《媽媽走了》中人物的精神生態困境

范躍萍，段紹俊

(1．曲靖師范學院 外國語學院，云南 曲靖655011;2．昆明學院 外國語學院，昆明650214)

一、喬伊斯·卡羅爾·歐茨與《媽媽走了》

當今世界文壇公認的重要作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨(Joyce Carol Oates，1938—)，是一位多產的女作家。她以自己的文學作品搭建了一個舞臺，她筆下人物則為我們用豐富的詞匯展現出二戰以來美國的一出出特色情景劇，不同年代對當事人價值觀形成的雕塑過程經她高明的敘事而生動立體［1］。

《媽媽走了》(Missing Mom)是歐茨出版于2005年11月的一部長篇小說，作品中講述的故事跨度為一年——從2004年母親節到2005年母親節，尼基的媽媽在母親節后遇害，雖然案件很快被破，嫌兇鎖定，但尼基家人各自的生活都改變了。這么多年來，正是柔弱溫順的媽媽用寬容和愛心支撐著家庭的親情網絡，卻不被人承認;媽媽走了，這個網絡也似乎馬上就要分崩離析。但媽媽的女兒們終于走出了低谷，建立了信心，生活漸漸回到軌道上來。

二、精神生態的界定

工業現代化帶來了嚴重的生態災難，導致了多重生態危機。著名學者魯樞元在《文學與生態學》中把生態學大致劃分為:以相對獨立的自然界為研究對象的自然生態學，以人類社會的政治、經濟生活為研究對象的社會生態學，以人的內在的情感生活與精神生活為研究對象的精神生態學［2］。青年學者劉文良也贊同這一劃分，認為生態批評不單只是關注自然生態這一層面，精神生態和社會生態同樣是生態批評必須關切的對象:“自然生態、社會生態、精神生態同屬于廣義的自然。要真正解決生態問題，不僅僅是要解決自然生態問題，更為根本的也許還有解決社會生態和精神生態方面。”［3］現代文學作品中的人物往往“不知道自身的意義在哪里。有些人不去考慮生命的價值，過著渾渾噩噩的生活;有些人不情愿地用傳統的理性思維來把握個人的價值，或是帶著悔恨的情緒甚至是對社會的仇恨，他們絕望地為個人價值而戰，然后得到的僅是精神上和情感上的虛無混亂以及同情的渴望。人與社會的生態和諧完全失衡了。人們在失衡的社會生態環境中對于生活的的意義茫然不知，并在這種虛無狀態下痛苦哀嘆”［4］。生態環境的污染固然可怕，但是精神世界的污染更加讓人擔心。在如此丑惡的社會生態的影響下，人在精神上很難得到凈化與完善;反之，早晚會產生異化，繼而全面崩潰。在此，本文對小說《媽媽走了》中的主要人物的精神生態危機進行探究，具體分析文中主要人物的精神生態困境，嘗試在精神生態領域尋找作品中所蘊涵的生態文化和生態價值，完成對自我及他人的精神救贖。

三、小說中人物的精神生態困境

《媽媽走了》表面上描述了尼基對媽媽的各種行為表示的不滿和牢騷滿腹，和姐姐克萊爾因觀念不同而矛盾頻繁，與姐夫的曖昧關系，以及與瓦利·斯采拉的婚外情，而實際上揭露了物質文明高度發達的西方社會婦女所普遍面臨的精神困境。

尼基在成長過程中遭遇了一系列的精神生態危機。她是媽媽的小女兒，自小就性格叛逆，任性乖張，在小說中甫一出現就以其怪異的發型給讀者留下了深刻的印象。“頭發剪成朋克的尖頂式，并染成了深得發黑的褐色…沒有一綹頭發長過一寸的，鬢角和后腦勺都剃得光光的。”［1］媽媽深愛著自己的女兒，但尼基與媽媽的感情并不親密，雖然尼基也愛自己的媽媽，但她總覺得媽媽的人生沒有價值，沒有自我，她不甘心像媽媽一樣結婚生子，每天想的是做飯做家務。尼基甚至也看不上媽媽維系親戚鄰里之間的舉動，每次媽媽邀請鄰居和親戚到家里做客時，尼基總是表現得很不耐煩。她也看不起功利心強的克萊爾，認為克萊爾的生活按部就班，一潭死水，兩個人經常吵架。親情滿足不了尼基對愛的渴求，所以尼基經常換男朋友，并且充當了一段婚姻的第三者，還時常與自己的姐夫關系曖昧，深陷感情的漩渦。尼基自認為的堅強在媽媽去世之后土崩瓦解。媽媽遇害之后的尼基，就如一個小嬰兒一般的脆弱，生活上和感情上都失去了方向。此時的尼基才意識到媽媽在家庭中的重要作用。媽媽是全家人的支柱和重心。她想修補自己與克萊爾的關系，卻因多年的疏忽和隔閡，姐妹倆始終不能心平氣和地坐下來交談。造成尼基精神上彷徨、無助、掙扎的原因，既有來自她對家庭、家人的偏見，也有來自對感情的誤解。整理媽媽的遺物的過程是尼基對媽媽的重新認識的過程，她這才明白媽媽慈祥的微笑背后的承重、包容和堅強，她也開始試著用寬容和愛心對待身邊的人和事。尼基最后和男友分手，斬斷與姐夫的曖昧關系，和姐姐重歸于好。尼基在精神上獲得了新生。

沃爾德·林奇在小說中著墨不多，但卻是文中的關鍵人物。正是由于他，才導致了媽媽的慘死。林奇是小說中精神危機的代表人物。他是個冷酷無情、貪婪殘忍的癮君子，由于參與毒品交易、偽造支票和盜竊罪，他被判進入紅岸監獄服刑。假釋期間，尼基的媽媽沒有像別人一樣用異樣的眼光來看待他，好心雇他來家里修剪草坪。但是對于林奇來說，媽媽善良的行為只是為他的行兇提供了作案的機會。他在路上假裝搭順風車脅迫媽媽開車回家，然后搜刮了家里的現金、珠寶、信用卡及可以當掉的東西后，殘忍地用一把瑞士軍刀刺了她三十多下直至死亡。被逮捕后沒有絲毫悔過的行為，有的只是“空洞茫然呆滯和挑釁”［1］。林奇的人性已經被毒品毀滅殆盡，面對媽媽對他伸出的善良之手，他回報的卻是殘忍的殺戮。他的人性被金錢和毒品異化，靈魂不斷被侵蝕，欲望無限制地膨脹，行為變得充滿獸性。可見他不僅在肉體上失去了健康，精神上更是一具冰冷的死尸，靈與肉嚴重分離。隨著工業的發展和社會的進步，人或是變成了魔鬼或是變成了奴隸，人類原有的美好本性逐漸泯滅，最終導致了和諧自然生態和精神生態的喪失。

在情感上的虛無混亂和精神世界被高度異化的現代社會中，媽媽這一角色代表了小說中所有人的精神救贖。媽媽的人生，充滿了分離、失望、誤解、背叛和傷害。媽媽年幼便因母親自殺、父親出走成了孤兒，不得不寄人籬下。家庭陰影使她較之其他女孩更渴望親情和愛情，但初戀卻遭到始亂終棄;婚后，又因出身卑微受到夫家親戚的輕視;丈夫雖然愛她卻并不理解她，甚至連她做母親的愿望也予以阻撓;女兒長大后也因不理解而看不起她，大女兒認為媽媽缺心眼，小女兒則認為媽媽的生活沒有價值;朋友對她利用多于尊重;后來丈夫又因為對她動怒而導致心臟病猝發而過世。看起來似乎媽媽才應該是那個整天沉浸在精神壓抑、掙扎和痛苦中的人，但與兩個女兒恰好相反，她沒有憤世嫉俗，整天苦著臉抱怨，也沒有像沃爾德·林奇那樣以吸毒來逃避現實生活，甚至以邪惡和犯罪來報復社會，她把不幸埋在記憶深處，選擇忘卻來埋葬過去的不幸，用寬容來對待曾經錯待過她的鄰居和親友，盡力給自己的丈夫、女兒一個充滿愛的家。正是有媽媽的愛和關懷，尼基和克萊爾才能在經歷過精神上的迷惘和困惑之后開始新的生活，感受到生活的積極意義。媽媽在精神上真正完成了自我的轉變，脫離了軟弱的心態，擺脫了陰暗狹隘、墮落沉淪的精神泥潭，從內心堅強起來，既完成了自我的救贖，也完成了對女兒的救贖，并傳達出這樣一個信息，人性的淪陷與救贖之間只有一線之隔。

四、結語

小說《媽媽走了》是一部坦誠的、充滿激情并極其個人化的情感小說。工業現代化的發展給現代人尤其是女性的價值觀帶來了激烈的沖擊，具體表現為人們精神上的迷惘和危機。小說中的主要人物，媽媽、尼基、克萊爾、沃爾德·林奇等的精神和情感上的變化讓讀者有一種深思的沖動。幸運的是，尼基和克萊爾在經歷過精神困惑之后擺脫了危機，學會在平凡生活中用愛心和寬容來充實豐富自己的人生。林奇代表了那些精神麻木、冷酷無情的人。而媽媽的行為則是作者對于人間美好的肯定，雖然媽媽去世了，可是媽媽的善良、寬容卻被女兒及更多的鄰居親友繼承了下來。

［1］喬伊斯·卡羅爾·歐茨．媽媽走了［M］．石定樂，譯．武漢:長江文藝出版社，2006．

［2］魯樞元．文學的跨界研究——文學與生態學［M］．上海:學林出版社，2011．

［3］劉文良．范疇與方法——生態批評論［M］．北京:人民出版社，2009．

［4］申富英．伍爾夫生態思想研究［M］．濟南:山東大學出版社，2011．