崔墨卿：北京詩壇不老松

劉曉川

我和老詩人崔墨卿相識于上世紀80年代下半葉，那時我剛加入北京作家協會不久，因我在《北京日報》文藝部供職，所以北京作協的幾個專業創作委員會的會議，我都要去參加，以熟悉更多的作者。就在那些會上，我熟悉了老詩人崔墨卿。老崔是那種既熱情又厚道的人。他很直率，快人快語，有啥說啥，不是那種彎彎繞。這樣性格的人，和他交往不會有任何負擔。我們很快相熟起來。他說北京有一個老工人詩歌創作協會，介紹我去跟大家伙認識一下，一下子就又和韓憶萍、何玉鎖、王恩宇、顧紹康、耿春城、張寶申、陳滿平、崔金生等十幾個人熟悉了。我發現老崔是個十分顧念情感的人，對上述這些老詩人，平時談起時，一個個如數家珍，都親切得不得了。而當一些詩友摯友相繼去世時，他掩飾不住無盡的悲痛，很快寫就一篇篇飽含感情的悼念詩文，散發在多家報刊上。

慢慢地，我更熟悉了他的作品。老崔是以詩歌作品登上文壇的，他的詩歌非常大氣，總有一氣呵成之感，讀起來蕩氣回腸。他早年是在位于清河的北京毛紡廠做擋車工和修理工，而他學詩起步于上世紀的1958年。應該承認他早年的詩作受《紅旗歌謠》的影響很深。后來，他給當時的《北京晚報》投稿，晚報的一位負責詩歌的編輯叫姚愛倫，她給老崔寫了一封回信，老崔至今還記得其中的幾句話：除了獨特的構思外，要有一兩句讓人讀起來回味無窮的詩句，就完整了。年輕的老崔那時就努力朝著編輯對他的要求去做。1963年8月，老崔的詩作《廠礦詩抄·上班路上》在《北京日報》上發表了，雖然只有短短的30多行，但是帶給他的喜悅至今都難以忘懷。

老崔從小就喜愛文學藝術，中國的古典小說，唐詩宋詞，他特別喜愛。尤其是唐詩宋詞，對他以后的詩歌創作生涯影響極深，在他的詩作中似乎都能看到古典詩詞的痕跡。他還喜愛中國的京劇、評劇以及許多民間藝術。在50多年的詩歌創作過程中，俄羅斯詩人萊蒙托夫、伊薩科夫斯基，中國詩人郭小川、張志民的詩，尤以郭小川的《甘蔗林·青紗帳》，張志民的詩《西行剪影》及其晚年的自賞詩等，給了老崔在詩歌創作上多方面的啟迪，在他的詩歌中也不難找到這些詩人的影子和影響。在老崔的成長道路上，他特別感激的是已故詩人張志民和作家浩然。張志民對老崔既有過書信往來，也有過當面指教。浩然曾為老崔的詩集《雨絲風片》寫了序言，在序言中浩然諄諄告誡他說：“不管社會形勢發生怎樣的變化，不管對創作者怎樣的不利，只要對文學的深愛之心不改變，只要對文學美好的追求目標不動搖，用自己的刻苦努力、埋頭苦寫，寫出成績，用過硬的功夫寫出過硬的作品，就能夠立于不敗之地。”這兩位老崔深愛的著名文學家和詩人對他的教誨，他銘刻在心，不敢有忘，并且在自己的創作實踐中，身體力行。

上世紀70年代，老崔的詩逐漸在《北京文學》《詩刊》《北京日報》《北京晚報》《工人日報》等國內有影響的報刊上發表，成為嶄露頭角的工人詩人。他太熱愛詩歌了，他認為詩是心聲，因為有話要說，有情要訴，是感情噴發的結果，每一首成功的詩，都是詩人情感的凝聚物。但要寫詩就要遵循詩歌的創作規律，人人嘴里都能講出的話，何必要讓詩人去說呢？詩歌創作的過程，就是思考和頓悟的過程，寫一首詩順利的話幾個小時就可以寫出來，但為了構思和尋找更好的詩句，往往需要花費幾天的工夫。他說他一次騎自行車回家，由于邊構思邊騎車，竟然不知不覺和前邊騎車的人撞在了一起。有時在夜里的睡夢中，突然有了好的構思和詩句，只好悄悄披衣坐起，為了不影響妻子休息摸黑記下腦中的神來之筆，天亮之后，再重新抄寫清楚。50多年來，老崔在全國近30家報刊創作發表了近兩千首詩，出版詩集《霜天六重奏》（合作）《燃燒的楓情》《雨絲風片》《長歌短調》《詩里乾坤》。還出版散文隨筆集《名人與美食》《新風舊俗話北京》等。老崔于1982年加入北京作家協會，1997年加入中國作家協會，是中國作家協會第六、七、八次全國代表大會的代表，北京作家協會第三、四屆理事會理事，是北京作協二至五屆詩歌創作委員會副主任，北京作協第五屆名譽理事。北京作家協會還為老崔出版的四部詩集隆重召開過4次高規格的作品研討會。時至今日，已經75周歲的老崔，思維敏捷，仍然筆耕不輟，繼續活躍在北京的詩壇上。

老崔是個熱心腸的人，有些公益活動無論是否他的份內，他都事必躬親。我倆曾參加過北京作協組織的去外地的采風活動，他都是忙前忙后，讓大家伙在餐廳就坐，聯系點菜，催促上菜，甚至有人誤了時間沒有及時上車，他都要急急如火地去催。我都覺得他太忙太累了，可他仍是精神抖擻地跑來跑去。有時我就想，得虧有老崔在，大家伙得省多少事啊，有他在，我們太踏實了。老崔的熱心腸還表現在不管誰，只要求到他，他一般都應承下來傾心竭力地去做。比如，著名朗誦藝術家殷之光總是求老崔給他撰寫朗誦詩，而且每次都要求他快速交稿。老崔總是默默地應承下來，不管自己多忙，也抓緊時間寫好交給殷之光。因為他覺得受人之托即是相知，也證明殷之光認可老崔的詩歌風格，自己寫的詩通過殷之光的朗誦，也是向社會的傳播吧，老崔很知足。

老崔的脾氣很好，不著急不上火，通常總是那種笑瞇瞇的，笑意老是堆在臉龐的兩塊顴骨上。正因為老崔的好脾氣，老朋友們都愛和老崔開玩笑，因他說話一急就有些口吃，朋友們就打趣地讓老崔背詩，或說他是作協下屬“嗑協”的會長，作理事會報告，三句話卻用了兩個小時。老崔明白朋友們并無惡意，只是無奈地小聲囁嚅著什么，臉上仍是笑瞇瞇的。越是如此，朋友們越是敬重老崔，越愛和老崔交往，關系都很鐵，用現在時髦的說法，就是老崔在文朋詩友中，有著極高的聲望和極強的親和力。

老崔有著驚人的記憶力，他能記起這件事發生在哪年哪月甚至是哪日，那天都有誰誰誰在場，說了什么話等等。他的這種超常的記憶力，使得很多朋友異常佩服。老崔說這得益于他年輕時對古典詩詞的背誦，背得多了，記憶力也就得到了加強。我就曾請教過老崔，如海淀區的發展史，海淀區文學發展的簡單情況等，老崔說得很仔細也很詳細，使我獲益匪淺。

老崔無疑是海淀文學的一面旗幟，是因為老崔對這片熱土眷戀得最深，對這片熱上的文學愛好者關懷得最切。老崔早在上世紀70年代就已是成名詩人了，現在還是海淀區作協的副主席。他曾任過海淀文化館文學創作組的組長，從1978年起，老崔和孫雁行等一起創辦了《楓葉報》，堅持了近10年，指導和培養了海淀區的一大批文學作者，其中許多人后來加入了北京作協和中國作協。老崔至今還記得他怎樣一字字，一行行修改許多海淀作者的處女詩作，并親自推薦到公開報刊發表。許多海淀作家和詩人的創作有了騰飛的起色時，又是老崔親自介紹他們加入北京作家協會和中國作家協會。海淀的作家和詩人都非常尊崇老崔。就在最近，我還參加過海淀作協組織的詩歌創作研討會，開會前，與會的海淀作家和詩人們圍坐在老崔的身旁，聆聽著老崔神采飛揚地說這說那。開會了，老崔在會上諄諄地向年輕詩友們訴說著自己詩歌創作的理念和體會。他不強求大家都接受自己的創作理念，但強調在這個多元化發展和個性張揚的時代，詩歌還是不要過多用典過多擺弄詞匯，而是要情發于中、明白曉暢、朗朗上口就好。他還真誠地向大家呼吁，要多向年輕的現代派詩人學習，學習他們的構思、意境和語言，每寫一首詩作都要有對自己新的挑戰和新的突破。

說老崔是海淀文學的一張名片也不為過，只要一提起海淀文學，老崔無疑是首當其沖的，這好像是文朋詩友們的共識了。因為老崔生于斯長于斯，對海淀的一山一水一草一木，他太熟悉了，隨便找出一處地方，他就能夠滔滔不絕地說出那個地方出現過哪些人物，那個地方的特點和風貌，因此他寫了百余首有關海淀的詩作，對海淀的山川風物傾注了很多感情。他寫曹雪芹、寫大覺寺、寫圓明園，更寫詩人引以自豪的中關村……這樣，我們才能欣賞到老崔用他的心血創作的詩篇《古寺蘭香》《薊門煙樹》《圓明園盧溝橋》《曹雪芹》《情滿西山》《頤和園三唱》《香山紅葉》和《稻香湖之戀》……