世界那么大，走出伊甸園去看看

韓松落

有人說，這部電影里的“它”，隱喻的是艾滋病。

表面看來的確如此。“它”不是傳統意義上的鬼，也不是連環殺手，沒人見過“它”的本來面目，“它”是無形的，通過做愛傳播，被感染的人從此就被死亡跟隨，“它”可以化身為各種人，男女老幼，甚至你身邊的人。化為人形的“它”，目光呆滯，直視前方，向那個倒霉的感染者走來，并且把感染者殺死。“它”和周圍人的區別在于，“它”行動緩慢、衣不蔽體，身上或許還有傷痕，早早認出它來還可以躲開，但也只能躲避一時。“它”也可以擺脫，感染給下一個人，自己就可以暫時幸免，但如果被感染者死了，“它”就會倒退回來，殺死上一個感染者。惟一的解決辦法是，不停地把“它”傳播下去。

在這個故事里，被感染者是少女潔依，她和男孩休約會，隨后被“它”追殺，“它”化身老太太、受傷的女人、高個子男人、受傷的男孩，穿過人群，直直向她走來;“它”隨時隨地出現，家里、學校、海灘、度假小屋、游泳池里，沒有任何場所是安全的，開放、封閉、熱鬧、空曠的地方，都不能阻止“它”的出現。被“它”盯上的人，從此就成了人群之外的人，說出自己的遭遇，會被人嫌棄、厭惡，隱瞞自己的遭遇，也擺脫不了被殺的命運和由此而來的自我放逐之感。

這都像艾滋病。

一個恐怖片，成功地復原了七八十年代恐怖片的要素，像《猛鬼街》《月光光，心慌慌》《十三號星期五》等等系列恐怖片一樣，專注地對著青少年大開殺戒，節奏張弛有度，畫面講究，音樂靡靡而有勁道，又有了這樣的隱喻，讓恐怖片有了言外之意，已經很成功了。但《它在身后》里的隱喻，似乎還多點什么，它看似量身定做，卻不那么精確，時時溢出異樣的意味。

潔依知道自己被感染了，“它”也化為人形現身了。潔依和朋友們一起追溯“它”的來歷，他們開車走出自家所在的區域，經過陌生的住宅區，那里破敗不堪，十室九空，一片末日景象。這未必是“它”造成的，但放在整個故事背景之下卻別有意味，再聯想到導演大衛·羅伯特·米切爾的上一部作品《不眠神話》（ The Myth of the American Sleepover ），是描繪底特律青年生活的，不能不覺得，那片破敗的房子和底特律之類的城市多少有點關系。

“它”可能是艾滋病，也可能是其東西，是孤獨，是現代社會的荒敗，是新時代的黑死病，是各種現代瘟疫，四下蔓延。如果你還年輕，周圍也是年輕人，你覺不出“它”的存在，青春遮蔽了“它”的可怖;如果你藏身在那些安靜秀麗的住宅區里，也覺不出“它”的存在，只要從那些住宅區里走出來就會發現，“它”的存在是多么普遍，“它”造成的后果是多么觸目驚心。

伊甸園之外，整個世界都被死亡威脅著，荒涼破敗，年輕人互相救援，一起走向不可知的未來，就像片子的結尾，潔依和保羅手拉手走在街道上，緩緩地，猶豫地。

導演：查克·拉塞爾

主演：希瑟·蘭根坎普

克雷格·沃森

人們為《盜夢空間》里多層夢境的設定驚呼時，不會想到20年前的《猛鬼街》系列已經把這個結構玩透了。第三集更是整個系列里最精彩的，畫面精美，特效毫無PS之感，雖然是恐怖片，卻渾圓飽滿。

導演：瑞恩·高斯林

主演：克里斯蒂娜·亨德里克斯

西爾莎·羅南

高司令編劇和導演的作品，雖然口碑不好，但可以看看別的電影人是怎么模仿大衛·林奇的。