論表演中的舞臺交流

鄧昱凡

（咸陽師范學院 文學與傳播學院，陜西 咸陽 712000）

在表演藝術中，舞臺交流是重要的組成部分，是表演的基礎，是必不可少的重要因素。舞臺交流是指在一定的規定情境中，交流的雙方各自為著一個目的，通過行動把自己的思想情感傳遞給對方，從而改變對方的心理狀態或者是形體狀態。這是一種積極的相互行動的過程，是表演藝術的一種手段，是情感的傳遞，是交流信息的方式，是把舞臺上演員的內心情感和動作統一起來，從而能夠很好地演繹出美麗的藝術品，并呈現給觀眾。除此之外，它也對促進情感變化、劇情發展起著很好的作用。通過舞臺交流，我們還可以清楚地看出劇中人物的關系、人物的性格以及戲劇的沖突。在不同的規定情境中，我們要學會正確地運用交流技巧，這樣才能將一出完整的演出呈現在觀眾的面前。

一、演員的相互交流

演員之間的感情交流是非常密切的。演員在舞臺上，一個簡單的表情變化、一個細微的聲音變化、一個小小的舉動都可以影響并刺激著對方的情緒；被影響者會根據自己的思想感情變化馬上作出判斷和反應，有可能是高興的、激動的，也有可能是傷心的、痛苦的，這些都是在塑造著鮮明的人物形象。可見，舞臺交流聯系著舞臺上最重要的部分，它能夠很好地促進劇情的發展和演員情感的調動。說得更具體一些，相互交流就是在表演中，演員以對方作為自己行動的對象，也是以對方的行動作為自己行動的依據，這是一種交流的形式，是表達情感的一種手段，在這種相互的交流中，我們可以看出演員雙方是相互依存、相互制約、相互影響和相互推動的，雙方各自都有著一個目的，那就是企圖了解對方的行動、了解對方的心理狀態，并以行動作為手段，把自己的思想情感、愿望很好地傳達給對方，從而影響和改變對方，使感情變得融洽，使故事情節更為緊湊和統一。

二、演員的自我交流

演員的自我交流就是演員自己和自己的交流，是通過行動改變自己的意識和情感，是自己的一個想法否定另一個想法，一種判斷影響另一種判斷，這是一種狀態，它可以是自言自語、自我安慰，可以是回憶某種事物、幻想未來，也可以是獨白。其實它就是通過一系列的內心獨白和內心詮釋，改變自己的意識和情感行動的一個過程，也可以說是人和心靈的一次對話。這種交流不是通過面部表情來表達的，有時候你也許表情很淡定，可是內心卻已是波濤洶涌，這時的內心獨白就可以很好地闡釋出演員的真實情感。如《戀愛的犀牛》中馬路的那段獨白，其實也許什么都不用展現，不用聲嘶力竭地發泄，不用夸張的動作表演，只是這一段話語，這發自肺腑的心靈語言已讓觀眾們看得明明白白了。

三、演員與假設對象的交流

在舞臺交流中，第三種交流是演員與假設對象的交流：這是一種特殊的交流方式，是憑借想像、幻覺制造出來的，這種交流的對象不在自己的內心，而是在自己的體外，是一種非現實的、實際上不存在的對象，無論是臺上的演員還是臺下的觀眾都看不見這個對象。演員要十分明確自己的行動任務，要在想象中把虛構的對象呈現在自己面前，并通過感覺對象的態度、表情、行動這一系列的變化讓自己得到身心最真實的反應。演員通過與想象中對象的交流，使觀眾也感覺到假設對象的存在，只有演員自己深入進去了，才能使觀眾更好地感受到劇中的沖突和變化。

四、演員與觀眾的交流

與觀眾的交流是一種比較困難的交流形式，這是演員在舞臺上表演的最終任務。演員與觀眾的交流可以是間接的，也可以是直接的，間接的交流是演員通過與其他演員的交流從而達到與觀眾的交流；直接的交流在戲曲中是最為常見的，就是與觀眾進行直接的交流溝通，把自己想說的話直接告訴觀眾。與觀眾的交流，一般都是以內心獨白的形式對觀眾說出。演員在舞臺上表演，最終的目的是要打動觀眾，讓觀眾產生共鳴。而觀眾的情緒又能反作用于演員，能夠激發演員的情感，使演員能夠更加認真地進行創作。

在進行舞臺交流時，演員的首要任務是把臺詞準確地、生動地傳遞給觀眾。首先我們要充分理解、深度感受在規定情境下的人物關系，這樣才能夠更好地領悟到人物的內心世界，從而更全面地闡釋劇情的內容。在分析了人物關系之后，我們還要重視交流工具。交流工具的范圍很廣，傳神的眼睛、靈巧的身體、自如的面部表情、甜美的嗓音和富于表現力的語言，這些都屬于交流工具。在交流時，我們要熱情，要充分地調動起身上的每一個細胞，一定不要表現得冷漠和過于客觀，一定要全身心投入到規定情境中去。但也要注意，在表演的過程中，演員要有一個輕松的心理狀態，否則就難以做到真聽、真看和真感覺了，就難以真正感覺到具體的內容，也就更難以建立正確的交流點。只有演員自身被劇情所吸引，被劇情所感動，才能通過演繹，通過表演技巧，讓觀眾的心靈得到觸動，為之所感染。

[1]賈全儀.戲劇語言技巧[M].北京：解放軍藝術出版社,2003.

[2]方偉，周翰雯等.舞臺語言基本技巧[M].北京：中央戲劇學院科研處，1982.