南唐畫家趙幹《江行初雪圖》鑒析

周安慶

五代十國時期，偏安江南一隅的南唐王朝雖為區區弱國，但卻匯聚了董源、巨然、周文矩、顧閎中、徐熙等一批國畫大家，由此開創了中國傳統繪畫史上的一個藝術發展高峰。

史載生長于江寧（今江蘇南京）的南唐畫家趙幹（生卒年及生平事略不詳），曾在后主李煜朝代（961-975年）被選拔為宮廷畫院學生（注：史上一作“學士”，均系官職）。趙幹傳統藝術功力深厚，擅長山水和人物畫，在中國繪畫史上有重要地位和影響力。據《宣和畫譜》記載：趙幹“善畫山林泉石”，所繪皆以江南景色為主，如《春林歸牧圖》《夏山風雨圖》（共有4幀）《夏日玩泉圖》《冬晴漁浦圖》《煙靄秋涉圖》等，“多作樓觀、舟舡、水村、漁市、花竹，散為景趣，雖在朝市風埃間，一見便如江上，令人褰裳欲涉，而問舟浦溆間也”。宋代劉道醇將趙幹的畫作歸為“能品”之列，亦贊其“善畫山水林木，長于布景”。此外，不少中國美術史著述中，對其多有評價。

現藏于臺北故宮博物院的《江行初雪圖》絹本水墨設色畫卷（縱25.9厘米，橫376.5厘米），與同藏于該博物院的《煙靄秋涉圖》絹本設色畫軸（縱110厘米，橫55.3厘米），乃南唐趙幹迄今尚存的兩件傳世珍品。現在就讓我們穿越千年的歷史時空，徐徐展開《江行初雪圖》畫卷，一同跟隨畫家的胸壑思緒細細品嚼。

圖卷中江水蕩漾，港汊交錯，蘆葦輕拂，枯樹落葉，坡岸板橋，風雪交加，江霧輕籠。江岸一側，沿途小橋已經一片初白，三五旅人頂著呼嘯凜冽的嚴寒風雪，或騎驢瑟瑟而行，或身攜行李艱難涉足，主仆緊緊相隨。江渚之間，衣不蔽體的漁民此刻已顧不得天寒地凍了，有的拉纖牽舟，有的撐篙駕舟，漁舟穿梭往來不息。船上漁民辛勤地撒網捕撈，站在冰冷江水中的漁夫忙碌于布網，岸畔漁人拽竿奮力收網。迫于生存與生活壓力，他們個個全神貫注，不畏陰寒天氣。近岸水中搭建的蘆棚內，蜷縮著幾個呵凍顫抖的小孩。畫卷結尾有位婦女正在船上生火做飯，此刻炊煙裊裊升騰，似乎給觀者帶來一絲暖意；旁側還有一位稚童撐傘擋避雨雪，毗鄰船上亦有兩個面露苦色的小孩，打傘相依而坐；另有一位漁夫正于船尾撐篙，辛勤地沉浸在操勞之中……如此生動而翔實的歷史畫面，真實地再現了典型環境中昔日勞苦民眾的典型形象！

《江行初雪圖》畫卷的最右端，有“江行初雪，畫院學生趙幹狀”的行楷題筆，雖未鈐上款印，但卻點明了此畫的名稱及作者身份，該圖因此得名。明末書畫鑒賞家張丑認為這是畫家趙幹個人自署，且“字奇古可愛”；而現代學者啟功則通過研究比較唐代韓幹《照夜白圖》及南唐趙幹《江行初雪圖》等相關圖文史料后，認為上述11個文字應是南唐后主李煜的“金錯刀”書法，“此蓋（李）后主之標題，‘趙幹狀者，猶云趙幹所畫者耳”。

《江行初雪圖》中除有“神品上”三個字外，還有金章宗完顏璟題寫的“趙幹江行初雪圖”7字。該卷中相繼鈐有元代“天歷之寶”印璽，“柯九思印”名章，金代“明昌寶玩”印鑒，并有“御府寶繪”“內殿珍玩”“群玉中秘”等印鑒，還有清代宮廷“五福五代堂古稀天子寶”“八征耄念之寶”“乾隆御覽之寶”“嘉慶鑒賞”“宣統御覽之寶”等若干方鑒藏印璽；另有清初收藏家梁清標、安岐的鑒藏印若干方。該卷拖尾則存有天歷二年（1329年）十一月，元代文宗朝奎章閣張景先、柯九思、雅琥等11位臣吏共同呈進該圖的字樣。

依據現存史料可知，南唐趙幹的《江行初雪圖》在宋代曾為度支蔡員外把玩，后來人宮典藏。“靖康之難”造成宋朝內府大量珍藏品散佚或被毀，故該畫卷卻幸免于難。但后卻為金代掠得。入元后復歸宮廷典藏。明代嘉靖年間一度為宦官嚴嵩收藏，此后又陸續為吳仲庚、周敏仲、吳文長、梁清標、安岐等人把玩。入清之后，又典藏于北京皇宮隨安室，而且明末顧後《平生壯觀》卷七、清代卞永譽《式古堂書畫匯考（畫）》卷十一、安岐《墨緣匯觀》卷三及清宮《石渠寶笈》等繪畫典籍中，對該畫卷亦有一些文字記述。趙幹《江行初雪圖》由于在歷朝國難中避開了一次次被毀命運，因此成為一件流傳比較有序的南唐繪畫珍品。

在該畫卷的后世流傳中，南宋文人李彌遜嘗有《題趙幹（江行初雪圖）》詩詠：“瓜步西頭水拍天，白鷗波上寄長年。個中認得江南手，十里黃蘆雪打船。”愛好雅玩的清代乾隆皇帝觀賞后，同樣亦題詩慨嘆（注：具體參見該圖卷引首）：“吳頭楚尾滄江清，元冥試令飛初霙。驢背客寒風打笠，江心漁樂舟沖凌。蘆腰已折須添白，山頭乍失髻矗青。或見沙嘴翁舉網，尚有船唇兒弄罾。夫豈皸瘃之不懼，衣食切已勞經營。冰魚凍蟹入盤活，誰家羊膏佐軟烹。造物不齊有如此，對之令人感慨增。瑤機錦綽識異物，傳來北宋騰清聲。奎章學士丹邱生，一時法眼精品評。燭照意移生栗烈，畫時不知呵凍幾度方能成。”賞閱之情躍然紙上……人們通過前人的這些詩詠，可以進一步加深對該畫卷的鑒識與理解。

《江行初雪圖》畫卷中表現的內容，人們對趙幹筆下所繪乃長江流域之景并無多少異議。但如今也有一些具體不同的看法或認識。其中第一個主要觀點，是當代美術理論家陳傳席，他在《中國山水畫史（修訂版）》中指出：“……《江行初雪圖》和各史籍中記載的王維《捕魚圖》完全相同。對照趙幹的《江行初雪圖》，再看晁補之《雞肋集》卷三十四中的《捕魚圖序》可以發現，此《捕魚圖》與現存趙幹的《江行初雪圖》所描繪內容完全相同，可能是趙幹臨寫王維的《捕魚圖》……”

為了便于讀者對上述觀點有一個較為深入的了解，筆者現將宋代晁補之的《捕魚圖序》輯錄如下：“古畫捕魚一卷，或曰王右丞草也。紙廣不充幅，長丈許，水波渺彌，洲渚隱隱之見其背岸。木葭菼向搖落，草萋然始黃，天慘慘，云而風，人物衣裘有寒意，蓋畫江南初冬欲雪時也。兩人挽舟循壓，一人篙而下之。三人巾帽袍帶而騎，或馬或驢，寒峙肩擁袖者。前揚鞭顧后攬轡語，袂翩然者。僮負囊，尾馬背而荷，若擁鼻者。三人屈竹為屋，三童子踞而起大網，一童從旁出者。縛竹跨水上，一人立旁維舟，其下有笱者。方舟而下，四人篙而前其舟，坐若立者。兩童子，曳方罟行水間者。縛竹跨水上，一人巾而依蘧藤坐。沉大網旁笱，屈竹為屋，縛竹跨水上，童子跪而起大網者一人，屈竹為屋，前有瓶盂可見者。篙者、漿者、俯下罩者三人，皆笠，方舟載大網，行且漁。兩兒兩蓋，依蘧藤坐，有巾而髯出網中得者。舟定。操楫一人，縛竹跨水上，顧而語，前有杯盂者。方舟載大網，出網中得者。縛竹跨水上，兩兒沉大網，旁維牒者。兩人篙其舟甚力，有帷模坐而濟，若婦人可見者。方舟依渚，一人篙，一人小而髯，三童子若飯食若寐，前有杯盂者。一人推葦間童子，俯而曳循壓者。人物數十許，目相望不過五六里，若百里千里。右丞妙于詩，故畫意有馀。世人欲以語言、粉墨追之，不似也。常憶《楚辭》云：‘帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予，裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。引物連類，謂便若湖湘在目前，思頃時歲晚，道吳江如此。漁者男子、婦女、童稚、舟楫、梁笱、網罟、罾罩，紛然在江，然其業廉而事佚，故無世廛爭利意。此與畫二大夫去國，其色無別恨奚以異？元祐元年（1086年）四月二十日，李希孝出之，欲模寫無善工，乃借韓退之《序》畫人物意識之潁川晁補之序。”