用行走感知世界

史佳燁

時間：4月15日上午10點地點：逸咖啡

初見孫少光老師，儒雅、智慧，想想這兩個詞是能給他的最貼切的印象吧在和諧的洽談氛圍里，細膩的光線夾雜著萬種情懷，他的“面貌”正如他的作品，大氣又不失典雅。

“紀錄片最吸引你的是什么？”

“紀錄片可以帶我感知世界。這個世界擁有萬般景象，充滿未知數，在記錄世界的同時我能去接近它、感覺它。我想沒有任何個職業可以這樣，但紀錄片攝影師做到了。”

個多小時的交談，這句記憶猶新。在這個枯燥重疊的技術行業里，保持激情而有力量的前行對紀錄片攝影師來說是個奢求。孫少光，做到了。

作為一名紀錄片攝影師，雖然他的長片作品不多，卻憑借關注農民工回鄉的《歸途列車》（2010年）拿下了艾美獎最佳紀錄片獎；和加拿大華人導演張僑勇合作，關注會理拳擊手齊漠詳和他學生故事的《千錘百煉》（2012年）拿下了金馬獎最佳紀錄片，孫少光本人更是憑此拿下了洛杉磯亞太電影節最佳攝影獎。

那時的經歷

十七八年前，孫少光開始接觸圖片攝影的訓練，這可以算是他職業生涯的開端。圖片攝影的學習對他日后的拍攝訓練起了極大地推動作用。像光線的把握、構圖能力的控制都比非科班出身的人更為穩定扎實。后來轉行至電視工作，在這之前也在影視公司發展，跳躍式的工作領域更好地鍛煉了他在紀錄片流程上的拍攝能力，也讓他看到了一個規范、標準的工作模式。對于攝影師來講，這無疑是筆巨大的精神財富。

他與世界上些有名的攝影師合作過， 起拍過野生動物，這些繹歷深深地影響著他，影響著他對世界觀察的態度，影響著他特立獨行的工作方式。

在孫少光心中，JamesNachtwey是年輕時就開始尊敬的 位戰地攝影師。這是一位冷僻而正義的攝影師，但同時在心中又充滿了對世界的憐憫和寬容。他喜歡JamesNachtwey的執著，喜歡他不顧一切的專注。

《第三極》的拍攝故事

在播出后，《第三極》作為中國首部4K超高清大型紀錄片，贏得了觀眾的致贊賞。這是組涉藏題材的紀錄片，主要講述人與自然之間如何相處共生。自2013年年初正式籌備至2014年7月，四個攝制組總計拍攝400多個工作日，行程遍及西藏、青海、四川、云南等青藏高原的50多個不為人知的秘境。孫少光說，光是自己就已經行走五萬多公里，算算可以繞地球一圈多了。

在這部影片中，每個主人公都有著強烈的生存愿望，這種愿望不僅僅是為了自己，還是為了身邊的人，為了某種傳承的力量。這種人類心靈的制高點，堅韌、善良、智慧、愛的精神，正是《第三極》所要表現的。

出行拍攝一走就是年多，孫少光老師閑暇之余必會關注時代訊息。他自己收藏了50多個國外攝影師，十幾個技術網站、BBS等多種媒介。他說，每年閱讀的說明書要比其他書多很多。攝影師要時刻保持對技術的關注，尤其是商業攝影師，新技術的掌握馬上就可以應用到自己的商業拍攝中。

很多人曾問孫少光，怎么去權衡攝影師和導演的定位7他認為紀錄片導演要遠比攝影師面臨更多的壓力，一個好的導演綜合素質要求是很高的。雖然他也做過 些商業片導演的工作，但對畫面創作的癡迷度遠比去講述故事更高。他更喜歡去做攝影師。“對于一個成熟的攝影師來說，要理解和幫助導演實現畫面要求是基本美德。必須永遠記住，創作的核心始終是導演，攝影師不可僭越本位。”孫老師直強調，謙遜的工作態度和明確的工作定位在任何時候都很重要。

Q：《數碼影像時代》

A：《第三極》攝影師孫少光

Q：這次拍攝選用了RED Epic+EF卡口鏡頭的組合出于什么考慮，大變焦比的長焦鏡頭對畫質影響如何取舍？

A：這次拍攝做了很多取舍，岡為要遠赴高原，最后選擇了最便攜的解決方案，常規拍攝方面有 臺REDEpic和一臺索尼PMW-F55， 臺佳能EOS SD Markll；多軸航拍器上我們選用了索尼NEX-5R微單和松下GH3。這次選用RED作為我拍攝用的主力機型的原岡是，第一，不打算采用原始RAW格式，RED機內記錄的RAW格式可以進行壓縮；第二，需要有升格能力，這樣綜合考慮看，RED是個不錯的選擇。

我們選擇28-300mm鏡頭，可以應付絕大部分的拍攝情況，因為大變焦比不用頻繁更換鏡頭，但是不同焦段的光學效果會讓質量不統一，所以在換鏡頭的同時畫面會有一些差別，但為了拍攝效率，保證制作周期，只能做些犧牲。后來攝制組做了比較大的調整，既在當前焦段下盡量選擇光學素質好的鏡頭，例如在使用200mm端時就選用小白來拍、50mm中焦畫面時絕不會用24-70mm這樣的變焦鏡頭拍，而會用定焦來拍。

Q：在高海拔、低溫這樣的極端場景下工作，對于設備的考驗極大，劇組是如何管理設備的？此外，如何合理安排劇組工作人員的工時和體力？

A：器材保管方面，我認為存西藏拍攝最大的問題并非環境因素，而是補給問題。如果器材出司題需要補給和調整的話會非常困難，空運都需要一周以上，所以這次采用的方法是任何易損的東西都要三個備份。同時工作人員必須具備定的設備維修能力。在西藏，風沙灰塵大，清潔變得固然重要，我們帶了足夠多的清潔器材。

人員安排方面，在高原上工作強度特別高，個別高海拔地區體力消耗就更大了，導演組會盡量多帶一兩名攝影助理，攝影師盡量不去做體力上的消耗，以免過于勞累導致后續拍攝注意力不集中，會影響拍攝任務。其余場工也要合理分配體力，幾個人輪流工作。

Q：拍攝中占有多大比例，航拍方案是如何確定的？高海拔飛行任務對航拍器的影響有多少？

A：一開始的時候我們有兩個航拍器，一個小型的航拍器掛GroPro，另一個是大疆的六軸航拍器S800。在高空環境下影響很多，因為海拔較高，所有的電影機都在超負荷運作，海拔高對航拍有限制，電池使用程度提出要求，我們的解決方案是控制飛行耗電小能超過電池標定的1/3，并同時準備多塊備用電池。

Q：為什么選擇采用4K拍攝，4K產生的大量內容如何安全保存？

A：因為素材量很大，所以素材管理配有專門備份的工作人員。最難的問題是素材的安全問題，我們采用三個備份、分別保存的方法。現場進行兩個備份，還有一塊小型硬盤，也就是筆記本硬盤，這樣便于環境惡劣，沒有電源的情況下備份。回到拉薩還有一個基地，在拉薩做脫機轉碼工作，下變換代理文件出來。

Q：您接下來的計劃？

A：日后會參加一個中法項目， 個聯合國教科文組織的關于孩子的紀錄片，還有一個關于野生動物的拍攝。我個人對野生動物拍攝比較感興趣，在中圍拍野生動物的人很少，這個拍攝需要去了解的知識太多了，我正在學習千奇百怪的物種知識。這正是我著迷和享受的地方，我很希望日后在中國的紀錄片領域做出貢獻。

紀錄片融入生活

對于孫少光來說，長期在外工作已經成為一種習慣。旅程也好，工作也罷，都已經成為他的生活。這份職業對他來說更多是不可控環境下的一種挑戰，是X利會百態一種正確的引領，是對世界更強烈的種認知。任何事情，有得有失，但他更享受已經得到的。他說“現實中有太多的顛沛流離，用行走感知世界，你會發現生命還有另一種意義。”