趙建成的水墨寫實(shí)人物畫

董平

趙建成是中國當(dāng)代水墨寫實(shí)人物畫體系中最具代表性的藝術(shù)家。上世紀(jì)70年代曾師從朱乃正先生學(xué)習(xí)繪畫，80年代曾受教于王子武先生、周思聰先生專攻中國人物畫，90年代初入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)三年，與徐悲鴻先生、蔣兆和先生一脈相承。在四十多年的藝術(shù)實(shí)踐和探索中，趙建成先生的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)形成其獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。成為當(dāng)代中國水墨寫實(shí)人物畫中的翹楚，其人物畫無論是立意、筆墨、造型還是整體呈現(xiàn)的氣度、神韻、格調(diào)，均屬于大家風(fēng)范。

從1984年到2004年，20年間，趙建成連續(xù)參加了5屆全國美展，分別獲得了最高獎、一個(gè)銀獎和三個(gè)銅獎。像趙建成這樣在五年一屆的全國美展上連續(xù)獲大獎的藝術(shù)家實(shí)在是鳳毛麟角。范曾先生曾這樣評價(jià)趙建成：“方今之世，瓦釜雷鳴，若趙君人物畫之精絕，已寥如晨星矣。”趙建成可謂中國真正的實(shí)力派藝術(shù)家。他的藝術(shù)創(chuàng)新和呈現(xiàn)，已經(jīng)在中國新時(shí)代美術(shù)史上烙下深深的印記。

2005年，因其藝術(shù)上取得的卓越成就，趙建成被調(diào)入中國文化部最高藝術(shù)學(xué)府中國藝術(shù)研究院，任中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會副主任、中國畫院學(xué)術(shù)委員會主任，博士生導(dǎo)師。他致力于在中國傳統(tǒng)筆墨語言的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新。他既講究用筆也深究用墨。

在他的作品中，不管是濃墨、淡墨，還是焦墨，這三個(gè)層次都是極為分明的，他的墨色清、透、純澈，既是至高的視覺語言境界，也是令人心曠神怡、寵辱皆忘的心靈居所。此外，作為新中國的同齡人，他積極接受西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀?xùn)練，也深入研究色彩的豐富與多樣，同時(shí)結(jié)合中國傳統(tǒng)水墨在色彩上的雅正格調(diào)。他把水墨的自然意趣與深刻的造型認(rèn)知相結(jié)合，將筆性的靈動灑脫和理性的嚴(yán)謹(jǐn)控制相結(jié)合，寫實(shí)的頭像和手部，構(gòu)成的衣飾與環(huán)境，水墨為主，色彩為輔，濃淡干濕，虛實(shí)相應(yīng)，造型精準(zhǔn)，布局穩(wěn)定，畫面由此而顯得純凈典雅、高貴靜穆。

他的繪畫是集寫實(shí)與寫意，具象與抽象，傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的中國筆墨新樣式。這種風(fēng)格既繼承了近代的水墨寫實(shí)作風(fēng)，又借助了西方造型、色彩及平面構(gòu)成等因素，為塑造人物形象提供了一條獨(dú)特的語言通道。可以說，他推進(jìn)了當(dāng)代中國畫人物形象塑造的寫實(shí)深度，在刻畫20世紀(jì)一些重要?dú)v史人物的神情與性格心理等方面達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。他所塑造的歷史人物形象不僅豐富了20世紀(jì)中國畫的人物畫廊，而且已成為新時(shí)期水墨寫意人物寫實(shí)高度的一種標(biāo)志。他作品所具有的藝術(shù)高度與學(xué)術(shù)深度在美術(shù)界有口皆碑，被譽(yù)為“第三代中國人物畫的領(lǐng)軍人物”。如今，他已有多幅作品曾多次參加國內(nèi)外展覽，并被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館等眾多國家文化機(jī)構(gòu)收藏。目前，趙建成先生正受命承擔(dān)國家重大歷史題材《木蘭秋狝會盟圖》巨幅歷史畫創(chuàng)作；并同時(shí)承擔(dān)北京市重大歷史題材《開國大典》的創(chuàng)作。

從趙建成近年創(chuàng)作的幾件代表作，即可見其在水墨寫實(shí)人物畫上的功力與成就。《弘一大師》是趙建成先生的代表作之一，趙先生筆下的弘一大師彰顯著“正大氣象”的知識分子的精神，是畫家對往昔知識分子的一種敬仰和呈現(xiàn)，畫中以荷花寓意著弘一大師出淤泥而不染的氣節(jié)，這也是趙建成先生內(nèi)心深處的寫照。趙建成先生以精準(zhǔn)寫實(shí)的臉部刻畫和靈活多變的筆墨身軀的營構(gòu)，創(chuàng)造了既有時(shí)代的又有獨(dú)有筆墨高度的圖式，混合古今中西多種空間類型，創(chuàng)造了平面二維空間的組合，用中國傳統(tǒng)繪畫“散點(diǎn)透視”形成的裝飾性風(fēng)格，是中國美術(shù)史具有里程碑式的價(jià)值和意義。

《毛澤東》有很多畫家涉及，同時(shí)也是最顯功底和造詣的題材，不僅要畫像，但又不能拘謹(jǐn)，構(gòu)圖也是其中需要特別費(fèi)思量之處，因?yàn)楹芏嗳水嫞筒荒苡欣淄@點(diǎn)就需要畫家的才情了。由于趙建成先生有著扎實(shí)的造型能力、深厚的美術(shù)修養(yǎng)及才情，所以趙先生筆下的毛主席形象高大，淡定自諾，目視前方表現(xiàn)出毛主席高瞻遠(yuǎn)矚，茶桌上除了茶杯還有鉛筆、記事本、放大鏡，寓意著毛主席日理萬機(jī)，以江山為背景體現(xiàn)出誰主沉浮的雄偉氣魄。此幅作品對毛主席的刻畫非常到位，精妙之處在于傳神，畫中主席既親切又令人敬畏，雖然坐在藤椅上，但又不失主席的氣勢，也正是坐在藤椅上，又把毛主席那種“敵軍圍困萬千重，我自巋然不動”的雄才偉略表現(xiàn)得淋漓盡致。

《此地只宜明月到》描繪了一位年輕女子低著頭，若有所思于荷花蓮藕中，堪比荷花之出污泥而不染。她細(xì)細(xì)地品味著荷花，在喧囂中求寧靜，淡遠(yuǎn)中出境界。

趙建成先生的此幅作品不僅人物唯美，畫面更是雅致雋秀，引人入勝，傳情達(dá)意，意境深幽，品味其中可洗心靜氣。此幅作品人物造型準(zhǔn)確、生動，人物設(shè)色和景物的色調(diào)熔融為一體，從作品中可以品味出趙建成老師所表達(dá)的另一主題：即人與自然的關(guān)系，這也是我們現(xiàn)在社會急需思考的緊迫問題。

《春山如夢圖》描繪的是一位體態(tài)豐腴，面容清秀，似睡非睡的年輕裸女慵懶的側(cè)臥于山水之間，此幅作品造型準(zhǔn)確，畫面清雅，特別是人體的設(shè)色，肌膚如真人般嬌嫩，欲讓人觸手撫摸的遐想。人物前放著一本尚未讀完的書本，寓意著此女是一位知書達(dá)理、賢惠美麗的東方女子。畫面的配景為山水，山水與人物相得益彰，融為一體。女人猶如徜徉于山水之間，呼吸著自然和陽光，這是畫家對天人合一的完美詮釋。本幅作品很好的體現(xiàn)了趙建成先生扎實(shí)的造型功底，深厚的色彩修養(yǎng)，特別是對中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)識和詮釋，體現(xiàn)了在當(dāng)下為數(shù)不多學(xué)者型畫家的風(fēng)格。

（責(zé)任編輯：阮富春）