傲骨現崢嶸　仿松而勝松
——雄渾剛健的仿松樹造型盆景

河南/玉山

傲骨現崢嶸仿松而勝松
——雄渾剛健的仿松樹造型盆景

河南/玉山

題名：華蓋如翠樹種：小葉榆作者：孟傳興

題名：松韻樹種：檉柳作者：魏玉坤

松樹四季常青，樹型優美，品格高雅，是常用的盆景樹種。但由于松樹生長緩慢，而植株矮小又蒼勁古樸的松樹樁材更是難尋，即便能夠找到，價格也貴的驚人。因此就有盆景工作者用雜木類植物摹仿古松造型制作盆景，并取得了很好的效果。用于制作這類盆景的樹種要求根、干虬曲多姿，葉片細小而稠密，習性強健，耐修剪。常用的樹種有黃荊、檉柳、機木、榆樹、雀梅、雪艾、小葉女貞、對節白臘、水楊梅、刺柏、黃楊等。

制作仿松樹型盆景應選擇那些形態古雅，有古松風格的樹樁，先進行“養坯”，一般在春季萌動前移栽，用排水良好的沙質土壤種植在瓦盆或地下，以保證成活。等植株活穩后注意對過渡枝條的培養，以使主干與主枝、側枝、細枝之間比例協調，過渡自然，等過渡枝基本到位后再進行造型。

仿松樹造型盆景通常以蒼勁的樹身模仿松樹的軀干，造型可根據樹樁形狀的而不同，采用直干式、斜干式、曲干式、雙干式、枯干式、懸崖式、臥干式、叢林式、文人樹等多種形式。再配以葉片細小、大小相宜的圓片造型，使作品凝重、渾厚，猶如國畫中的松樹，又像在山上眺望遠處的古松，富有朦朧美，這是藝術化了的松樹，寫意的松樹，與具有真實、臨近感強、適合近距離觀賞等特點的五針松、大阪松、黑松、馬尾松等松樹盆景有著很大區別。

松樹是我國的傳統繪畫題材，古今曾有數不勝數的繪松高手，像唐代的張璪，其“外師造化，中得心源”的理論成為中國畫論中的千古玉律。而五代時的荊浩隱居于太行山的洪谷，深入觀察大自然，那“翔鱗乘空”、“欲附云漢”的古松，使他倍感驚訝，“攜筆復就寫之，凡數萬本，方如其真。”宋代的李成、郭熙、劉松年、李唐、馬遠；元代的王蒙，清代的弘仁、石濤、梅清；當代的黃賓虹、潘天壽等，都有畫松的佳作傳世。盆景中有不少模仿此類繪畫的作品，像《劉松年筆意》、《馬遠繪松圖》、《唐寅筆意》等。需要指出的是，不同的年代、不同的畫家，由于審美情趣的不同，松的畫法自然呈現出各異的形態。因此，在制作仿松樹盆景時，應參考這些美術作品時要結合大自然中的松樹形態，根據具體樹樁的特點，融入個人的理解和審美情趣，以表現松的神韻，達到“仿松而勝松”的藝術效果。

仿松樹型盆景的造型方法應用“粗扎細剪”，先在所需的位置蟠扎出骨架，再細細修剪，使其不斷萌發細密的嫩枝和葉子，最后形成中間凸起，周圍稍薄，下面平整的圓片造型。在制作圓片時應注意圓片大小、厚薄的變化，使其層次分明，既風格統一，又有一定的變化，避免過于呆板。此外，在同一件作品中，還要注意圓片不宜過多，否則會使作品顯得零亂不堪。還可根據需要將部分干、枝剝皮，涂上石硫合劑，制成神枝、舍利干，使木質層呈白骨化，以表現松樹歷盡滄桑，依然生機盎然的神韻。但神枝或舍利干不宜過多、過亂，否則有千瘡百孔之嫌。

題名：武林軼事樹種：檉柳作者：楊自強

題名：玉樹臨風樹種：黃荊作者：雷天舟