評析影片《英雄》色彩運用的表現力量

孟祥梁

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 730070）

《英雄》是張藝謀轉型執導的首部武俠電影，于2002年12月14日上映。①影片中色彩運用不僅在形成構圖，參與敘事結構方面起到重要作用；同時在烘托環境氣氛、營造基調以及傳遞情感、表達思想等方面同樣具有重要作用。充分體現出影片中色彩運用的表現力量。

一、色彩的準確運用形成了影片特定構圖，參與了影片敘事與表意的結構

影片伊始，在一段時代背景介紹之后，屏幕上出現了兩個醒目的紅色大字——英雄，配以悠揚凄婉的音樂，使觀眾不自主地體會到一抹濃重的悲劇感。導演通過紅黑的強烈對比豐富了影片結構，使開場便被賦予特定的基調，帶給觀眾第一次視覺上的沖擊。同時為影片的情節發展起了鋪墊作用。

當無名進入到秦宮時，滿朝的文武百官及三千戴甲士兵分立兩側，身著黑衣，穿戴黑甲，鏡頭切到大遠景俯拍，整個秦宮以暗色調為主，遠遠望下去，雖無法具體分辨出官與兵，但是兩塊威武肅穆的黑色方陣分列兩側。封閉均衡的構圖使得秦宮彌漫著莊重威嚴的氣息，強烈的黑色使得秩序感尤為突出，給觀眾以無法喘息之感，從側面表現出秦國的強大威嚴。當無名與長空在棋館打斗時，有一段打斗是以黑白的畫面呈現給觀眾的，這正是導演通過使用黑白手法來表現兩人在意念中的打斗，從而豐富了影片結構，使得影片在敘事、表意上更加豐富飽滿。所以說，色彩的運用在參與結構、形成構圖方面起到了不可或缺的作用。

二、色彩的合理運用烘托了環境氣氛，營造出特定的情感和敘事基調

當無名身著一襲黑衣走上秦王大殿時，空蕩的四周環境，灰黑的大殿殿壁，營造出莊重的環境氣氛。秦王面前的燭光閃耀著金黃的光芒，秦王的盔甲在搖曳的燭光下熠熠生輝，將秦王的威嚴與神圣烘托得一展無余，使得整個大殿充斥著肅穆氣氛。

當無名與殘劍在湖邊以意念打斗時，此刻導演不再運用黑白的手法，而是將自然美景適當擴充美化，使得整個打斗十分具有唯美感。山清水秀，樹綠花紅，盡收眼底，在展現這一美感時，導演多次將鏡頭從兩人打斗的小景別拉出，以大遠景俯拍視角拍攝兩人打斗，為的是能將飽含色彩美的自然景象更多地展現給觀眾，烘托了湖、山、樹、亭的優美，營造出獨特的情感基調。

色彩不僅在情感基調上營造得唯美，在敘事基調上也運用得尤為出色。影片的敘事結構分為四個故事，分別以紅、藍、白、綠為我們呈現出來。導演在運用四種顏色為我們敘事時，不僅將特定的顏色附著于每個主人公的服飾上，同時將其賦予在整個故事的色調和背景中。當無名講第一個故事時，整個故事充斥著紅色，整個環境被紅色所籠罩，營造出一股濃濃的紅色敘事基調。

導演正是通過這些特定的色彩運用，為我們烘托出不同的環境，營造出不同的情感和敘事基調。

三、色彩的運用表現出了特定人物的內心情感，表達出這部影片所要傳達給觀眾的思想

正如前文所講，影片主要的四種顏色為我們編織出四個故事，或真或假，但不變的是每個故事中人物的內心情感。第一個充滿大紅的故事不僅僅表現講述者無名內心當時的浮躁怒火，同時也將故事中的人物內心情感淋漓地表現了出來，殘劍得知飛雪與長空戀情時的妒忌通過“紅”表現出來；殘劍與如月的愛欲通過“紅”表現出來；秦軍的殘酷、血腥也通過兵器與帽上的“紅”表現出來。當秦王講述他認為正確的第二個故事時，此時整個故事是以藍調為主，充斥著平靜、理智、深邃，這也是當時秦王內心的情感體現。當無名被看穿，講述第三個故事時，故事中的人物身著白衣，顯得如此真實、無私，為刺秦，長空、飛雪依次將生命托付于無名，而該故事也是真正的故事。

第四個故事由殘劍所講，更具體來說是殘劍所回憶的，他在其中悟出了劍的真諦，同時也悟出了“天下”。也正由此引出了本部影片“秦王不可殺”的思想。在殘劍的講述過程中，故事中的人物身著綠色，就連秦王大殿中的綢幕裝飾也為綠色。故事中既有殘劍、飛雪在山谷中練劍習字的舒適，也有殘劍在秦王大殿放棄刺秦所表現的和平、生命寓意。同時，在整個充滿綠色調的故事中，殘劍兩次提到“秦王不可殺”，這正是導演想借助象征和平、希望的綠色傳達給觀眾的重要思想。

四、結語

縱觀整部影片，導演大膽運用多種色彩，將其融入特定的敘事抒情與表意中，使得色彩的運用在構圖與結構、烘托環境與營造基調、傳遞情感與表情達意方面均具有匠心之處。也正是導演在色彩的把握與運用上，使得本部影片成為一部經典作品。由此也可看出，影片中色彩的運用具有極大的表現力。

注釋：

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