兩次荷賽獎，兩次救贖

我是一位攝影師。1955年出生于印度新德里。雖然身為印度人，但巴勃羅·巴薩羅穆（Pablo Bartholomew）這個名字卻不是一個常見的印度名字。這一稱呼由畫家畢加索（Pablo Picasso ）、詩人聶魯達(dá)（Pablo Neruda）和音樂家卡薩爾斯（Pablo Casals）而來，他們都叫巴勃羅，可見我的父母是藝術(shù)愛好者。

我從很小的時候就開始攝影，父親在家里有一個暗室，那里是我人生第一堂攝影課開始的地方。1970年，我沒能從高中畢業(yè)，卻愛上了攝影。 整個上世紀(jì)70-80年代，我用相機(jī)無意識的記錄真實(shí)發(fā)生在我身邊的一些影像，包括新德里和孟買的街頭景象、與家人在一起、與女友參加搖滾音樂舞會等場景。直到2005年，我開始系統(tǒng)整理這些底片時才意識到，這些照片見證了當(dāng)時社會和文化狀況的不斷改變。我在本次2015北京國際攝影周上展出的就是這一時期拍的照片，因?yàn)橹饕窃诿腺I、加爾各答和新德里這三個城市拍攝，便名為《三城記》。但是英文名字叫《outside in》類似于中國的圍城的意思，因?yàn)槲遗臄z這些照片時的狀態(tài)，雖以攝影師的身份置身事外，但又深陷圍城之內(nèi)。

攝影對于我而言其實(shí)是一種自我的救贖。1975年，19歲的我因?yàn)榕牡囊唤M對嗎啡上癮的人而獲得“荷賽”一等獎，成為該賽事到目前為止最年輕的獲獎?wù)摺＋@得這個獎項(xiàng)給了我自信與莫大的鼓舞。隨后我離開新德里去到孟買，因?yàn)楫?dāng)時孟買是印度的經(jīng)濟(jì)中心，電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，我去寶萊塢拍紀(jì)錄片和電影劇照，同時也做商業(yè)攝影項(xiàng)目。

1983年，我開始進(jìn)入新聞行業(yè)，為伽馬等圖片社供稿，拍攝一些圖片故事和新聞?wù)掌?984年，我拍攝的“博帕爾毒氣慘案”再次獲得“荷賽”獎，這一次是年度大獎。但當(dāng)時的我并沒有很激動，我曾以為影像可以改變世界，但是這些照片對于當(dāng)事人是一種變相的附加傷害，這是我始料未及的。

之后的幾年間，我有幸成為拉吉夫·甘地的御用攝影師，隨同他去會見過包括古巴主席卡斯特羅在內(nèi)的許多國家領(lǐng)導(dǎo)人，直到1991年拉吉夫·甘地遇刺。

再之后我主要去拍攝些自己真正想去拍攝的東西。例如我的父親15歲徒步從緬甸逃亡印度時，那些曾經(jīng)幫助過他的Nagas部落族群。同時繼續(xù)我之前的《印度人在國外》的專題，因?yàn)橹袊撕陀《热耸鞘澜缟献疃嗟膬蓚€移民民族，在國外一般中餐館旁邊就是印度餐館，所以我也對于這些在外國的印度人非常感興趣。

由于好友的緣故，我來過中國很多次，也參加過一些攝影節(jié)。 世界一直在變，現(xiàn)在我們進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)時代，紙媒開始衰落，但藝術(shù)攝影卻在發(fā)展，美術(shù)館展覽系統(tǒng)也不斷成熟。在這樣的時代，一切都在變化，并且永遠(yuǎn)不會停止。