芻談花塑器朱泥壺的色彩——兼論“勁松壺”、“荷塘情趣壺”的視覺美感

范淑娟

（宜興紫砂工藝二廠，宜興 214221）

采用朱泥制成的紫砂壺，燒成后的色彩鮮紅滋潤，有一種“艷似珠玉”的天然質感。由于朱泥成分結構有“細如滑脂”的特性，從紫砂歷史上遺傳下來的經典款式看，大多為光素器方圓類小品壺。上世紀九十年代，在宜興紫砂工藝二廠制作朱泥壺時也是以光素方圓器為主。后來，因其光素器形態抽象簡潔，輪廓線條變化單調，在熟練掌握朱泥光素器制作技能的同時，又逐步向花塑器方向發展，素、塑兼融，先后制作出了“勁松壺”（見圖 1）、“荷塘情趣壺”（見圖2）等一批花塑器朱泥壺。這類從色彩研究著手的花塑器朱泥壺，因有效地利用其成分結構、色彩波長和生動形態的自然特性，使人們在進行作品欣賞時，從直觀表露的形態上就能產生愉悅、興奮的視覺美感。

圖1 勁松壺

圖2 荷塘情趣壺

1 獨特的成分結構為花塑器朱泥壺的色彩奠定了紅艷的基礎

朱泥是產于宜興地區的紫砂泥中蘊藏量極少的一種礦土原料，生成于古生代二迭紀地層中的嫩泥礦層體中，通常以圓形、葡萄狀結核形出現，質堅如石，亦稱“石黃泥”，生成的地質年代為古生代的最后一紀，距今已有2.25～2.70億年。宜興陶土的形成受古生代地質環境影響，為發育的古生代地層中的沉積巖礦，當時的古生物群先后出現了海生無脊椎動物、魚類和兩棲類動物，古植物群則先后出現了海生藻類、陸生孢子植物，二迭紀出現了裸子植物，形成茂密的森林，經地殼運動，陸地多次被海水淹沒而形成海相地層。用于制作陶器的陶土，就是那時經多種天然元素自然沉積并受堆壓在地層深處逐漸成礦的。現用于制作紫砂器的原料，是因宜興經過長期以來連續不斷大量的陶土開采，其中蘊藏量不多的紫砂陶土才得以分離出來，逐步形成單一陶類。

紫砂朱泥作為“未觸風日之石骨”，原色橙黃，燒成后方現朱砂紅色，這是因為這種稀有礦物形成晚于綠泥礦體，更晚于紫泥礦體生成的地質年代，特點是氧化鐵含量高。現用于制作“勁松壺”、“荷塘情趣壺”等花塑器的朱泥，其物質成分以石英、云母、赤鐵礦物為主，含少量長石、方解石和膠結粘土等，原料結構成分由氧化硅、氧化鋁、氧化鈦、氧化鐵、氧化鉀、氧化鈉、氧化鈣、氧化鎂、氧化錳等組成，其影響色澤度的成分Fe2O3含量占20%以上，與紫泥相比超出一倍多，由此形成紅艷的光彩色澤就特別鮮明了。因此，朱泥中含量極高的氧化鐵成分，為朱泥壺的紅潤鮮艷奠定了物質基礎。

2 敏感光譜波長為花塑器朱泥壺的色彩烘托出濃烈的氣氛

紫砂壺不僅具有優良的使用功能，而且擁有優良的藝術欣賞價值，而藝術欣賞不僅是通過造型形態來顯示的，而是通過色澤感應來表達的。在人眼的視網膜中有兩種感光細胞，一種是感覺形狀大小的桿狀細胞，另一種是色覺的錐狀細胞。錐狀細胞對紅、綠、藍色尤為敏感，受感光性峰值影響，感紅細胞、感綠細胞、感藍細胞最活躍。

人們喜歡品茗飲茶，目的是希望在品茗的同時消解疲勞、除去困乏，讓精神保持興奮、思維保持活躍、情緒保持充沛。同樣，人眼可感知的紫砂朱泥壺的高紅色澤，通過視網膜上感光細胞對可見光的感應，完全與品茗的目標趨同，兩者有著異曲同工之妙。人類通過對光的視覺效應產生美的感應，一個物體的光譜決定著這個物體的光學特性，包括它的顏色。光譜波長范圍，紅色處于高端，紫色處于末端，是光刺激眼球再傳到大腦的視覺中樞產生的色彩感覺。根據科學檢測，赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七種色彩可見光的光譜波長通常為:高紅 630～650納米，紅色 615～630納米，橙色為 600～615納米，黃色 580～596納米，黃綠色 560～580納米，純綠色 490～515納米，藍色440～475納米，紫色380～420納米。紫泥壺的色澤并非純粹的紫色，而是紅與黃合成的紫色，波長在580～630納米之間，段泥壺色澤的波長在580納米左右，朱泥壺色譜的波長則可達630納米以上。

紫砂的三原色則是紫、黃、紅色，與色彩的光譜波長對應，紫泥壺的色感溫暖，既有給人以興奮沖動的感覺，又有明亮輕快的感覺；段泥壺的色感柔和，既有給人以純凈甜美的感覺，又有莊嚴華麗的感覺。朱泥“勁松壺”、“荷塘情趣壺”,由于燒成后的色澤為朱砂紅色，其具有強烈刺激性的波長，最容易引起人的注意，給視覺以擴張感，符合人們向往歡樂、喜慶、熱情、奔放的美學感受。同時，朱泥壺的色調與品茗帶來的振奮精神、活躍情緒的目標和諧，又與中國人對紅色原始崇拜的吉祥色彩統一，成為興奮與歡樂的象征。因此，朱泥壺充分發揮出了朱紅色光譜波長讓人敏感的功能，也為該類作品烘托出濃厚、熱烈的氣氛，在藝術欣賞時產生迎合人們審美心理和習慣思維模式的視覺美感。

3 靈動的自然形態為花塑器朱泥壺的色彩融入了清新的氣息

由于朱泥質地細膩、泥性活躍，成型制作與燒成過程中均存在一定的難度，通常以容量小，嘴、把、鈕小巧纖細的光素方、圓器或瓤瓣規整的筋紋器面貌出現。之所以選擇花塑器造型“勁松壺”、“荷塘情趣壺”，乃是為了讓靈動的自然形態充實進去，為朱泥壺的色彩增添清新的氣息。通常的光素、筋紋朱泥壺色調單一，如長時間注視，視網膜在刺激中負擔過重，會產生疲勞的感覺。如果把自然物形象應用到壺的造型形態中，品賞時隨著思維的作用就會由形生色。如“勁松壺”嘴、把、鈕、足上松的形態元素，就會通過視神經觸及腦神經產生勁健斑駁的松干和針葉的蒼翠色澤；“荷塘情趣壺”嘴、把、鈕上荷的形態元素，就會觸動腦神經產生荷葉碧綠、荷花粉紅、帶刺點的荷梗青翠的聯想。盡管這些作品通體一色，品賞時卻會因它們的形態幻化出它們的自然本色，讓原色調掩映襯托在本來單一的色調上，變得層次多重、色彩多姿起來，從而弱化刺激、緩釋疲勞，視覺美感得以經久不衰。

此類花塑器朱泥壺的成型技法，首先是按素器制作規范，將泥條打成泥片，準確掌握干濕度，圍身筒拍打逐步成型后，再按塑器制作原理，通過捏塑、雕鏤、堆貼等工藝技法，塑造出勁松或蓮荷等自然界各種動植物基本的生態現象，在視覺記憶中產生聯想之際，讓勁挺的軀干、虬曲的枝椏、鮮活的葉脈、逼真的花朵等，折射出蓬勃的朝氣、洋溢的青春和生命的活力。

當代美學大師宗白華先生在《論文藝的空靈與充實》一文中借引周濟論詞的主張，指出:“求實，實則精力彌滿。精力彌滿則能賦情獨深，冥發妄中，雖鋪敘平淡，摹繪淺近，而萬感橫集，五中無主，讀其篇者，臨淵窺魚，意為魴鯉，中宵驚電，罔識東西，赤子隨母啼笑，鄉人緣劇喜怒。”花塑器朱泥壺在抽象寫意的空靈中增加了具象生動的寫實形態，也會像宗白華先生指出的那樣“賦情獨深”而“萬感橫集”，不僅讓表象豐富，更使內涵充實起來，視覺美感油然而生。

4 結 語

綜上所述，紫砂光素器朱泥壺的靚麗色澤具有強烈的視覺沖擊力，如再將花塑器的寫實表現融入，引進貼近生活、貼近自然形式多樣的生態元素，隨著這些形姿的生動而幻化出它們在自然界的本色，在朱泥紅艷的基調上，在想象力的作用下，定能生成繽紛色彩與視覺美感在花塑器朱泥壺上交相輝映的藝術效果。

［1］朱介英.色彩學［M］.中國青年出版社.2004.

［2］宗白華.美學散步［M］.上海人民出版社.1981.