納德莊園（BerwickSt Leonord Monor House）而建。1921年放山故居的大部分建筑主體損毀，“小山脊”在同年被擴(kuò)建。1971年“小山脊”損毀，原址處由約翰莫里森（JohnMorrison）建起新樓，這就是現(xiàn)代的“放山居”。

阿爾弗雷德·莫里森1861年向英國(guó)公使額爾金私人秘書(shū)洛赫爵士（Lord Loch of Drylaw，1827-1900）購(gòu)得其從圓明園掠奪的眾多清宮珍藏，為安置這些

中國(guó)藝術(shù)珍品，莫里森特意在“放山居”內(nèi)設(shè)立了陳設(shè)室。這些來(lái)自圓明園的文物都被莫里森編號(hào)收藏，并在文物底部貼有“Fonthill”的收藏簽和編號(hào)，這些帶有“放山居”標(biāo)簽的文物已經(jīng)成為圓明園流散文物重要的判定依據(jù)之一·。

后來(lái)，“放山居”被莫里森家族捐出，成為英國(guó)政府的一座博物館，而“放山居”所藏的珍寶也在歷經(jīng)五代之后，漸漸被后人出售。1965年、1971年和2004年，莫里森家族先后委托英國(guó)佳土得公司進(jìn)行了3次專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。

2 曾國(guó)藩、何栻

咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍劫掠圓明園，此畫(huà)被人從圓明園掠出，后又由江陰人何械（道光年間進(jìn)士，官至吉安知府）所藏。清同治三年（1864）何栻?qū)⒋水?huà)贈(zèng)予曾國(guó)藩。后來(lái)，曾國(guó)藩又轉(zhuǎn)贈(zèng)其弟曾國(guó)荃（沅甫）收藏。（該畫(huà)軸左下裱邊刊有“同治三年二月江陰何栻廉防以此幀見(jiàn)詒，十月初付沅甫弟珍藏。曾國(guó)藩記。”的題署一紙。）

此圖右下石坡上楷書(shū)“仇英”二小字款，下鈐“實(shí)父”長(zhǎng)方白文印與“仇英之印”方形白文印。畫(huà)首清乾隆帝題詩(shī)：“楓落吳江候，煙蓬破冷浮；聊存竿線意，詎為釜鬵求。山色早辭夏，波光宜是秋；思莼風(fēng)味在，靜與日相謀。”落款為：“戊子秋月御題”（乾隆二十三年戊子，1768年），下鈐有“乾隆宸翰”朱文小方印。

圖右上角鈐有“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”印，圖左上方鈐有“淳化軒”朱文長(zhǎng)方印說(shuō)明此軸原藏于圓明園淳化軒內(nèi)。

3 顧文彬、譚敬、王季遷、方聞、美國(guó)迪隆Dillon基金會(huì)

此畫(huà)一度被浙江寧紹道臺(tái)顧文彬的過(guò)云樓收藏，后又被上海大收藏家譚敬（1911-1991）得到。上海解放前夕，譚敬帶著書(shū)畫(huà)去了香港，任香港華商總會(huì)理事。因駕車(chē)出了事故，吃了一場(chǎng)人命官司，因此入獄服刑。釋保后預(yù)備出走澳門(mén)，為籌備資金，把手邊的真品、精品都賣(mài)了，得款合當(dāng)時(shí)金價(jià)600兩。《虞山林壑圖》可能就是這時(shí)被另一位大收藏家王季遷得到的。王季遷（1906-2002），又名季銓?zhuān)诌x青，別署王遷，己千，王千，紀(jì)千。蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，王季遷的十四世祖王鏊是明代的宰相，家族中亦常有能書(shū)擅畫(huà)的雅士，往來(lái)的也都是書(shū)香門(mén)第，其收藏之富，為華人魁首。1973年由時(shí)任大都會(huì)亞洲藝術(shù)中心主任方聞（Wen C. Fong）居中介紹，美國(guó)迪隆Dillon基金會(huì)購(gòu)得王季遷25幅宋元作品，其中就有這張《虞山林壑圖》。方聞最終說(shuō)服了迪隆Dillon基金會(huì)將這批畫(huà)卷捐贈(zèng)給了紐約大都會(huì)博物館。

倪瓚（1301-1374），元代畫(huà)家、詩(shī)人。字符鎮(zhèn)，號(hào)云林，無(wú)錫人。其人品格高尚，傲骨風(fēng)棱。倪瓚博學(xué)好古，家財(cái)雄厚，四方名士，日至其門(mén)。朱元璋建立明朝，強(qiáng)制征用江南文人，倪瓚不求聞達(dá)，以“黃冠野服，混跡編氓”。他工詩(shī)畫(huà)，畫(huà)山水意境幽深。文有《清閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)被譽(yù)為“元四家”。

倪瓚繪畫(huà)創(chuàng)作的成熟期大約在元天歷三年（1330）到至正十一年（1351）的20年內(nèi)，這時(shí)期，倪瓚廣泛交際，友人多為和尚、道士、詩(shī)人或畫(huà)家。他的詩(shī)作多半也是和這類(lèi)人的酬唱之作。從元至正十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓚漫游太湖四周。他行蹤飄泊無(wú)定，足跡遍及江陰、宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，以詩(shī)畫(huà)自?shī)省！队萆搅舟謭D》等許多力作正是那時(shí)所作。

《虞山林壑圖》為紙本立軸，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，作疏林坡岸，淺水遙岑。是那靜默、雅潔的三段式畫(huà)面，所謂“一河兩岸”的模式，是“淡墨筆畫(huà)，林亭樹(shù)石，并遠(yuǎn)峰一角”的典型體現(xiàn)。畫(huà)中用筆變中鋒為側(cè)鋒，用折帶皴畫(huà)山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸，簡(jiǎn)中寓繁，小中見(jiàn)大。對(duì)于這類(lèi)簡(jiǎn)筆之作，畫(huà)家陸儼少評(píng)價(jià)為：“高手作畫(huà)，能做到著紙疏疏幾筆，不見(jiàn)繁冗，筆雖少，而表現(xiàn)出的東西卻很多。”再觀倪瓚之筆墨，體會(huì)更深，他那種外顯落寞而內(nèi)蘊(yùn)激情的作品正是以簡(jiǎn)寓繁，以少勝多的妙跡。《虞山林壑圖》1371年作于常熟，是畫(huà)家和友人伯琬高士同游虞山后而作，故有很深的感情寓于其中，誠(chéng)如他所題，“陳蕃懸榻處，徐孺過(guò)門(mén)時(shí)。甘洌言游井，荒涼虞仲祠。看云聊弄翰，把酒更題詩(shī)。此日交歡意，依依去復(fù)思”。倪瓚在詩(shī)中將伯琬高士比作東漢太守陳蕃，將自己比作貧士徐稚，來(lái)感激伯琬對(duì)他的器重。《虞山林壑圖》蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”兩方印章，并被收錄于《石渠寶笈續(xù)編》淳化軒，證明其為圓明園淳化軒舊藏。咸豐十年（1860）圓明園遭劫掠，流散民間。

4 溥儀、溥杰、丁燮柔

咸豐十年（1860）此畫(huà)躲過(guò)英法聯(lián)軍的劫掠歸人大內(nèi)。清末民初，此畫(huà)被末代皇帝溥儀以“賞賜”的名義賞給其弟溥杰，從而將此畫(huà)私帶出宮，從此《人騎圖》流散于民間。1959年著名收藏家丁燮柔將所藏文物50余件捐獻(xiàn)給國(guó)家，其中就有這幅《人騎圖》，北京市文化局又撥交給故宮博物院收藏，此畫(huà)卷再次成為故宮藏品。

此圖為作者四十三歲時(shí)所作，代表了他早期人物鞍馬風(fēng)格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細(xì)勁秀潤(rùn)，造型生動(dòng)自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對(duì)唐人畫(huà)法的刻意追求和對(duì)古人精華的繼承發(fā)揚(yáng)。他曾經(jīng)說(shuō)：“宋人畫(huà)人物，不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐，殆欲盡去宋人筆墨。”而在自題中更寫(xiě)道：“此圖不愧唐人。”說(shuō)明他對(duì)自己這幅畫(huà)藝術(shù)成就的肯定。此圖是趙孟頫鞍馬題材的早期作品，畫(huà)上有此題跋：“吾自少年便愛(ài)畫(huà)馬，爾來(lái)得見(jiàn)韓干真跡三卷，乃始得其意云。”這既能說(shuō)明畫(huà)家長(zhǎng)期堅(jiān)持專(zhuān)研，又體現(xiàn)其從古人身上得到精髓之“意”。

圖畫(huà)一著唐裝之文官執(zhí)鞭騎馬，儀態(tài)雍容不凡，著意表現(xiàn)文人含蓄儒雅和沉穩(wěn)的個(gè)性。描法近鐵線描，勁健細(xì)挺，畫(huà)風(fēng)得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機(jī)地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。

本幅上有作者款識(shí)：“元貞丙申歲（1296）作，子昂。”鈐朱文印兩方：“趙氏子昂”、“澄懷觀道”。又自識(shí)：“畫(huà)固難，識(shí)畫(huà)尤難。吾好畫(huà)馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識(shí)者，許渠具眼。大德己亥（1299）子昂重題。”印“趙氏子昂”。引首有清乾隆皇帝書(shū)“深得穩(wěn)意”4大字，并在本幅題詩(shī)，后幅有元趙孟頫等17家題記，鈐明“天籟閣”等印近200方。

此圖卷蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”，《石渠寶笈續(xù)編》淳化軒上有此圖卷的著錄，說(shuō)明此圖卷為圓明園淳化軒舊藏。

5 奕訴、溥心畬、葉叔重、大維德 日本人、美國(guó)人

這件《題韓干畫(huà)馬》是咸豐帝賞賜給奕訴，后又傳至奕訢孫子溥儒（溥心畬?zhuān)┦种校呷瀹?huà)馬便多學(xué)自此畫(huà)。1936年，溥心畬作價(jià)一萬(wàn)銀元轉(zhuǎn)讓給古董商葉叔重。葉叔重又轉(zhuǎn)售給了英國(guó)人大維德。后又被日本人收藏，最后輾轉(zhuǎn)被美國(guó)人購(gòu)得，1977年入藏美國(guó)大都會(huì)博物館。

杜甫曾有詩(shī)《題韓干畫(huà)馬》：“君看此馬不受羈，夭矯勢(shì)欲凌云飛。”《照夜白圖》左上有南唐后主李煜題“韓干畫(huà)照夜白”六字；左邊上方有“彥遠(yuǎn)”二字，似為唐代美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)的題名；左下有北宋術(shù)帶題名并鈐“平生真賞”印；尚有南宋賈似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明項(xiàng)子京等收藏印；卷前有向子諲、吳說(shuō)題首；卷后有元危素及清沈德潛等11人題跋和乾隆皇帝弘歷詩(shī)跋。《石渠寶笈續(xù)編》淳化軒卷有著錄，證明此畫(huà)為圓明園淳化軒舊藏。

圖中所畫(huà)的“照夜白”，是唐玄宗所喜愛(ài)的御馬。它被系在一木樁上，鬃毛飛起，鼻孔張大，眼睛轉(zhuǎn)視，昂首嘶鳴；四蹄騰驤，似欲掙脫羈絆。不僅畫(huà)出馬的膘肥肌健的外形，更著力表現(xiàn)其桀驁不馴的雄駿神采。用筆簡(jiǎn)練，線條纖細(xì)而道勁，渲染不多而體積感、質(zhì)感頗強(qiáng)。

韓干（706-783前后），長(zhǎng)安（今陜西西安）人，一說(shuō)藍(lán)田（今屬陜西）人，又說(shuō)大梁（今河南開(kāi)封）人。少年時(shí)曾作酒肆傭工，得王維資助，改學(xué)繪畫(huà)，十年而成。唐玄宗天寶（742-755）初召入供奉，歷官太府寺丞、壽王主簿，擅畫(huà)肖像、人物、鬼神，尤精于畫(huà)馬。畫(huà)馬師承曹霸，但更重寫(xiě)生，所畫(huà)之馬，壯健神駿，被譽(yù)為“古今獨(dú)步”。

6 “南潯四象”龐元濟(jì)

此圖卷蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”，《石渠寶笈·續(xù)編》淳化軒上有此圖卷的著錄，說(shuō)明此圖卷為圓明園淳化軒舊藏。咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍搶奪圓明園時(shí)，因?yàn)橹形鞣轿幕牟町悾鞣饺瞬⒉徽J(rèn)書(shū)畫(huà)作品，所以很少有聯(lián)軍軍官或士兵搶奪書(shū)畫(huà)作品的。但此畫(huà)仍然沒(méi)有逃脫被盜搶的命運(yùn)。英法聯(lián)軍退兵后，清政府從咸豐十年（1860）十月初五開(kāi)始，由勝保等人率軍隊(duì)在圓明園、三山附近地區(qū)挨家挨戶搜尋圓明園文物，其中十月初五這天在昌平一個(gè)土匪窩中查到土匪趁英法聯(lián)軍搶奪時(shí)混亂而進(jìn)入園中搶到的《浮玉山居圖》卷、《道光帝喜溢秋庭圖》軸、《歸去來(lái)辭圖》卷等書(shū)畫(huà)作品六幅。《浮玉山居圖》卷重新被收入大內(nèi)，后一度被“南潯四象”之一的龐元濟(jì)（1864-1949）收藏，新中國(guó)成立后，龐家后人將書(shū)畫(huà)文物捐贈(zèng)或出讓給上海博物館，《浮玉山居圖》卷現(xiàn)藏上海博物館。

錢(qián)選，字舜舉，號(hào)清癯老人。浙江吳興人。生卒年不詳，元大德四年（1300年）尚在。工詩(shī)善畫(huà)，人物師李公麟，山水師趙令穰，青綠山水師趙伯駒，花烏師趙昌，為“吳興八俊”之一。趙孟頫曾從他學(xué)畫(huà)。

《浮玉山居圖》是錢(qián)選為山居霅川浮玉山的寫(xiě)景。圖中山巒分三組，山勢(shì)峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡(jiǎn)筆點(diǎn)綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉(xiāng)清潤(rùn)秀妍景色。引人遐想隱居者的悠然生活。

右上方有自題五言古詩(shī)一首，詩(shī)后署款：“右題余自畫(huà)山居圖，吳興錢(qián)選舜舉。”畫(huà)幅中部有清乾隆（弘歷）的詩(shī)題。卷前灑金箋引首有明代金湜篆書(shū)“山居圖”三字。卷后有元代仇遠(yuǎn)、張雨、黃公望、顧瑛、鄭元祜、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項(xiàng)元汴，清代王懿榮等的詩(shī)跋。而姚綬在一年中所題的詩(shī)、跋、記，竟有14次之多，真、草、行、隸各種書(shū)體達(dá)數(shù)千字。

7 倪恩齡、李浚之、盧芹齋

咸豐十年（1860）圓明園遭劫掠，流散民間。后輾轉(zhuǎn)多人之手，現(xiàn)根據(jù)畫(huà)面鈐印能確定的包括南昌知府倪恩齡、李浚之等人，1945年文物商盧芹齋將此畫(huà)售予美國(guó)弗利爾美術(shù)館。

趙雍，元代書(shū)畫(huà)家。字仲穆，浙江湖州人。趙孟頫次子。以父蔭入仕，官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書(shū)畫(huà)繼承家學(xué)，趙孟頫嘗為幻住庵寫(xiě)金剛經(jīng)未半，雍足成之，其聯(lián)續(xù)處人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍馬，亦作界畫(huà)。書(shū)善正、行、草，亦長(zhǎng)篆書(shū)。精鑒賞。

此卷為臨仿北宋李公麟白描《五馬圖>中的第一組人馬像，并敷以顏色。牽馬者身穿朱衣，兩臂袍于腹前，側(cè)臉望著身后的貢馬，漫步前行。畫(huà)人馬用線細(xì)勁連綿，人物胡須及馬尾線描極為精彩。與原作相比，馬體略顯肥胖，而神駿英發(fā)之氣似嫌不足。

畫(huà)卷有乾隆二十九年（1764）題“性是龍媒形鳳姿，于思左立控鞿羈。貢呈哈薩尋常事，乃信王孫非炫奇。甲申新春御題”。

《趙雍臨李公麟人馬圖》蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”兩方印章，并被收錄于《石渠寶笈三編》，證明其為圓明園淳化軒舊藏。

8 完顏景賢、原田悟鄧、阿部厲次鄧

咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍劫掠圓明園，此畫(huà)被人從圓明園掠出。后此畫(huà)一度被清末民初大收藏家完顏景賢（1875-1931）收藏。完顏景賢去世后，此畫(huà)在大阪美術(shù)出版商、博文堂書(shū)店主人原田悟郎（18931980）的協(xié)助下，最終被阿部房次郎（1868-1937）家族收藏。阿部房次郎是20世紀(jì)初日本的紡織業(yè)巨子，他深受當(dāng)時(shí)關(guān)西著名漢學(xué)家內(nèi)藤湖南（1866-1934）及長(zhǎng)尾雨山（1864-1942）的影響，從日本和中國(guó)搜購(gòu)書(shū)畫(huà)。1937年5月，阿部房次郎因病去世，臨終囑托家人其收藏來(lái)于社會(huì)，當(dāng)歸之社會(huì)。1942年12月24日，其長(zhǎng)子阿部孝次郎將160余件中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，捐贈(zèng)給大阪市立美術(shù)館，成為該館早期的支柱館藏。此畫(huà)至今還保存在日本大阪市立美術(shù)館。

龔開(kāi)（1222-1304？）南宋末詩(shī)人、畫(huà)家。字圣予，號(hào)翠巖。淮陰（今屬江蘇）人。南宋理宗景定（1260-1264）間任兩淮制置司監(jiān)職。南宋滅亡后隱居不仕。入元后，以遺老身份往來(lái)于杭州、平江等地。靠賣(mài)畫(huà)為生。擅畫(huà)人物，用筆雄健，喜作鐘馗像。畫(huà)馬師曹霸，山水師米芾、米友仁，兼擅隸書(shū)，能詩(shī)。傳世作品有《駿骨圖》、《中山出游圖》等。

《駿骨圖》是宋亡之后常見(jiàn)的遺民題材，但它以其動(dòng)人的畫(huà)筆得以保留至今。畫(huà)面上一匹憔悴的駿馬緩慢前行，稀疏的鬃毛和馬尾被風(fēng)吹向前方。畫(huà)家在空白的背景上用強(qiáng)烈的單色對(duì)比手法刻畫(huà)了一匹馬，這讓人聯(lián)想起唐朝的先輩。馬是唐代強(qiáng)盛的象征，但這種聯(lián)想反而讓人產(chǎn)生一種巨大的落差：恢弘的過(guò)往與慘淡的現(xiàn)實(shí)，像龔開(kāi)這樣的文人也成為蒙元統(tǒng)治下的邊緣階層。此圖右上角書(shū)《駿骨圖》三字，左下角署款“龔開(kāi)畫(huà)”。畫(huà)后自跋云：“經(jīng)言馬肋貴細(xì)而多，凡馬僅十許肋，過(guò)此即駿足。惟千里馬多至十有五肋。假令肉中畫(huà)骨，渠能使十五肋現(xiàn)于外。現(xiàn)于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之異，頑劣非所諱也。淮陰龔開(kāi)水木孤清書(shū)。”

圖右上角鈐有“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”印和“淳化軒”朱文長(zhǎng)方印。說(shuō)明此軸原藏于圓明園淳化軒內(nèi)。

9 “土豪”劉益謙

此手卷蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”，《石渠寶笈·續(xù)編》淳化軒上有此圖卷的著，說(shuō)明此手卷為圓明園淳化軒舊藏。2010年11月20日嘉德拍賣(mài)公司秋季拍賣(mài)會(huì) “秋光萬(wàn)華——清代宮廷藝術(shù)集粹”專(zhuān)場(chǎng)，陳栝的《情韻墨花》收卷以1.137億元被收藏家劉益謙、王薇夫婦收藏，今存上海龍美術(shù)館（西岸館）。

陳栝，字子正，號(hào)沱江，江蘇蘇州人。陳栝的生卒年現(xiàn)已難于考辨。但從歷代著錄及目前尚能見(jiàn)到的畫(huà)跡看，他的創(chuàng)作生涯大致從嘉靖十四年（1535）起至嘉靖三十二年（1553）止。陳淳的兒子。善畫(huà)花卉，筆似其父。嗜酒放浪。畫(huà)擅花烏，繼其有法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，亦能詩(shī)。先其父而亡。自元代文人畫(huà)創(chuàng)立以寫(xiě)法入畫(huà)以來(lái)，明代徐渭、陳道復(fù)更在花烏中將筆跡放縱的寫(xiě)意畫(huà)法又向前推進(jìn)一步，而道復(fù)之子陳栝則更在其父基礎(chǔ)上，將這種不拘于象的寫(xiě)法又發(fā)揮至極致，其勾點(diǎn)皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。

《情韻墨花》手卷題識(shí)：嘉靖癸丑春三月，雨窗寫(xiě)于如水軒中。長(zhǎng)洲陳栝。鈐印：陳栝之印、沱江子（二次）