作者要有充分的積累

編者按：

本期我們如約帶來對何夕的訪談。

何夕生于1972年，現為四川省作家協會會員。他的作品十余次入選銀河獎，他與劉慈欣、王晉康、韓松并稱中國科幻“四大天王”。我社已于2011年出版其短篇集《人生不相見》和《達爾文陷阱》。近期，他的第一部長篇科幻小說《天年》也即將由我社推出。

與上期邁克爾·斯萬維克的回答相比，何夕更多是從自身經驗出發、在充分自我省思的基礎上作出回答。對于自己經驗不足的問題，他選擇放棄回答。這顯得審慎而嚴謹，有著東方人特有的內斂。他強調作品的科幻內核，更在意“寫什么”，他關心人物塑造，建議寫作時借鑒非科幻小說等——這些都值得初學者學習。

王維劍（以下簡稱劍）：何夕老師好。就您所知，作者在創作過程中一般會出現哪些錯誤？要怎樣認清并改正這些錯誤呢？

何夕（以下簡稱何）：你好。普通小說創作中常見的錯誤是前后矛盾及邏輯混亂，特別在一些連載作品中，經常出現一些前言不搭后語的情形。但這一般不影響主題，也就是說對作品不會致命。但科幻小說有其特殊性，對錯誤的敏感度更高一些，如果錯誤發生在“內核”處，就可能顛覆整部作品。所以，科幻小說要對作品的核心概念進行反復推敲，確保不存在明顯的硬傷。至少要做到基本上自圓其說，絕對不能聽之任之?？苹眯≌f的讀者往往眼界寬廣、眼光毒辣，作者對此不可心存僥幸。

劍：有沒有什么創作風格法則或者約定俗成的寫作技法？應該依照要講的故事定風格，還是根據個人寫作風格挑故事？

何：到現在為止，科幻小說仍然處于“寫什么”比“怎么寫”更重要的階段，這一點同普通小說存在明顯的差異。所以就科幻小說而言，寫作技法屬于“錦上添花”的范疇。好的文筆修辭、曲折緊張的情節、栩栩如生的人物……各種寫作手法對科幻小說的內核表達也許不是必須的，但卻是一部“優秀”科幻小說的必備要件。實際上，也許作者創作小說的初衷是提出某個科幻理念，但最后的結果卻是由此帶給世人一個形象豐滿的小說人物。所以，多研究各種寫作技法，可以讓小說更“抓人”，因而能更順利地讓讀者跟隨你，到你想帶他們去的地方。

劍：創作前是否要列好大綱和人物背景性格等，還是邊寫邊塑造？

何：是需要大綱。特別對長篇作品而言，創作大綱的作用非常重要。隨著作品的推進，大綱肯定也有修訂的必要，但這種修訂一般是局部的。

人物塑造是所有小說的關鍵工作。從某種意義上講，一部小說能夠給世人塑造出一個形象豐滿、性格復雜鮮明的人物，這才是最大的成功。比如賈寶玉、王熙鳳之于《紅樓夢》，武松、林沖之于《水滸》。由于科幻小說的特殊性，人物形象的塑造其實有某種先天優勢。因為科幻小說里常常會有極端環境的設置，人物需要作出考驗人性的決擇，這在日常生活中是不多見的。而如果科幻小說的人物塑造能夠緊密結合相關的科幻內核，就能令人物形象與故事內容相得益彰，收到更好的效果。

劍：謀篇布局、豐滿人物形象和強化故事主題方面您有什么策略嗎？

何：關于這些，可以嘗試跳出科幻小說的圈子。因為非科幻小說有很多成熟的創作理論和經驗，可以多閱讀、多體會、多借鑒。

劍：作者該不該反復修改自己的作品？

何：這個問題因人而異。我個人一般是改兩稿，有些人據說會改很多遍。這個可能是個人習慣問題。

劍：參加創作研討會之類的活動對寫作有幫助嗎？

何：我覺得有幫助。多聽他人意見可以開闊思路，也能發現自己欠缺的東西。

劍：聽說您最近正在進行長篇小說創作，能否透露一下其中的內容和看點？

何：《天年》已經脫稿，即將出版。

《天年》是一段人類與既定的命運抗爭的歷史，是一個注定會發生的宇宙故事。

地球生物圈乃至人類能夠誕生并存續，完全仰賴于某種精巧到不可思議的幸運，但這樣的幸運卻伴隨著與生俱來的厄難。福兮禍兮，在宇宙尺度上，命運之神更像是一個內心陰鶩的捉狹鬼。

“年”是中國古老傳說中的兇獸，在除夕之夜為禍人間。當某一天人類終于有能力觀照自身的宿命，卻發現“天年”早已顯露崢嶸，在它面前，人類是不知晦暮的蜉蝣。在這個八億年前肇始的故事里，與“天年”的決戰從來沒有過勝利者。

現在，輪到了我們……

劍：您覺得創作長篇與短篇的差異何在？對有志于進行長篇創作的新作者，您有什么建議呢？

何：只說最大的一點感受吧。對短篇和中篇來說，一般有一個比較新穎的科幻內核就可以支撐起整個故事。而長篇小說則明顯不同，如果作品中“干貨”不足，勢必難以創作出優秀的作品。一部有誠意的科幻長篇，一定是有足夠強悍和豐富的科幻內核，有豐滿的人物，有精彩的故事。現在由于資訊的發達，讀者的眼光和胃口大幅提升。作者也該相應提升對自己的要求。

作者如果沒有積累好，沒有自己的思考，沒有能吸引人的東西，建議不要急于寫作長篇。近年來科幻長篇小說出版的數量有一定增長，但得到讀者和市場認可的卻是少數。希望這個現象能有所改觀。