盛世余暉下的奢華

張沛心　王西梅

金銀器是陜西歷史博物館最具特色的藏品之一，館藏歷代金銀器達1000多件，最早的可以追溯到商晚期，最晚的則為清代晚期。在過去公開發表的資料中，多以介紹精美的漢唐金銀器為主，公眾也通過展覽等形式對其中的精品已經十分熟悉，特別是1970年西安南郊何家村窖藏出土的271件（組）最為引人注目，這些中西合璧、富麗堂皇的何家村金銀器被視作是大唐文化、大唐精神的結晶。而陜西歷史博物館收藏的明清金銀器過去因極少發表，參與展出的機會也不多，因此本文特選取其中24件（組）這一時期的金銀飾品分類作一介紹。這批飾品是上世紀50年代到80年代西安城市建設中陸續出土的，因不是科學發掘所得，故缺乏相關的墓葬資料。但金銀本身所具有的價值，使其成為探討陜西明清經濟乃至社會生活的重要物質資料，同時這些金銀飾品所呈現的工藝特點，也為探討這一時期金銀器加工工藝提供了材料。

陜西歷史博物館收藏的明清金銀飾品從形制和功能上可以分為發飾、腕飾、耳飾及其他飾件。

釵與簪是古代重要的發飾，從形制上看，釵通常是兩股，而簪是單股。陜西歷史博物館收藏的明清發飾以單股的簪為多，因功能差異，在裝飾上或素樸，或華麗。明代，男性使用的發簪裝飾素樸，起到束發或固定冠的作用；清代，由于男性剃發梳辮子，故不使用發簪，這一時期女性的發簪注重裝飾效果，簪首通常使用點翠、編絲等花絲工藝，有的鑲嵌寶石等，十分考究。發簪之中還有在簪首飾珍珠或金片之類的墜飾，又被稱為步搖。

腕飾以手鐲為主。手鐲是戴在臂腕上的環形裝飾物。宋代流行一種金銀片制作的寬扁的手鐲，明清宮廷所用的手鐲制作考究，精美奢華。民間手鐲裝飾雖不及宮廷華麗考究，但其上也鏨刻精美的圖案，古稱“鈒花”，或焊接花卉等裝飾；在形制上也追求變化，除了寬扁的形制外，也有制作成空心的竹節形狀的。

目前資料顯示，女子戴耳環的風尚在中國漢族地方流行開來，始于宋代，之后耳環的式樣逐漸增多。明代流行的葫蘆形耳環繼承了元式耳環的特征。清代的耳飾主要分為兩類，即帶有流蘇的耳墜和不帶流蘇的耳環。

戒指是古代一種重要的指上裝飾，元代之前戒指又被稱為指環；有玉、金、銀、銅等不同材質。宋代開始流行女子佩戴，但式樣不豐富。元明兩代，戒面鑲嵌寶石漸漸成為時尚。明清兩代，以金銀制作戒指的形制大致可分為兩種，一種是指環式，一種是開口式。指環式的通常于戒面鑲嵌寶石，于指環兩側鏨刻圖案；開口式則于戒面裝飾圖案或文字。

此外，還有花飾、小金錢等其他飾件。

陜西歷史博物館收藏的明清金銀飾品雖然均非出白有明確紀年的墓葬，但從形制及裝飾特色看，時代特征比較明顯。如以上訴述的葫蘆形金耳墜，與南京、湖南等地明代高等級墓葬出土的葫蘆形金耳墜極為相似，這應是明代流行的耳墜樣式；僅余梵文部分的附件，從文字反寫看，很可能是簪首，用梵文作裝飾也是明代典型風格；清代簪花上的石榴、琴棋書畫、龍鳳等紋飾，也是當時流行的裝飾紋樣；特別是簪腳上鐫刻“足金”、“德和”等字樣，和西安博物院收藏的鏨刻“德和”銘文的清代扁簪相互印證，很可能說明這些簪應出自一個名為“德和”的金銀加工店。

這些金銀飾品融匯了中國幾千年的金銀器制作工藝，有對細金工藝的傳承，也有創新。充分利用金銀延展性的錘揲工藝，需要嫻熟技法的鏨刻工藝，呈現華麗裝飾效果的鎏金工藝、鑲嵌工藝及花絲工藝等都可以在這些飾品中找到。花絲工藝，是古代金銀器的重要裝飾工藝，最早出現于西漢，唐代何家村窖藏出土的“金梳背”展現的就是精巧的花絲工藝。明清時期，花絲工藝被譽為“燕京八絕”之一，藝術水平達到了前所未有的高度，并廣泛運用于各種飾品的裝飾中。從清代的簪花中可以看到編絲、累絲等各種花絲工藝的爐火純青的技法。點翠是明清時期的創新工藝，是在花絲工藝的基礎上發展起來的裝飾，其制作極為復雜。往往先將金、銀片按花形制作成一個底托，再用金絲沿著圖案花形的邊緣焊一個槽，再將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在底托上。用點翠工藝制作出的首飾，光澤感好，色彩艷麗。點翠裝飾常用于皇家飾品。清代的點翠簪上一般還會鑲嵌珍珠、翡翠、紅珊瑚、瑪瑙等寶玉石，越發顯得典雅而高貴。

金銀器作為財富和身份的象征，是社會地位和經濟實力的反映，皇家是金銀器的主要使用群體，中國古代金銀器的佳作多為宮廷制作。陜西在唐代之后，不再是首都，失去了政治、經濟、文化中心的地位，故而也沒有天下物品齊聚長安的昔日繁榮，在經濟上也遠遠落后于南方的江浙等地，因此唐代之后金銀器的重要考古發現都不在陜西。從上世紀50年代以來，陜西地區明清墓葬零星出土有金銀器，目前見諸報道的有西安博物院、鳳翔博物館等文博單位的金銀器藏品，陜西歷史博物館所藏這批明清金銀器，無疑為陜西地區明清金銀器的研究增添了新的資料。

（責任編輯：李珍萍）