論戶外真人秀節目創作中的核心要素

湯 雪

（作者單位：山西傳媒學院）

論戶外真人秀節目創作中的核心要素

湯 雪

（作者單位：山西傳媒學院）

隨著2013年《爸爸去哪兒》的熱播，戶外真人秀節目成為近兩年來各大衛視競相爭搶的風水寶地，這一類型的真人秀節目開始叱咤整個綜藝節目的大舞臺，特別是進入2015年以來，戶外真人秀節目更是呈現出井噴的態勢。本文通過對真人秀節目進行研究，探討戶外真人秀節目的發展態勢，并著重對戶外真人秀節目中所體現的“真”“人”“秀”這三個創作原則進行考究，從而對戶外真人秀節目的發展提出思考和設想。

戶外真人秀；參與者；游戲規則；原創自制

從室內的演播室錄制節目到室外的戶外跟拍錄制節目，從引進歐美的電視節目制作理念到引進韓國的電視節目制作模式，戶外真人秀節目開啟了新時代電視綜藝節目的又一新的浪潮。真人秀節目的種類繁多，特別是隨著泛真人秀時代的來臨，各類電視節目都在有意與真人秀進行嫁接，其中或多或少地含有真人秀節目的些許蹤跡，就真人秀節目本身來說，其種類更是多種多樣。而本文只選取了眾多真人秀節目中的一類，即戶外真人秀節目進行研究，分析戶外真人秀節目中所體現的真人秀節目制作的慣用模式和理念，探討如何發展本國的原創自制類戶外真人秀節目，從而為之后的戶外真人秀節目的實踐提出建議，并希望為我國戶外真人秀節目的發展做出學理設想。

1　真人秀節目概述

伴隨著真人秀節目的熱播，其帶來的高收視率、高點擊率和受到的高口碑效應吸引了越來越多人關注到這一領域，探究真人秀的魅力。目前，學界關于真人秀的研究可謂是五花八門，有從概念論上研究真人秀的，專門分析真人秀的概念特征，對真人秀節目進行定義，通過概念研究強調真人秀節目的紀實原則，游戲規則的制定和參與者的參與度等方面；有從類型學上對真人秀進行研究的，將真人秀節目分為生存挑戰類、表演選秀類、益智闖關類等，對真人秀節目進行分類研究；還有的專門從技術角度對真人秀節目的制作技術進行探討，從前期的技術準備，到拍攝時期攝像機的使用、攝像錄音設備的調試，到后期剪輯階段字幕的選配和剪輯技術的運用等方面進行分析等。諸如此類的研究還有很多，可見關于真人秀節目的研究紛繁復雜。

回溯歷史發現真人秀節目最早源于20世紀50年代的美國，以《一日女王》開啟了真人秀節目的新篇章。之后，美國公共廣播公司制作的《一個美國家庭》被視為最具真人秀形態的電視綜藝節目。1999年，荷蘭研發出的節目《老大哥》預示著真人秀節目作為一種全新的電視綜藝節目樣式發展開來。其后，美國哥倫比亞廣播公司推出的《幸存者》、法國電視第六臺的《閣樓故事》等一系列真人秀節目風靡全球，各國競相效仿。緊接著許多經典的真人秀節目問世，如《美國偶像》《學徒》《地獄廚房》等。直到現在，歐美國家的真人秀節目仍吸引著全世界觀眾的眼球。與此同時，日韓等亞洲國家的真人秀節目也在慢慢崛起，其中尤以韓國的真人秀節目發展為盛，《Running man》《兩天一夜》《無限挑戰》等受到無數觀眾的追捧。而中國的電視真人秀節目作為綜藝節目中的一個分類，是在20個世紀90年代中期，以《正大綜藝》和《綜藝大觀》為代表的電視綜藝節目發展之后，受到歐美國家電視節目的影響而開啟了真人秀階段，隨之而產生了諸如《歡樂英雄》《絕對挑戰》等創作實踐。2005年，由湖南衛視制作的《超級女聲》迎來了中國電視真人秀發展的繁榮期，各種類型的真人秀節目此起彼伏地出現在電視熒屏上，如今更是進入了泛真人秀的時代。

2　戶外真人秀節目中的“真”“人”“秀”

我國的綜藝節目現如今已全面進入了真人秀的秀場，各種類型的真人秀節目競相登場，為人們演繹著精彩，廣大觀眾更是著迷于其中。而自2013年《爸爸去哪兒》開始，作為真人秀節目中的一種重要類型，戶外真人秀節目成為最近兩年內電視熒屏的寵兒。《爸爸回來了》《奔跑吧兄弟》《極速前進》《極限挑戰》《挑戰者聯盟》《真心英雄》《我去上學啦》《偶像來了》《花樣姐姐》《花兒與少年》《報告教練》《真正男子漢》《明星到我家》《一路上有你》諸如此類的戶外真人秀節目不勝枚舉。各大衛視每周黃金時段的黃金檔幾乎都是真人秀節目，而其中近乎一半以上都是戶外真人秀節目。在這里，筆者著重對戶外真人秀節目的幾大要素進行分析。

2.1“真”——真實的環境、真實的事件、真實的人物

戶外真人秀的參與者是人，而這個人基本要呈現的是真實的人，是在面對真實的生活環境中的真實反映，節目中的情節安排和懸念的產生基本上也是真實流露。此外，環境的選擇必須真實，《極速前進》第一季共10期的節目去了中國、美國、印度、阿聯酋、希臘、韓國六個國家的11個城市，極具地域風情和特色，而參與者在如此真實的環境中遇到的各種各樣的事情也幾乎真實呈現。

2.2“人”——戶外真人秀節目最重要的構成元素是參與者，即人

《爸爸去哪兒》幾組風格迥異的父子、父女搭配；《極速前進》第一季中的張鐵林和張月亮父女搭檔、鐘漢良和Jackie兄妹搭檔、陳小春和鄭伊健兄弟搭檔、白舉綱和關曉彤同學搭檔、劉暢和金大川的朋友搭檔、劉云和應采兒的閨蜜搭檔、李小鵬和李安琪的夫妻搭檔等，正是一個個個體的人，通過參與戶外真人秀節目的游戲設置，在競賽規則中體現出人性的魅力和人格特征。

2.3“秀”——“秀”是“真”和“人”的結合

戶外真人秀是在真實的環境中設置形式各異的競賽項目，制定相應的游戲規則，需要完成各式各樣的任務，參與者必須在規則中表現自我，在框框中自由發揮。戶外真人秀節目除了真實的人、真實的環境、真實的事件之外，還有競爭、規則、時空限定，這或多或少都涉及到“秀”的成分，特別是之后還要進行藝術加工，為了強化節目的感染力，會增添一些字幕或者達到特殊效果的剪輯手段，這無疑又增加了戶外真人秀節目“秀”的程度。

3　對戶外真人秀節目發展的思考

戶外真人秀節目已然成為目前電視熒屏上的熱門，成為最吸引觀眾眼球的節目類型。但是，對于戶外真人秀節目的熱播需要反思的是其帶來的種種弊端，如同質化嚴重、跟風復制現象屢發、原創力不足、產業化運作無力、人文關懷缺失等。在此，筆者繼續針對戶外真人秀節目的核心要素提出其發展的思考。

首先，真實是戶外真人秀節目的核心，真實的環境、真實的事件、真實的人物這三個真實必須堅守，不可有過多的人為干預痕跡。此外，在環境的選擇上可以更具有新意，更加注重自然生存能力和社會生存能力的結合，要更多地體現我國本土文化的特征。

其次，節目參與者的選擇是另外一個重要方面。目前，我國的戶外真人秀節目多集中在明星戶外真人秀節目，參與者多是有一定知名度的明星，對于此類明星戶外真人秀節目應該更加關注參與人員的定位問題。比較韓版的《Running man》和我國浙江衛視的《奔跑吧兄弟》兩者之間最大的區別在于人員的定位，韓版的節目7位常駐參與者個性特點定位清晰，缺一不可，而中版則人員定位模糊，可以隨意調換。此外，戶外真人秀節目應該多加入普通人，突出明星和草根結合的理念，這更有利于表現人性的光輝，與觀眾的心理達到契合。

最后，在節目任務設計和規則的設定上應更加合理化和科學化，節目的制作更加精準多樣。除此之外，應該更關注我國戶外真人秀節目的原創力，更加貼合我國觀眾的審美需求和民族認同感，提升戶外真人秀節目的文化價值和社會價值，傳遞正能量。

4　結語

縱覽目前的電視熒屏可以發現，戶外真人秀節目正風生水起，占據著電視綜藝節目的主體地位。而在這個戶外真人秀盛行的年代，更應加強我國本土原創自制戶外真人秀節目的研發，把本國本民族的特色和戶外真人秀這一節目形式形成有益鏈接，在迎合廣大受眾群的基礎上，努力提升戶外真人秀節目的文化內涵和社會價值，開啟戶外真人秀節目的黃金時代。

［1］袁靖華.電視節目模式創意［M］.北京：中國廣播電視出版社，2010.

［2］尹鴻，陸虹，冉儒學.電視真人秀的節目元素分析［J］.現代傳播，2005（5）.

［3］俞杭英.論當下明星戶外真人秀“真”和“秀”度的把握［J］.中國廣播電視學刊，2015（1）.

［4］段然.戶外真人秀節目的敘事模式［J］.青年記者，2014（7）.

［5］張宏偉.電視戶外真人秀：基于戶外紀實和體驗的新型節目樣式［J］.電視研究，2014（5）.