李青萍的富士山系列作品闡釋

仰琦

我國20世紀(jì)的表現(xiàn)主義畫家李青萍先生（1911—2004）一生坎坷的經(jīng)歷，令知其人生經(jīng)歷者皆感嘆不已，其早中期的個人創(chuàng)作資料大多隨動蕩的歲月散失，筆者也只能是從現(xiàn)有的資料中點點滴滴地搜尋有用的資料，用來拼出這位繪畫先驅(qū)的藝術(shù)理念，并借此文向這位偉大的中國表現(xiàn)主義繪畫先驅(qū)致敬！

縱觀李青萍的一生，有太多的未解之謎存在。出身于書香門第的她，其本人在漫長的一生中，多次被投入監(jiān)獄，蒙受30余年的“人民公敵”的對待，在歷史上長期背負(fù)“漢奸”之名的美女畫家。其繪畫生涯創(chuàng)作了大批風(fēng)格鮮明的異國風(fēng)景畫，容貌秀美卻一生獨(dú)身，只對繪畫藝術(shù)癡迷追求，靠從垃圾堆撿來的廢舊材料不懈地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，留下大批傳世畫作，雖然青年時期就已富盛名，并得到徐悲鴻先生的贊譽(yù)，為其第一部畫集作序并畫像，卻在新中國的美術(shù)圈消失三十余年，一直到改革開放三十年后的今天，她在國內(nèi)美術(shù)界依然是一個“陌生人”……

李青萍的富士山系列是其一生中最重要的作品系列之一，在畫家的內(nèi)心中，她贊賞這座山所擁有的美麗、堅毅、靜寂和不屈，這不正是她一生的追求嗎？這座山已化作李青萍自己的富士山，畫家借用這山形，一切形式都已幻化為畫家自己思想的闡述。

近年雖然有署名李青萍作品的大量贗品面世，但幸而有幾家臺灣畫廊在上世紀(jì)九十年代中期通過一個上海畫商以極廉的價格收藏了一大批她的作品，為我們留下珍貴的一手資料。

我們可以從下面幾件收藏在臺灣畫廊的李青萍作品進(jìn)行分析來印證筆者的論斷，從現(xiàn)今可以看到的富士山系列作品，筆者據(jù)公開資料的調(diào)查，到目前為止所知最早的一件是收藏在臺灣卡門藝術(shù)中心的作品，這件作品著錄在李青萍的第一本個人傳記1995年出版的《生的回聲》一書中的P9，并注明作于1983年。筆者在向臺灣卡門藝術(shù)中心進(jìn)行相關(guān)調(diào)查時，卡門曾發(fā)來郵件，提供給筆者六件李青萍作品的照片，其中有兩件創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代的《富士山》（圖1，圖2），根據(jù)畫面的主色調(diào)，1983年的《富士山》可稱為《暗夜中的富士山》（圖1），畫幅尺寸39.5×57厘米，這是有據(jù)可查的最早一件，是否還有更早時期的創(chuàng)作，到目前為止筆者還未有發(fā)現(xiàn)。另外一件我們可以稱之為《湖上的白色富士山》。

1995年出版的《生的回聲》是李青萍的第1本公開發(fā)行的個人傳記，書的起始部分有徐悲鴻1941年為《青萍畫集》撰寫的序言和她自書的一篇文章《我的夙愿》，全書著錄了23件作品的照片，第5件就是本文上述的1983年《暗夜中的富士山》，這件作品和卡門提供給筆者的李青萍作品的照片經(jīng)仔細(xì)對比，應(yīng)是同一件作品，但有一點要進(jìn)行說明，《生的回聲》中的1983年《暗夜中的富士山》，在正面是沒有簽名和日期的，但在卡門提供給筆者的李青萍作品的照片上，在作品的左下角用白色顏料豎寫有簽名和日期，簽名的字體非常工整，據(jù)筆者的研究這簽名不是李青萍本人所書，應(yīng)是其他人代筆簽名，這類現(xiàn)象在其作品中并不少見。

雖然非本人簽名，但這件著錄于《生的回聲》書中的作品確是李青萍的作品，這件創(chuàng)作于1983年的作品，是作于李青萍“平反”后的第一個創(chuàng)作高峰時期，據(jù)《生的回聲》P136記載，1983年這一年中，李青萍創(chuàng)作了300多幅作品，從這件1983年的《暗夜中的富士山》上我們可以看到所用的顏料質(zhì)地很差，畫面非常陰暗，灰白色的山體過于瘦小單薄似乎要被吸進(jìn)漆黑的背景中，天空和山腳的水面，都用了大量的黑色來渲染，其他所點染的黃色和紅色因為色塊面積小，無法阻擋黑色的壓制，反過來卻加深了黑色的陰郁……畫面令人有沉重的壓抑感……

從這件作品的畫面我們能看出畫家的境遇狀況，結(jié)合年表來看，畫家當(dāng)時雖然已平反，但也只是發(fā)基本生活費(fèi)的文化館退休干部，經(jīng)濟(jì)非常困窘，所以這一時期作品的繪畫材料都非常簡陋，很多都是她收集的廢品再利用，所用的顏料也大都是廉價的廣告顏料，但在她的人生進(jìn)入七旬時，終是可以進(jìn)行自由創(chuàng)作了，就是在這樣的狀態(tài)下，畫家的創(chuàng)作激情慢慢地被激發(fā)出來，這件1983年的《暗夜中的富士山》正是那一時期畫家自身的形象寫真，雖然暗夜大有吞噬她的氣勢，但黑暗中露出的白色山頂，昭示了她度過了漫長的寒夜，卻依然堅強(qiáng)地存在……

我們再看另一件作品，這是一幅72×58厘米尺寸，畫在麻布上的風(fēng)景作品，屬于李青萍大尺幅的油畫作品，無畫名，簽名在畫的背面，我根據(jù)畫面的主色調(diào)將它稱為《藍(lán)色晴空下的富士山》（圖3），該作品原先是臺灣索卡藝術(shù)中心所藏的李青萍作品中的一件，現(xiàn)已轉(zhuǎn)入私人藏家手中。畫面上黑色的富士山在地平線聳立，背景是大面積翻騰著云氣的湛藍(lán)晴空，山體用厚重的油彩凸起于畫面形成暗紅的山脊，昭示歲月的滄桑痕跡，山頂和山腳下堆積著白雪，畫面的左前方生長在姜黃色泥土上的幾株生機(jī)勃勃的野葦草隨風(fēng)猛烈搖弋……畫面充滿濃郁熱烈的南國氣息，構(gòu)圖明快，筆法粗獷，是其富士山系列作品中極具代表性的作品。

這件《藍(lán)色晴空下的富士山》的創(chuàng)作年代據(jù)筆者的觀察，從畫布到顏料的質(zhì)量上推測，應(yīng)該是上世紀(jì)九十年代中期的作品，這件作品的創(chuàng)作風(fēng)格和筆者前文所述的另一件作品《春天的富士山》（圖4）創(chuàng)作于同一時期，屬于畫家一生中最成熟時期的作品，在畫面處理及筆法上已完全是畫家自己的嫻熟風(fēng)格。

我們還可以再看另外幾件作品，一件2004年保利拍賣公司秋季拍賣會上的0101號拍品（圖5），另有一件是臺灣羅芙奧拍賣公司2006年秋季拍賣會上的175號拍品（圖6），還有上海美術(shù)館的李青萍捐贈作品畫集中的P46（圖8）/47（圖7），這些都是創(chuàng)作時間接近的作品。

回首往事，1943年是畫家一生的痛，這年是李青萍一生中一個重要節(jié)點，當(dāng)時國內(nèi)抗戰(zhàn)進(jìn)入最艱苦最殘酷的后期相持階段，美軍及英軍在太平洋戰(zhàn)場已開始向日軍發(fā)起全面反攻。侵略者的氣數(shù)將盡但卻愈顯瘋狂，日軍正傾力發(fā)動鄂西會戰(zhàn)，企圖進(jìn)攻西南大后方的抗戰(zhàn)中心——重慶，妄圖盡快結(jié)束對中國的戰(zhàn)爭。正是在這一年的春夏李青萍在上海和南京等地舉辦畫展，冬季再赴日本城市舉辦了一系列巡回展覽，這一經(jīng)歷是導(dǎo)致畫家其后苦難人生的最直接因素。

作為藝術(shù)家的李青萍一生只對繪畫執(zhí)著追求，卻是人們口傳的“瘋婆子”。當(dāng)時在湖北省美協(xié)工作的魯虹（原深圳美術(shù)館館長）這樣回憶道：李青萍完全是個“畫呆子”，連生活都不能完全自理。李青萍在抗戰(zhàn)結(jié)束后的1946年迅即以“漢奸罪”被捕并以審判，即是當(dāng)年在上海轟動一時的“美女漢奸李青萍案”。

李青萍真去過日本嗎？赴日舉辦畫展的資料，筆者沒有考證到相關(guān)的資料，現(xiàn)今最早的記載是1995年出版的《生的回聲》，中國大使館留日同學(xué)會為李青萍在東京、大阪、橫濱等五個城市分別舉辦了畫展，這次展出的多半是風(fēng)景畫，南洋的自然云圖、杭州的西湖風(fēng)景……李青萍的風(fēng)景畫以潑彩圖的形式表現(xiàn)出來，驚動了整個日本，各家報刊也紛紛報道，李青萍深受日本人民及文藝界的推崇，被譽(yù)為——中國畫壇一嬌娜……

我們思緒回到1943年畫家的那次日本之行，那次遠(yuǎn)行在畫家心中留下的印象是難以忘懷的，筆者相信李青萍一定是在富士山下經(jīng)過的，要不然富士山的山形（圖9、10、11）不會給她留下如此深刻的印象，這一經(jīng)歷更是畫家心中永久的傷痛，而這一切深深地隱藏在她的心中，以她孤傲的個性及以后所受到的傷害，她永遠(yuǎn)也不會道于外人知這一切的因由了……