羋月不想做甄嬛

闕政

孫儷說自己“不是娘娘更不是太后，在家在公司都是服務型的女人”。家里的“鄧導”也對她說：“你已經被叫娘娘很多年了，做一個演員不能總這樣，你需要不被人叫娘娘已經很久了?！?/p>

四年前，《甄嬛傳》力奪劇王，成就名噪一時的現象級“屏霸”。四年后，相似班底再創《羋月傳》，大幕剛開，熒屏紛爭便情同劇中戰國亂世……

劇紅是非多

11月30日，“一劇兩星”時代的《羋月傳》在東方衛視和北京衛視黃金檔同時首播。根據全國網收視數據，這一天，東方衛視的《羋月傳》收視率突破1.8%，成績單上的第一筆并不辜負大劇預期。但隨即傳出令人不快的消息：當晚上海一些地區IPTV中東方衛視的信號中斷了將近兩個小時，正是《羋月傳》的播出時間。更有傳聞，上海部分街區有人用現金買收視，要求收視率調查樣本用戶每日鎖定觀看外地某衛視。

收視率造假，原本并不是件稀罕事。被壟斷的收視調查、不盡科學的樣本選擇，一直以來都為業界詬病。收視率樣本戶被收買被控制、花錢買收視等灰色地帶屢屢見諸報端。到了年末，一些衛視為了沖業績，同樣會在收視率上做做手腳，即使整體收視曲線呈現極不自然的夸張走向，也能拿來蒙騙不知情的廣告主——畢竟對一方衛視而言，收視率就像微信的閱讀量，盡管有虛假的成分，卻仍然是內容能否變現的重要參考依據。

而當收視率造假搭上志在奪取年度“劇王”的《羋月傳》，吸睛程度就比以往更甚。即使不論“幕后黑手”，兩家首播衛視也已經使出了渾身解數——開播當日，東方衛視通過刪減不必要枝節的方式加快劇集進程，北京衛視就掐頭去尾甩掉貼片廣告，大家都在你爭我趕，在編排上使出狠招，力圖招徠更多觀眾。你以為競爭對手只有彼此？又錯了——雖然《羋月傳》必須遵循“一劇兩星”規則，但你會發現安徽衛視和山東衛視也加入了戰局。原來只要避開“一劇兩星”規定的“晚間黃金檔”，其他衛視仍然可在非黃金時間段跟播此劇。

到目前為止，收視造假一事仍然懸而未決。按照以往的經驗，很可能會因“證據不足”不了了之。但其實收視數據存疑的還不止電視臺——《羋月傳》的兩大網播平臺，騰訊視頻和樂視網，最近也跟數字拼上了，還紛紛是每天一起破2億的節奏。騰訊視頻的統計數據顯示，《羋月傳》自11月30日開播，截至12月8日，總播放量已超過15億，樂視也不居其后。

孫儷再次演古裝，希望不要重復“甄嬛”。

劉楚恬飾小羋月。

面對這樣的數據，有業內人士提出質疑：你也2億他也2億，中國的盯屏人口一共才多少？根據2015年《第35次中國互聯網絡發展狀況統計報告》，中國互聯網用戶總量也還不到10億;再來看另一個數據：2011年的《甄嬛傳》，播出至今4年多，在樂視網的播放總量是60億次——而《羋月傳》如果按照一天2集，2集就2億播放量的節奏再延續下去，等到81集播完，播放量就已經能達到80多億次，才40天就超過了《甄嬛傳》4年多的點擊量，你說科不科學？視頻網站在歡天喜地公布數字的時候，也要注意一下前后關聯，別自己打臉才好。

當然，對一部志在“現象級”的大劇而言，這些爭議也未必都是壞事。有爭議，正說明群眾基礎很大。所以，這一邊，收視率陰謀論還在繼續，原創作者蔣勝男和電視劇總編劇王小平還在打著編劇署名官司;另一邊，樂視網（也是電視劇出品方花兒影視的母公司）已經開始了“全IP”的開發——同名網游手游，定制紅酒，整個年末都會被打造成“羋月季”，火力全開。

趙文瑄飾秦威王。

但是關于IP，眾說紛紜之際，我還是最認同爾冬升導演的一番話。在接受《新民周刊》采訪時，他說：“IP？完全沒興趣，那都是金融界的東西，美國根本沒有這種闡述。什么是IP呢？我就是IP，《星球大戰》《竊聽風云》也是。有原創的東西才能有IP，而現在都在消耗——買小說，搞噱頭，把所謂的IP毀掉了。觀眾被騙得多了，就不看了。我不認為到明年夏天IP還會是熱詞。這都是金融老板、電影宣發干的事，跟編劇導演沒什么關系。以前也見過，只不過現在規模很大對吧。只為賺錢的話，不如炒股票好啦。”

看起來，IP好像與優質內容關系最大，其實，更多還是影視產業前端（找錢）和尾端（賣錢）的事。爾冬升真是業界的耿直boy，毫不猶豫就給皇帝脫下了新裝。

高山邊上建高山

所以，先別忙著談IP，電視劇好不好，還是內容說話。《羋月傳》從最初發布會上的90集，到現在塵埃落定81集，論體量，還是要比《甄嬛傳》的76集更大。都知道導演鄭曉龍愛嗑瓜子，這回拍《羋月傳》，嗑得更多：“在現場腦子一動，手上和嘴上就都想動，這次的瓜子肯定比往年多，你看，吃得我肚子都大了。”

為羋月大了肚子的鄭曉龍，其實很不喜歡別人把《甄嬛傳》拿來和《羋月傳》作比?！昂芏嗳硕荚趩?，反復問，《羋月傳》和《甄嬛傳》的區別在什么地方，或者《羋月傳》比《甄嬛傳》會怎么樣，其實是很不一樣的——題材不一樣，內容不一樣，故事不一樣，人物性格不一樣，創作方式不一樣……《甄嬛傳》的小說是架空的，只是在拍攝的時候為了讓觀眾有代入感才安排在了清朝，歷史上本身是沒有甄嬛這個人的。而《羋月傳》里的羋月是歷史真實存在的人物，有歷史依據，所以我們要把這個歷史故事和人物講清楚，把她的一生展現出來。”

一個是架空戲說的清朝后宮，一個是有史可據的戰國七國爭霸。從出品方到導演、編劇、演員，無不在反復強調：這一次，我們的格局更大。鄭曉龍妻子、本劇總編劇王小平（也曾是《甄嬛傳》編劇）打了這樣一個比方：“《甄嬛傳》只是一個小港灣，《羋月傳》是在驚濤駭浪的大海里面行船。如果非要放在一起比，我就說《羋月傳》真比《甄嬛傳》好，好得不是一點兒，好很多?！背銎贩揭舶选墩鐙謧鳌繁茸鹘蠄@林，而《羋月傳》則更為大氣磅礴。

所以，在大部分觀眾都把《羋月傳》當作《甄嬛傳》姐妹篇來期待的時候，主創自己滿腦子想的卻是“離甄嬛遠一點”。鄭曉龍承認，為了不讓觀眾過多聯想兩部劇的關系，在《羋月傳》的整個創作過程當中，“首先是盡量避開《甄嬛傳》”。“《甄嬛傳》這幾年確實播出影響力比較大，很多人都以它作為一個標準，去學習，或者模仿，甚至還有抄襲剽竊。但是我們不行。因為《甄嬛傳》我們已經做過了，我們希望離它遠一點。大家都說《甄嬛傳》算是一座高山，我覺得非要在高山的基礎上建更高的山，那很愚蠢。聰明的做法，就是在它旁邊再豎起一座完全沒有可比性的高山，讓大家看看，這也不錯。”

所以，在《甄嬛傳》里令人印象深刻的“華妃娘娘”蔣欣，不過友情客串了一下《羋月傳》，在第四集開頭就早早領了便當，也是出于這種考慮，不想被人說又是《甄嬛傳》的原班人馬。唯一不變的是孫儷的女主角，但從甄嬛演到秦宣太后羋月，孫儷自己也在盡力避免重復，選擇的演出方式，第一考慮就是要和甄嬛不同：“哪怕一些細節只要和甄嬛相同我都要改掉?！?/p>

不過，比較尷尬的是，《羋月傳》在營銷傳播上，卻無法和《甄嬛傳》這一曾經創造過“年度劇王”、“現象級大劇”的里程碑式作品完全撇清。捆綁營銷、借勢營銷在所難免。于是就出現了“導演編劇演員都不太希望觀眾言必稱甄嬛”，但宣傳方卻“非常希望大家能像當年捧場甄嬛一樣捧場羋月”的錯位。

鄭曉龍的價值觀

其實，《羋月傳》和《甄嬛傳》最大的不同，竊以為并不只是朝代更替、格局大小、文戲武戲的比例，而是人物——女人。

撐起《甄嬛傳》的就兩個字：宮斗。當年《新民周刊》采訪鄭曉龍時，發現他并不熱衷于后宮斗爭。妃嬪媵妾爭寵，在他看來不但無聊，還很可憐?，F在想來，鄭曉龍確實是一個三觀很正的導演——羋月身處的時代，女性相對自由，宮廷里的女人不只有服侍大王這一個選項，有女官，也有女醫，女人的話題不再只是阿膠或麝香（這樣的偽科學），也能縱論經緯，也能為國為民——如此背景下的“中國第一位太后”、“中國第一位女政治家”，才有可能激起鄭曉龍的創作欲望。

他把羋月比作“中國的伊麗莎白一世”：“她不是一個小女人，是一個女政治家，甚至可以說是‘中國的伊麗莎白一世’。我們從她出生拍到七十多歲，是真正的傳記性的片子。封建社會初期，一些新的生產關系、生產力代表是非常朝氣蓬勃的，所以那個時代很有意思?！?/p>

歷史上，羋月隨嫡公主羋姝陪嫁去秦國，成為秦惠文王嬴駟的寵妃，生了秦昭襄王，又與情人義渠王翟驪私通，生了兩個兒子，晚年還有自己的男寵。但鄭曉龍堅持把羋月的每段感情經歷都純真化（包括杜撰的與春申君黃歇的青梅竹馬），并且反對把羋月陪嫁和改嫁視為“拿性作為政治利益的交換”。連歷史上的大義滅親，羋月殺義渠王和兩個孩子，也改成了殺夫留子。這一方面是電視劇過審的需要，另一方面也可見出主創本人的價值選擇。

省略了宮斗戲之后，飾演羋姝的劉濤成了本劇最大的“白轉黑”擔當。據說劇組就是看中劉濤的“賢妻”定位，才給了她這么一個由白轉黑的角色。而在省略宮斗戲的背后，主創也希望借由增加的武戲和韜略，讓《羋月傳》能夠吸引比《甄嬛傳》更多的男性觀眾。

但也許正是這樣的定位，讓《羋月傳》眼下陷入了尷尬：愛看宮斗的女性觀眾流失了，愛看歷史正劇的男性觀眾卻在吐槽劇作的種種紕漏。

比如歷史失實——羋月和黃歇年齡差距很大，青梅竹馬的可能性幾乎沒有;黃歇也不是屈原的弟子;戰國的人怎么會穿如此艷麗的衣服，戴浮夸廉價的頭飾;寫字哪里來的紙;唐代才有的“物寶天華”，怎么先秦已經當“成語”用了？

劉濤飾羋姝。

考慮到《羋月傳》即使基于史實，拍攝方式也是正劇，但電視劇畢竟是虛構的藝術，戲說成分在所難免。為了情節連貫、矛盾集中，為古人拉近點距離，可以理解。實際上，《羋月傳》相比各種穿越雷劇，對史實已算相當尊重——楚威王翻閱的都是竹簡，寫的都是小篆，紙上題字可能是一時疏忽所致。全劇拍攝時都有禮儀老師跟組，像副導演一樣在旁監督，如果發現演員做出了不符合時代的舉動，會加以提醒。服化道方面，劇組也做過研究，知道戰國服飾顏色多為暗系，但出于美觀考慮，還是決定替之以濃墨重彩。出品方也否認了“服化道是否淘寶廉價款”的疑問，稱僅僅孫儷的服飾便有85套，每套造價近萬元。

讓人覺得別扭的，還有臺詞和配音。孫儷說：“我覺得羋月比甄嬛難演多了，從臺詞來講就太難背了。我們私下里聊天都是‘你臺詞怎么背的？’臺詞都堪比英文臺詞。”不文不白，加上許多生僻字，別說演員難背，觀眾聽著也不容易。再加上主要演員都用了配音，聽起來就更覺隔閡。

嗑瓜子的鄭曉龍導演。

不過，真正的大問題可能還不在于臺詞或一些細節的史實，而是編劇本身的無力?？础读d月傳》的感覺使人聯想到看美劇《復仇》時的體驗——同樣是一路打怪升級的進程模式，《復仇》的缺點在于：裝備說來就來，隊友想有就有，通篇只見編劇隨心所欲的翻云覆雨手，不見人物順理成章的自我發展。而這種過于明顯的“編劇”痕跡，也是《羋月傳》的弊病。

不是娘娘更不是太后

不得不說，孫儷和劉濤確實是好演員，以34歲和38歲之齡扮演及笄少女，演技但凡差一點，不是車禍現場，也是羞恥play，難為這兩位還能興興頭頭地演下來。

盡管處心積慮要與《甄嬛傳》撇清關系，導演鄭曉龍還是選擇孫儷擔任《羋月傳》女一號，因為“我們認識的孫儷是個精靈，又有些假小子，她會把想法直接反映到動作上，這和羋月前期非常像。如果說之前孫儷是在演甄嬛的話，那么羋月就是孫儷本人”。

《甄嬛傳》是孫儷的第一部古裝戲。拍完之后，她也想過，再也不拍古裝戲了。但《羋月傳》還是說動了她，“扔下當時四個月大的孩子，離開家五個月”。進組前，她專門找了復旦大學歷史系的教授，講解先秦歷史：“如果有兩三年時間可以給我準備的話，我能把很多相關的歷史都看了。但是只有四個月時間，兩三周就有一輪新劇本來，我就只能找老師，算是走捷徑，自己提問題，各種各樣的問題，老師都會回答，好像私人定制的課程。幾十堂課下來，老師還說他挺感激我，因為我問了很多深入的細節問題，他查閱了很多史料，對歷史了解得更透了。”

她也會覺得中國電視劇的拍攝方式不盡合理：“81集電視劇，八九百場戲，感覺拍電視劇比拍電影難多了，電影每天只拍十幾個甚至幾個鏡頭，電視劇卻是一天十七八場，每場十幾個鏡頭……沒有那么多時間給你去思考，一不小心就會犧牲幾個鏡頭。我問過美劇的工作量，都跟電影差不多，兩個禮拜恨不得才拍一集。而內地劇，三四天拍一集已經算是精致的。”

她對古裝的表演方式有自己的理解：“跟現代戲、年代戲，表達方式都不同?！彪m然比較謙虛，說自己被夸演技好是因為戲多，對各種場景和劇情都更熟悉，不需要經常跳進跳出，才比較入戲。但其實一個演員有沒有用功，有沒有用腦子演戲，還是很明顯的。（反例竊以為是劇中某位大王，盡管挑不出演技差在哪里，有時還演得挺自然，但總覺得哪里不對勁，其實就是用了現代劇的表演方式去演古裝劇造成的尷尬。）

演完娘娘又演太后，孫儷理所當然被歸類到了強勢女性，但她卻說自己在生活中“氣場弱爆了”，“最愛去菜市場買菜，戴著口罩跟人討價還價”，“不是娘娘更不是太后，在家在公司都是服務型的女人”。家里的“鄧導”也對她說：“你已經被叫娘娘很多年了，做一個演員不能總這樣，你需要不被人叫娘娘已經很久了。”

于是鄧超就在自己導演的第二部電影《惡棍天使》里，讓孫儷演了一個二傻子“查小刀”。孫儷也很開心：“雖然演了娘娘和太后，發到我郵箱里的劇本中還有不少是讓我演當今的小人物。我現在的表演熱情比以前更多，沒演過的都想去嘗試，相信自己能演出更好的角色?！?/p>

繼《甄嬛傳》華妃的白眼、“賤人就是矯情”被做成表情包之后，《羋月傳》里孫儷有幾場情緒大開大闔的戲，也被做成了太后表情包，尤其是殺義渠王一幕。“當時我和導演達成共識，不想哭，拒絕哭。但是實際拍攝的時候自己都不知道嗓門可以這么大，完全撕開了，自己也聽不到了。攝影師都驚呆了?！睂O儷說，“表情包挺好玩的，但是我拍戲的時候不會想到表情包，還是會跟著戲走?！?/p>