窮天地妙理 極物象變化

曉樓

“容百川以資其雄大矣，會(huì)風(fēng)雷以赴海洋?！痹缇吐?tīng)聞書(shū)法名家葛昌永的《大江賦》書(shū)作非同凡響，待朋友送來(lái)昌永先生書(shū)法作品集，甫一打開(kāi)，磅礴氣勢(shì)躍然紙上，比想象中還多幾分震撼。

文人者，詩(shī)詞歌賦琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，高遠(yuǎn)、獨(dú)立、求真之精神不可或缺。用當(dāng)今流行語(yǔ)言之，前者曰跨界，后者曰酷。昌永先生正是這樣的真文人。

昌永君自幼癡迷寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，讀高中時(shí)漸有獨(dú)特體會(huì)，開(kāi)始研習(xí)經(jīng)典碑帖，走上工作崗位后，不忘潛心臨習(xí)二王、米芾，系統(tǒng)臨摹魏碑，“先與古人合，再與古人離”，融會(huì)貫通，碑帖皆進(jìn)。

2012年春，昌永君撫古思今，納自然景觀，融人文歷史，一氣呵成《大江賦》，洋洋灑灑千余言。同年7月，作品在《湖北日?qǐng)?bào)》首發(fā)，好評(píng)如潮。昌永君又以不同的書(shū)體書(shū)寫(xiě)了5件《大江賦》巨制，包括《楷書(shū)長(zhǎng)卷》（15米×0.6米）、《行書(shū)巨幅》（12米×2.4米）、《榜書(shū)巨幅》（37米×2米）、《小草書(shū)長(zhǎng)卷》（15米×0.65米）。這還沒(méi)完，他懷揣謙遜，邀請(qǐng)40多位名家同書(shū)《大江賦》，連同自己的書(shū)作一道，舉辦書(shū)展。

“春風(fēng)化雪，容微納潢，橫空出世，云集巴塘。闖十萬(wàn)云山，開(kāi)百千峽梁。”中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席胡抗美從《大江賦》中，“讀出了滄桑沉雄、氣勢(shì)磅礴的長(zhǎng)江精神，感受到這件作品的巨大感染力”，欣然書(shū)寫(xiě)了這兩句詩(shī)。

著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者劉醒龍點(diǎn)評(píng)道，昌永的書(shū)法“顯然得益于對(duì)文學(xué)的精修，其坦蕩，其浩然，其意志，其情懷，均有迥拔之勢(shì)態(tài)”。透過(guò)這貼切的評(píng)價(jià)，讓人禁不住感慨，與其說(shuō)是跨界，不如說(shuō)是文人精神的回歸。

正如中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、副主任朱以撒所言，書(shū)法家的本質(zhì)應(yīng)該是文人，有文心、文才、文采、文思，然后才是善于鐵畫(huà)銀鉤的書(shū)法家。朱以撒從昌永書(shū)法中看出了兩種情性，一種偏于豪放，一種傾向于清秀，“豪放之作帶有用筆蒼?；穆手疇?，行筆不拘，筆鋒破散仍不停歇，以至焦渴殘破”，“而清秀一路則會(huì)更講求用筆的細(xì)膩，徐緩行筆，重于細(xì)節(jié)之把握，激情轉(zhuǎn)為溫情，款款道來(lái)。”

這似乎亦是文人品質(zhì)使然，在平和從容的處世態(tài)度之下，藏著一顆激情燃燒、追求真理的心。昌永君在《筆賦》中嘆道：“窮天地之妙理，極物象之變化。”相信未來(lái)中國(guó)，越來(lái)越多的知識(shí)分子回歸本源，正可謂“江山代有人才出矣，不盡長(zhǎng)江慨而慷”。