小議國畫留白技法在動畫創作中的融合與創新

陳翔

【摘要】“留白”是中國畫用筆用墨之極致。它通過畫面中的虛實對比，營造出 “無畫處皆成妙境”的至高境界，具有無可比擬的藝術價值。本文以中國傳統藝術觀為依托，動畫藝術為著眼點，梳理了留白技法在當代動畫中的應用與衍生，探索具有民族特色和深厚文化底蘊的中國動畫語言體系。

【關鍵詞】留白；動畫；融合創新

留白，這個術語原指中國傳統繪畫構圖中所預留出來的畫面空白。狹義的留白主要指的是繪畫中構圖布局的一種手段，其本質是空符號，即表示空白、間隔等特征的符號。而廣義留白則泛指一種視覺現象或藝術的表現形式。例如齊白石在其畫作《蛙聲十里出山泉》中所表現的就是經典的廣義留白手法。在這幅畫作中白石老人在畫面中留白了“蛙聲”這個主體，取而代之繪制了潺潺溪水中順流而下的蝌蚪。這種留白的表現形式巧妙的規避了平面畫面中難以表現“十里”和“蛙聲”這兩個抽象主題，讓觀眾通過蝌蚪聯想到“蛙聲”，通過溪流聯想“十里”，這種避實就虛，以少勝多的留白技法的技法正是中國傳統繪畫中“虛實相生”的至高境界。

動畫是一門使用繪畫為手法，創造生命的藝術。作為一個新興的藝術門類，動畫體現了繪畫、漫畫、電影、數字媒體、攝影、音樂、文學等多種藝術的特征，是一門包括造型藝術、時間藝術、空間藝術的綜合藝術。在中國動畫的歷史發展進程中，中國動畫人一直在發掘本土文化特色，探索傳統藝術與現代動畫的結合方式，試圖走出一條有民族特色的中國動畫道路。《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等都是中國動畫嘗試與傳統水墨畫相結合而孕育的經典作品。這些動畫采用現代動畫技術，提煉了中國水墨畫的元素，再現了中國畫深邃悠遠的精神境界，產生了別具一格的動畫風格，書寫了我們中國動畫史上輝煌的一頁。在這些經典的動畫作品中，久經滄桑的中國繪畫技法遇到朝氣蓬勃的動畫藝術后產生了不可思議的化學反應。而隨著動畫的不斷進步和發展，中國傳統藝術和繪畫技法已經越來越多地被應用到動畫中，本文以其中的留白技法為例，研究傳統藝術與現代動畫的融合與創新。

一、動畫中的物理空間留白

物理空間的留白是根據留白自身的物理屬性劃分的，它是真實存在于熒幕畫面二維維度中具有長、寬屬性的“空白”面積（這里的“空白”表示不表達實際意義，是概念上的空白）。與傳統繪畫中單純不上色的留白不同，在現代動畫畫面設計中物理性的留白已經并不只拘泥于白色，任何無實質意義、起到陪襯主體作用的單色色塊均可視為留白。動畫中物理空間的留白雖然代表的是空符號，但在處理畫面構圖時是必不可少的一種構圖要素。

動畫中的物理空間留白一般在畫面中起到兩大作用。

1、剔除多余的視覺元素，突出畫面主體

在動畫構圖中采用留白的技法可以有效的分割畫面區塊，去除多余的構成要素，減少不必要的干擾成分，最終強化畫面中主體的視覺效果。一般來說一部動畫是由眾多鏡頭構成的，而每一個鏡頭都需要在短時間內將觀眾視線引導到畫面的視覺中心，以便于更快速準確地傳達動畫鏡頭所要表達的主題和信息?；谶@種要求，動畫的畫面就不能參照西方傳統繪畫構圖方式中的寫實性、在場性和科學性去構成，而更需要感性地、主觀地去取舍和構筑有限畫面中的內容。因此，我們可以根據動畫主題思想表達的需要，在畫面中大膽地使用留白手法剔除多余的視覺元素，以強化作品傳達的效果。還有一種情況，當畫面中主體被設置在偏離畫面銀幕中心的位置上時，就可以采用留白的手段來平衡畫面、突出主體。此外，通過留白的方式還可以有效改變畫面中構圖的重量感，使得畫面的視覺中心偏移，讓構圖呈現出變化和動感，帶來更新鮮的視覺體驗。

2、平衡畫面構圖使觀眾感到舒適愉悅

黑格爾曾經說過“美的規律有三個層次：整齊劃一、符合規律、和諧”。其中我們可以發現工整、簡潔、有序是美的最基本要求。物理空間的留白在動畫畫面中的另一個主要功能正是保證畫面簡明扼要、井然有序，滿足觀眾對美的最基礎要求。尤其在現代快節奏的生活方式和高強度的生活壓力下，觀眾在視覺和心理上都渴望舒適放松，獲得愉悅的觀影體驗。因此，通過留白調節平衡畫面就成了觀眾最基本的需求，雖然留白在畫面中不是實體對象，但是它是聯結各個構成要素之間關系的重要紐帶。試想，同一個畫面中所有物體都雜亂無章、孤軍作戰，那么畫面給觀眾的感覺是壓抑的、難受的。若這時畫面中有留白把各個元素調和起來，那么就像是黑暗中的光明，能夠立刻讓整個畫面變的通透、明亮起來，觀眾也能夠從鋪天蓋地的畫面信息中得到喘息，從而才能進一步地感受動畫藝術的精神內涵世界。

二、動畫中的精神領域留白

動畫中精神領域的留白不是指畫面中所能看到的實體，而是指留白對于觀眾精神層面所產生的影響，它來源于中國畫中“藏與露”、“虛與實”的繪畫哲學。明代的唐志契在《繪事微言》中有云“景愈藏，境界愈大?！痹谥袊剿嬂L畫中，如果想要把山畫的高不可攀，僅僅只畫山峰突兀高聳是不夠的，需要在半山腰畫煙云氣漳才能襯托出山峰的高。而想要把水畫的蜿蜒綿長，僅僅只畫水流連綿萬里是不夠的，需要一些樹林草木碎石掩映使它斷續才能襯托出水流的遠。從中可以發現“寫實”山峰的物理屬性讓它給人感覺是固定的，而“空缺”的留白部分卻存在著未知性，可以無限的增加山峰的高度。精神留白其實就是給了觀眾一個期待的視野、想象的空間，通過有與無、虛與實對比，營造出畫面中“無畫處皆成妙境”的境界。

動畫中的精神領域留白一般對觀眾產生兩大影響。

1、豐富畫面信息表達，引發觀眾互動與思考

一般來說，物化的形式往往會顯得固定、唯一，而缺失的東西卻能給予人充分的想象空間，就像維納斯遺失了一雙手臂，卻成為一世不朽的經典著作。這種精神領域的留白反而能夠“無中生有”地在觀者的心中創造各式各樣繽紛的景象。通過這種預留的想象空間，觀眾很自然地把自己代入到了作品的情境中，從而使動畫片和觀眾之間產生互動，最終達到情感的共鳴。例如在動畫《山水情》中就大量的使用了多處的留白，但是這種留白并不是乏味單一的。由于畫面中其他實物的補充，這些白色自然而然地在我們腦海里填充成了水、雪、室內等背景。這種跡雖斷而意連、筆不周而意周正是精神留白的獨到之處。

2、營造特定的意境，提升作品藝術情趣

由于白色的色彩感覺會讓人聯想到純潔、嶄新、理想、輕等詞匯，所以當留白占據了畫面的主要基調時可以為畫面增添清麗脫俗的格調，，給觀眾帶來返璞歸真、大巧不工的視覺體驗。這種清新簡單的畫面類似于現代主義所推崇的“少就是多”的美學標準，也形成了不同于一般商業動畫的藝術情趣。例如在動畫《三個和尚》中，阿達導演就采用了大面積留白的美術風格，其中畫面強調平面構成感，弱化空間感，整個動畫中除了山、水、寺廟、主人公就都是大片的留白。這種大量的空間留白在剔除畫面多余元素的同時，強化了動畫人物的塊面感，突出了人物造型中的裝飾風格，形成了一種別致的形式構成感。

通過本文對動畫中留白的研究和分析，可以發現這種“新”“舊”結合是一種“雙贏”。一方面，在留白技法與動畫藝術的磨合過程中，中國動畫傳承了中國水墨畫中深厚民族藝術的文化內涵；另一方面，通過現代動畫技術對傳統藝術的反哺，又賦予了傳統藝術新的活力、新的可能性。相信在不久的未來，中國動畫一定能夠將自身傳統文化與現代技術融會貫通，屆時中國動畫產業必然會蓬勃發展，擁有更加輝煌的明天。

【參考文獻】

[1] 李丕顯， 陳望衡. 黑格爾美學論稿[M]. 貴陽： 貴州人民出版社， 1986.

[2] 唐志契. 繪事微言[M]. 山東畫報出版社， 2015.