從數據看新水墨市場的基本面

新水墨是過去三年藝術市場“現象級”的事件，火了，議論也多了，近來關于其“冷”其“熱”的各種傳言涌動。但是從主要拍賣公司的數據分析新水墨，其實新水墨整體市場還處于增長期，在盤面急速擴大的同時，出現了部分前期增長過快的藝術作品的調整、優質作品和一般性作品差價拉大的現象，這屬于市場的正常變動。

先看香港拍賣數據。2014年10月份，香港蘇富比秋拍推出的“當代文人藝術：丘壑內營”拍賣以當代水墨為主，成交率高達95%，其中八成半拍品更以高出估價成交。緊接著，香港佳士得秋拍首次推出中國當代水墨專場，也獲得90%的高成交率。保利（香港）的“中國當代水墨之中國當代新水墨”專場總成交額為1186萬港元，總成交率達81.25%，是此次保利（香港）所有專場中成交率最高的一場。嘉德香港“萬象——華人水墨新時代”專場上拍80件拍品，成交率為83.75%。在北京，北京保利近來全力開發當代水墨板塊，“水墨SHUIMO”夜場34件拍品，總成交額為2370.15萬元，成交率為73.52%。“延展——國際視野下的中國當代水墨”專場拍品共計11件，總成交額2918.7萬元，成交率為72.73%。蘇富比（北京）內地秋拍的“現當代中國藝術拍賣”成交額為61，741，140元人民幣，略高于總估價5000萬元人民幣，成交率為89.3%。情況與上季基本持平。其中明顯加大了當代水墨的比重，并獲得良好的市場反饋。

無論從藝術觀念還是市場預期上看淡新水墨藝術者，往往愛用郝量的大幅作品《毒浮屠》流拍、秋拍成交率相比春拍等來說事，明顯是用孤例、孤立數據進行誤導。

首先，《毒浮屠》等大幅作品因為估價很高，能否成交有偶然性。而且很容易舉出相反的例證，比如匡時拍賣中郝量另一作品《科學世界》就拍出230萬元的高價。事實上，在秋拍中，徐累、張見、姜吉安、曾健勇、祝錚鳴、徐華翎、黃丹、羅寒蕾等人都有大件作品以較高價格成交。

其次，就整體比較而已，新水墨或當代水墨專場秋拍多比春拍成交率低、成交總額少。這并非新水墨出了問題，而是整體藝術市場都因為經濟周期和金融市場變化而處于調整中。如嘉德秋拍總成交額17.06億元人民幣，春拍成交額是22.5億元;保利秋拍總成交額24.91億元人民幣，春拍成交額27.6億元;匡時秋拍總成交額是13.45億元人民幣，春拍成交額是17.5億元。大拍賣公司的秋拍成績都不如春拍，同時也不如2013年度的秋拍成績，在表現在古董、水墨、當代藝術等各個方面，新水墨相比其他品類，成交率在其中屬于較高，甚至是個別拍賣公司中最高的。而整體拍賣市場的調整，則主要和兩大因素有關，一是經濟整體形勢走向新常態，各路人馬資金都開始轉緊;二是下半年股市雄起，很多金融投資型客戶將資金重點投向股市。

第三，就新水墨藝術內部市場而言，由于從香港的蘇富比、佳士得，到北京、上海的主要拍賣公司，都在秋天增設或擴大了他們的當代水墨板塊，供貨量短期內放大，導致流拍率有一定上升，這是自然現象。其次，由于需求放大，知名藝術家的早期作品也紛紛登臺，買家由于之前以很低成本獲得作品，也愿意接受較低成交價，導致部分藝術家價格區間拉大。

從目前的市場趨勢看，新水墨未來將與藝術品市場整體一起經歷調整，今后新水墨藝術家內部將在價位、創作方向上進一步分化，而同一個藝術家創作的經典作品和應酬性作品的差價也會擴大。

周文翰

文化產業和藝術投資專家，長期為國內外媒體撰寫文化藝術方面的評論文字