蒲蒲蘭繪本之旅

編輯/張艷紅　文/二貨老媽

蒲蒲蘭繪本之旅

編輯/張艷紅文/二貨老媽

女兒愛繪本，尤其是蒲蒲蘭的繪本。所以萌發(fā)了“蒲蒲蘭繪本之旅。”這次跟隨蒲蒲蘭的繪本之行，最想去的就是吉卜力和知弘美術(shù)館。

三鷹之森吉卜力美術(shù)館

三鷹之森吉卜力美術(shù)館位于東京的衛(wèi)星城三鷹市，被茂密的樹林包圍，故名為“三鷹之森”。由于該館采取完全預(yù)約制，想要參觀的話必須提前購買指定時(shí)間的入場券才行，入場券是一張隨機(jī)印有動(dòng)畫場景的“電影膠片”，可作為留念。美術(shù)館是由動(dòng)畫大師宮崎駿在其工作室的基礎(chǔ)上親自設(shè)計(jì)的，到處充滿著吉卜力動(dòng)畫元素，包括《龍貓》、《天空之城》、《千與千尋》等，在這里不僅能看到如動(dòng)畫般的建筑和主角形象，還能見到作品原稿等資料，而紀(jì)念品商店和主題餐廳也非常受歡迎。

沿著指示牌繼續(xù)走，看到的是歐式風(fēng)格的建筑，還有許多熟悉的場景，像是水龍頭上蹲著《魔女宅急便》中的黑貓；咖啡廳門口有“紅豬”先生舉著菜單；屋頂花園灌木叢中站立著《天空之城》里的機(jī)器人哨兵，旁邊有螺旋樓梯塔；走在天橋上還會(huì)看到《貓的報(bào)恩》里的貓咪正趴在窗口偷看你。

一樓大廳里介紹動(dòng)畫的制作原理，很有趣，再走下去是“土星座”放映室，播放著美術(shù)館限定的短片動(dòng)畫，未曾對(duì)外公開。二樓主要展示宮崎峻及工作人員的工作場景，有許多細(xì)致的參考資料，從飛機(jī)、船舶到街景、人物等，還能看到手工繪本。三樓有一個(gè)“貓巴士”，不過只有小孩可以進(jìn)去玩。館內(nèi)還有許多細(xì)節(jié)值得探索，如《借東西的小人》中女主角住的迷你屋等。

我們看到的動(dòng)畫片是《找房子》，一個(gè)小姑娘背著行囊踏上進(jìn)山的路途，一路上遭遇各種聲音的動(dòng)物，自然精靈短片時(shí)長12分11秒，全部音效來自一個(gè)日本很有名的相聲演員大叔的配音，好玩死了。不僅如此，特別好看。關(guān)于人與自然，那幾乎是為我們久違了、干涸已久的心靈注入的一汪甘泉。

動(dòng)畫大師宮崎駿

宮崎駿，日本動(dòng)畫的“黑澤明”，被譽(yù)為“國寶”、“動(dòng)畫之神”、“不朽的傳奇”；國際社會(huì)公認(rèn)的“堪與迪斯尼遙遙相望的世界動(dòng)畫另一高峰”、“世界上最有影響力的動(dòng)畫大師”。

他的主要?jiǎng)赢嬜髌酚校骸讹L(fēng)之谷》《天空之城》《龍貓》《螢火蟲之墓》《魔女宅急便》《紅豬》《側(cè)耳傾聽》《幽靈公主》《千與千尋》《貓的報(bào)恩》《懸崖上的金魚姬》《起風(fēng)了》等。

安曇野的知弘美術(shù)館

安曇野的知弘美術(shù)館，在東京的新宿乘西武新宿線城鐵至上井草站的地方有知弘美術(shù)館的老館，這次旅行結(jié)束的時(shí)候在東京還有一天的時(shí)間，本來想去上野美術(shù)館后再去知弘美術(shù)館的老館看看，可是在上野的國立西洋美術(shù)館看了《THE RINGS》的特展（很大，展品很多）后、繼續(xù)看常設(shè)展（展品有畢加索、凡高、莫奈等），再看西班牙畫家戈雅的版畫展。然后再趕去同在上野公園的東京博物館，也只來得及看了正在展出的“臺(tái)北國立故宮博物院”的特展。出來時(shí)已到閉館時(shí)分，精疲力盡兼饑腸轆轆，東京的知弘美術(shù)館是不可能去了。第二天一早，我們就離開了東京，趕往京都了。

能去位于安曇野的知弘美術(shù)館，已經(jīng)滿足了很大的心愿了。而且，沒有想到，它比想像中要大、熱鬧、受關(guān)注以及庭院深深、綠草蔭蔭，美術(shù)館外的略有起伏的綠地像一大片的牧場，有小河水流過，令人心曠神怡。

知弘美術(shù)館，并不僅限于收藏有巖崎知弘的作品以及展覽，還常年收藏各國畫家作品，也舉辦各種各樣的展覽。當(dāng)天的展覽就有畫過宮澤賢治文學(xué)作品的畫展，非常豐富。

畫家?guī)r崎知弘

關(guān)于巖崎知弘，我們大多數(shù)爸爸媽媽都是通過那本《窗邊的小豆豆》了解到的，作者是黑柳徹子，巖崎知弘的畫是早就有的，黑柳徹子在寫作窗邊的小豆豆時(shí)采用了巖崎知弘的畫，所以，現(xiàn)在一提到《窗邊的小豆豆》，我們的腦海立即浮現(xiàn)出一個(gè)小女孩的形象，那就是巖崎知弘的作品。

巖崎知弘的作品展，有她的幼時(shí)、少女、青年及晚年的照片。巖崎知弘14歲開始學(xué)習(xí)油畫和素描，18歲開始學(xué)書法。連環(huán)畫劇《我母親》（1949年）是她的處女作。她的畫將西洋發(fā)達(dá)的水彩畫與東洋傳統(tǒng)的繪畫技巧融合在一起，創(chuàng)造了獨(dú)具一格的富有動(dòng)感而又細(xì)膩的表現(xiàn)方式。曾獲得博洛尼亞（Bologna）國際兒童圖書展圖像（Graphic）獎(jiǎng)（1973年）、萊比錫（Leipzig）國際圖書展銅獎(jiǎng)（1974年）等各項(xiàng)大獎(jiǎng)。

巖崎知弘的作品也經(jīng)歷了幾個(gè)階段，去過安徒生的故鄉(xiāng)拜訪，畫過安徒生部分童話故事。1963年（44歲），知弘擔(dān)任了雜志《孩子的幸福》封面畫作者，對(duì)其后的作品造成極大影響。靠著“創(chuàng)作兒童題材的話，怎么樣描繪都可以”，知弘走出了迷惘，決心坦誠地按照自己的感性創(chuàng)作。1962年的《孩子》是她最后的油畫作品，之后就一心一意地創(chuàng)作水彩畫。