第87屆奧斯卡提名完全解讀

Brent Simon

今年奧斯卡提名出爐，與之前北美一些媒體和專家的預測相差不多，有些意外但沒多少真正的爆冷。看得出，這恐怕又是一屆不那么激動人心、懸念迭出的奧斯卡。

自從《鳥人》《布達佩斯大飯店》各9項提名以及《少年時代》6項提名已經能看出，87屆奧斯卡肯定是這三部影片領軍和相互對戰的局面。沒有哪部片子有絕對優勢，《鳥人》只能說是最有希望成為本屆奧斯卡最大贏家。

第87屆奧斯卡的提名讓人感覺還算中規中矩，大片和大明星多少在這個獎中有點落寞，獨立電影越來越出人頭地——不知道這種奧斯卡趨勢還會流行幾年，別忘了當年奧斯卡可曾經是非常喜歡《泰坦尼克號》《角斗士》這種大片。說不定風水輪流轉，過些年商業片又重受奧斯卡青睞了也未可知。

最佳影片：三大領軍 獨立當道

從2010年最佳影片提名擴軍以來，前兩年有10部提名，最近3年則是9項提名，今年縮水到8項，看來評審心目中今年的頒獎季佳片太少。今年的8部提名共同特點一目了然：小成本獨立電影獨領風騷，商業大片一部皆無。上屆奧斯卡好歹還有《地心引力》、《華爾街之狼》這樣投資上億美元的大制作被提名，這次奧斯卡卻似乎要和“獨立精神獎”看齊了——提名的8部影片中票房最高的《布達佩斯大飯店》也不過5910萬美元的成績。

本次名單中多達58項提名來自于獨立電影，而商業大制作卻一共才獲得8項提名，并且絕大部分是技術類獎項，唯一的表演獎提名來自于《消失的愛人》的女主提名。票房口碑雙收的《樂高大電影》竟然連最佳動畫長片的提名都沒有獲得。而僅僅在兩年前，最佳影片提名中還有6部獲得了超過1億美元的票房。

金球獎更是徹底和”奧斯卡風向標“劃清了界線。剛在金球獲獎的《大眼睛》的艾米·亞當斯連提名都沒有獲得，而在金球獎上毫無存在感的《美國狙擊手》（0個提名）則獲得了最佳影片在內的六項提名。

曾經憑《老爺車》拿到上億美元票房的克林特·伊斯特伍德此次拍的《美國狙擊手》暫時僅330萬美元票房，是這次提名影片中票房最低的——當然這部“美國主旋律電影”馬上將擴大上映規模，所有得到奧斯卡提名的影片都會在票房上有所增加，等到頒獎之后，入圍最佳影片的幾部電影票房排行也會出現變化。

最近20多年間，奧斯卡其實一直比較偏重藝術氣息較濃、并非大制作商業片的電影，最近幾屆奧斯卡最佳影片得主多半都是如此，比如《為奴十二年》、《藝術家》、《國王的演講》、《拆彈部隊》等。已很久沒有看到《魔戒：國王歸來》那樣的商業大片在奧斯卡的舞臺上呼風喚雨了。諾蘭的《星際穿越》在中國很火，卻不是奧斯卡評委們的那杯茶，無緣最佳影片及其他各大重要提名，與上屆《地心引力》的情形相比真是冰火兩重天。

此外，大衛·芬奇的《消失的愛人》果然快消失在奧斯卡評委們的視野中了：除了女主提名外顆粒無收。不知是影片商業氣息略濃的原因還是說明大衛·芬奇在好萊塢并不怎么受待見，當年《社交網絡》輸給《國王的演講》，多少影迷捶胸頓足。反例則是伊斯特伍德，他拍的片子幾乎都很受奧斯卡的青睞。

有玩笑說，今年奧斯卡的提名中B字頭的電影特別多：Birdman（《鳥人》）、Boyhood（《少年時代》）、Big Hero 6（《超能陸戰隊》）、The Boxtrolls（《盒子怪》）、Begin Again（《歌曲改變人生》）、Beyond the Lights（《燈光之外》），甚至可以把The Grand Budapest Hotel（《布達佩斯大飯店》）也算進去。看來，本屆奧斯卡確實很“B級”。

演員：帝后有譜，佳片未定

在演員類獎項中，《夜行者》的杰克·吉倫哈爾被《美國狙擊手》的布萊德利·庫珀擠出最佳男主角提名讓人有點意外，因為吉倫哈爾這次的演出確實相當出色，而后者未必能超過在《美國騙局》中的表現。連續三年得到奧斯卡提名（兩次男主一次男配）的庫珀今年八成還是要繼續陪跑。

53歲的老將史蒂夫·卡瑞爾憑《狐貍獵手》首次被奧斯卡提名則讓人有點唏噓，他之前演的多半是喜劇角色，確實不受奧斯卡待見——想想卓別林、金·凱瑞等喜劇大師在奧斯卡的境遇吧。史蒂夫·卡瑞爾其實更應該去提名男配角獎，因為今年的奧斯卡最佳男主角和最佳女配角的形式都已經相當明顯：《鳥人》的男主角邁克爾·基頓和《少年時代》的女配角帕特麗夏·阿奎特已經基本勝券在握，其他人恐怕都只是陪跑。而已經榮獲無數提名的“影帝”候選邁克爾·基頓而非常淡定。他表示頒獎季也沒什么就是挺有趣的，但對于《鳥人》的導演伊納里圖贊譽有佳，認為他改變了電影的語言。

不過人家梅姨梅麗爾·斯特里普就無所謂了，這次憑《魔法黑森林》入圍最佳女配角提名對她來說，不過是讓其奧斯卡提名次數增加到了19次……而已，估計有網友已準備好吐槽：“怎么老是你？（How old are you）”

最佳女主角的爭奪則顯得比較激烈（或者換句話說就是都不太強）：《依然愛麗絲》中的朱麗安·摩爾、《兩天一夜》中的瑪麗昂·歌迪亞略有優勢，摩爾曾在戛納電影節大贊歌迪亞的表演，如今兩人不得不面臨PK。《消失的愛人》中的羅莎曼德·派克以及《走出荒野》的瑞茜·威瑟斯彭的贏面相對小一些。

倒是菲麗希緹·瓊斯憑借《萬物理論》獲得最佳女主角提名讓不少人跌破眼鏡。“小雀斑”埃迪·雷德梅恩拿金球影帝和奧斯卡影帝提名還能接受，但瓊斯的表演之前并未受到太多認可，并且在早期的影評中，大多將菲麗希緹·瓊斯放在了女配角的位置，將《萬物理論》視為“小雀斑”獨挑大梁的一部戲。

對于這個意外的提名，菲麗希緹·瓊斯第一時間做出了反饋，她表示：“我被這個難以置信的消息淹沒了。”“這是一個非常非常巨大的榮譽。我對于評委會的成員們致以最深的謝意。我將和《萬物理論》劇組所有人共同慶祝這件喜事。”

男配角提名方面競爭也是非常激烈，J·K·西蒙斯憑《爆裂鼓手》已拿獎拿到手軟，《狐貍獵手》的馬克·魯法洛和84歲的羅伯特·杜瓦爾也都有競爭力，相比之下憑借《少年時代》獲得提名的伊桑·霍克稍占下風，他大膽對媒體表示：“是整個電影工業讓人認為奧斯卡是一個巨大的競爭及榮譽，但其實即便沒有奧斯卡，那些偉大的事情卻依舊已經完成了。獎項是電影工業宣傳自己的方式。假設我們沒有獎項，那么制片人將沒有計劃。因為他們的計劃列表中唯一的目標就是賺錢。獎項創造了一些和賺錢計劃相悖的東西，這很重要。因為這些獎項讓獨立電影有機會成為主流文化的一部分。”

本屆奧斯卡最佳女主角有個令人期待興奮的看點：如果朱麗安·摩爾拿到影后，她將成為影史上第一位兼得歐洲三大電影節（戛納、威尼斯、柏林）影后和奧斯卡影后的四項大滿貫的女演員。

提名遺珠：《夜行者》《至暴之年》

奧斯卡一貫有特意跟歐洲三大電影節對著干的嫌疑——只要你三大看重的片子和演員，在我奧斯卡上就不容易出彩。這次英國電影名家邁克·李執導的《透納先生》水準頗高，尤其攝影相當出色，男主角蒂莫西·斯波還得到了戛納影帝。本片在奧斯卡上雖然拿到了四項提名，但除了攝影和藝術指導兩項外，缺席所有重要獎項提名，特別是最佳男主角獎和最佳影片提名，不能不說有些遺憾。

最佳影片提名中的遺憾可能不僅包括《透納先生》和《消失的愛人》，還有《狐貍獵手》及《夜行者》。這兩部影片的諷刺性和現實指向性都比較強，對奧斯卡這些老家伙來說可能有點不容易接受。《狐貍獵手》還不錯，拿了五項提名，《夜行者》就很慘了，僅有一個最佳原創劇本提名。而美國國家評論協會評出的最佳影片《至暴之年》不僅在最佳影片提名中不見蹤影，其他提名也是一個都沒有。其實最佳影片獎提名用滿10個名額也是可以的。

之前評獎季中最熱門的是林克萊特的《少年時代》，拿到了絕大多數影評人獎的最佳影片獎。從這次奧斯卡提名的趨勢看，《少年時代》的奪獎勢頭有所減弱，《鳥人》似乎風頭更勁。但到底誰在最佳影片獎上有希望還不好說，因為《鳥人》都沒有拿到對最佳影片非常重要的最佳剪輯獎提名（也可能是因為攝影師把剪輯的活兒都一起干了）。我們倒是希望這種懸念保持到最后呢。

最佳導演獎提名這次是徹底地“新人”當道，最老牌的提名者莫過于《鳥人》導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，他也不過剛剛50歲出頭罷了。五位提名者基本都是40多歲或50歲出頭的“中青年”導演（別笑，在奧斯卡導演獎上這絕對不算老的）。

伊納里圖、林克萊特和韋斯·安德森三位都是久負盛名的獨立電影導演，但后兩位都是第一次被奧斯卡提名最佳導演獎，可以算千年媳婦熬成婆，終于獲得奧斯卡的重視了。《狐貍獵手》的導演貝尼特·米勒和《模擬游戲》導演莫騰·泰杜姆都是作品不多的新銳。貝尼特·米勒前兩部電影《卡波特》和《點球成金》都水準頗高，這次又出佳作，看來是位前途不可限量的導演，早晚會拿奧斯卡的。

其他提名亮點與冷門

首先是最佳動畫長片獎，口碑極好的《樂高大電影》居然意外出局，讓這個獎項一下顯得有些暗淡。不知奧斯卡動畫片評委們是不是覺得本片太商業了——不過這樣的話《生命之書》也沒有提名就顯得更莫名其妙了。現在的提名影片中顯然是《輝夜姬物語》水準最高，但說不好《馴龍高手2》也有機會呢。

在最佳攝影獎中，無冕之王羅杰·狄金斯憑《堅不可摧》第12次獲得提名，不知這次他能不能打破魔咒獲獎。但《堅不可摧》不是奧斯卡熱門影片，看起來迪金斯很懸。

最佳紀錄長片獎提名中，史蒂夫·詹姆斯的大熱紀錄片《生活本身》竟然未能獲得提名，不得不說是又一個冷門。作為2013年逝世的、美國影評界傳奇羅杰·伊伯特的遺作，片子主要談論了上世紀60年代羅杰·伊伯特與電影制作人好友羅斯·梅爾一起合作《飛越美人谷》時期的個人歷史。

最佳外語片中，之前熱度很高的瑞典影片《游客》沒能入圍，有些遺憾。另外，此次奧斯卡提名中唯一的中國本土面孔出現了！這就是中國導演胡偉。他的短片《酥油燈》入圍奧斯卡最佳真人短片獎提名，這大概是本屆奧斯卡上最有希望看到中國本土電影人的一個獎項提名了。