你剩還是不剩，電影就在那里

葉未央

一部放低身段迎合觀眾的商業片，題材是全社會關注的“剩女現象”，且女主演是性感女神舒淇，男主演是肌肉帥哥彭于晏，導演還是一位暢銷書作家，電影也是根據她的暢銷書改編的，監制更是大名鼎鼎的青年吸金名導滕華弢，這一系列條件擺在這里，這電影沒有理由不火啊！

可居然，票房就是不盡如人意。

這部電影叫《剩者為王》，要說票房數字也差強人意，但是跟全明星陣容帶來的預期還是略有差異。反思再三，我覺得《剩者為王》的問題出在“想得太多了”。這世道，電影市場認的就是窮開心、傻歡樂、瞎吹牛、濫尋歡、偽善良、假純潔，只要豁得出去糟踐自己，就能賺得盆滿缽滿。反之，電影一思考，觀眾就跺腳，沒人關心你的深意和你想傳達的思想。

坦率地說，在看電影《剩者為王》之前，我是抱著謹慎樂觀的。雖然金士杰、郝蕾、邢佳棟都是我特別喜歡的演員，可這片子主演是港臺明星舒淇和彭于晏，話題也是濫俗的“剩女現象”，深恐這又是一部在商言商的“走腎”之作。結果卻讓我看到了一部在娛樂精神之外還不忘“走心”的誠意之作，堪稱物有所值。

“剩女現象”其實是一個偽命題，為什么沒有“剩男現象”與之相對呢？很多人把“剩女現象”當成一個社會學的問題，其實這是一個心理學的問題。“剩女現象”的凸顯有三個關鍵的心理障礙：一是全社會約定俗成的男強女弱的婚配定式；二是類似民諺“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”所傳達的一種心理暗示；三是女性獨立的女權主義思想還僅僅停留在口號層面而并未真正深入人心。基于以上三點，我們便可得出如下三條結論：第一，所謂“剩女”，剩下的往往都是女性中用世俗眼光看起來綜合條件最好的那一部分“女強人”或“女麗人”；第二，這些“剩女”并不是被什么客觀原因耽誤了而是她們不愿意湊活著找個人嫁了；第三，她們在現階段還修煉不成像樸槿惠那樣獨立且對婚姻一副“愛誰誰”態度的境界。以上這幾點，觀眾們從《剩者為王》中不難一一體會。

可能很多觀眾懶得琢磨那些微言大義的主題，那么我們就來說說演員。這一年看舒淇心情太糟，年伊始愛姜文《一步之遙》，《聶隱娘》誅張震生死兩難，到了《剩者為王》想跟“小鮮肉”彭于晏愛得死去活來一把卻也還是很悲催。看面相早已不見當年風塵，可舒淇演這幾部戲都還是一臉苦大仇深。看起來起名字十分重要，人生就是一局棋，舒淇為什么要“輸棋”呢？再看她這幾個角色，無論是民國時期選秀的“花國皇后”還是唐朝出神入化的女俠高手乃至當代的職場女強人，最終難得修成婚姻正果，還是前述那些社會心理問題。其實在今天乃至今后的中國社會里，“剩男”問題遠比“剩女”問題更加嚴峻。但“圍觀者”天生都是勢利眼：“剩女”剩的是女性中的金字塔尖部分，于是感慨者有之、嗟嘆者有之、痛惜者有之；而“剩男”多是男性中的金字塔底，所以不但沒人同情，還有專家開出藥方說可以多個“剩男”合娶一個妻子。

相比舒淇的痛苦表情，彭于晏只能算是正常發揮了自己的表演水平。但是看完首映，我自覺頗無悔當初對金士杰、郝蕾、邢佳棟的“偏愛”：邢佳棟對舒淇說的那一段關于男女婚姻生活真相的闡述和夫妻相處之道或許在內容上有些消極，出場很少的郝蕾在她的準新郎出軌被曝光后與舒淇那一段關于愛情的對話也是發自肺腑，這樣的表演盡顯話劇演員的光芒，現在市面上風光無限的偶像鮮肉們是絕對表達不到這個高度的。最讓我揪心的是影片已過大半，金士杰好像還是一個可有可無的打醬油配角，可就最后長長那一段關于父愛的獨白，不僅掀起了全片的高潮、賺足了全場的眼淚，而且無可爭議地代表了這部電影最高的演技水平。好電影還是離不開好演員，這也是那些用電腦畫出來的電影不論票房多高都不能打動我的原因。在《剩者為王》的首映式上，連用慣了缺乏演技的偶像明星的郭敬明都對金士杰的表演贊不絕口，可見他還是知道什么叫好，只不過不愿意采用而已。

值得一提的還有潘虹。我覺得人有兩樣東西是不能爭的，一是不能和命運爭，二是不能跟時間爭，因為這種爭是徒勞的。遙想潘虹當年，因為主演《人到中年》而名滿天下，演出來的就是女性的自尊、自立與自強。而三十年后到了《剩者為王》里，她演的這個慈愛而又嘮叨、關心以至包攬的“媽媽”則完全走向了當年的對立面。雖然是劇本規定的，但她演得那么形象，還是很說明問題。

當然，《剩者為王》還遠遠稱不上偉大的作品，只是一個在輕松中見思考的小品。要說不足，首先《剩者為王》這個片名就還是與影片中很多精彩的臺詞及思想內涵相悖，糾結于“剩者”就對不起金士杰、邢佳棟和郝蕾那幾段聲淚俱下的杰出表演。再有就是影片最后那個有情人終又重逢的光明尾巴，也實屬畫蛇添足，與全片一貫的反思背道而馳。