探究裝飾肌理材質美的序列與置換

陳志元

【摘要】從美學的法則來說，序列置換是一種感情上的聯系，象樂曲一樣，通過器樂的組合，能演奏出動人的音樂，材料組合的形式頗多，如反復、漸變、對比、調和……等，組合思維，象文字組合，可以做事物的注解，可以記事，材料序列置換目的不是為了構圖，而是為了使用的轉化、變異，這是序列置換的意義所在。

【關鍵詞】 肌理 、結構美、序列置換

一、質材與美的序列

科學地進步，提供了“微觀”物質世界地可能性，美的探索更為深廣。人們已經能視覺到原子的形狀，能觀察到月球、金星的皮面，這些形狀的變化和我們看到微波蕩漾的湖面一樣，雖不能觸覺到它的肌理，卻能感受到它的美，現代的設計美學，致力于探索純樸的美，這是社會發展文明的象征，這種純樸的美，是透過原質顯現出來。它不依賴于外加的裝飾美。當然這種質的美。還是要設計家善于發現善于利用，它還必須通過藝術家把她的“面紗”揭開——顯出她自身的美來。

1、結構美的序列

結構美的序列是自然的物質結構及其生物生理所構成的美的規律，物質結構有它自身美的規律。這種質材的序列美，只要是視覺與觸覺相結合的感應，材料的特性不在其形而在其質，如果美的形加上美的質，它會給人以更多的享受?，F代工藝學，觸覺中的表質、紋理、及組織與視覺形象一致時，就不只是一個觸覺的快感問題，它確實給人一種美感。例如一個造型美的沙發，在有彈性的柔軟皮革上所觸覺到的溫柔和扶手細滑光潔的本質感，使人坐在沙發里感到舒適。

表質的結構美，突出材料的質感；型線、曲面、附件形態、大小、粗細都有助于造型的厚重、結實感；表質的光、滑、透；型的修長、纖細、柔曲等，產生如花型的一收一放的效果；單純、合理的現代感；重視機能，結構，使用合理；就環境本身而言，采用合理的材料是構成設計中跳躍節奏、順暢韻律等藝術效果的關鍵；材料的不同，在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感。

2、序列美的藝術技巧

為了美的序列變化，有的設計，取兩者之長，使量塊含有線形美，使之產生流滑、韻律的曲面，象人體那樣的美而有分量。量塊在構成的性質上有：均等、靜重、脆弱、柔軟、硬直、挺拔、銳利……等的藝術處理。人們發現這種質的紋理的美以后，在工藝加工中運用這些紋理，并采用凸雕、描繪、烙印、噴刷、印拓、煙熏、流痕、撕裂、括擦、拉毛、剪接、暈染……等手段，制造各種質感紋理，這種制造并不是簡單地摩仿自然，而是從形態、色彩、表現的技巧中，視覺和觸感中體現出美的韻味、情調。

我國古代的美學家劉勰在《文心雕龍》中提出了“宗經正緯”，宗經即是六義（情深、風清、事信、義直、體約、文麗）的內容，主要是指思想感情、事實涵義。正緯也即使指“事豐奇偉，辭富膏腴”的辭藻、色彩的形式，正是“犀兕有皮，而色資丹漆”。皮是兵車之質，丹漆是所飾之文，質和文，相互為依，故稱“木體實而花萼振”。內容和形式的關系，如經與緯一樣，是同等的、共存的。劉勰說“益緯之成經，其猶織綜，絲麻不雜，布帛乃成”。創作是將經緯巧妙地結合起來，就能產生許多新穎地美麗地錦緞一樣。反映在圖案的形態和組織中，表現出有條理，有節奏。海洋的浪濤，天空的浮云，列車的行駛，樹木花枝的迎風招展，江水的奔流，鳥禽的飛躍……都表現了一種運動現象。花的傾向，葉的轉折沒，芽的伸展，都能顯現出靈巧、活潑而有生氣。

二、材質肌理的序列置換

材料的合理運用一直都是建筑師應關注的問題。建筑師的某種新想法，甚至是某種新觀念，有時是要靠材料來體現的。如法國建筑師讓.努維爾設計的阿拉伯世界研究中心，為保證南麗曼合適的進光量，采用由電元件控制活動的窗子來實現。這一高科技材料的應用，體現了設計師將對文化內涵的追求和對高科技的完美運用，達到令人驚嘆的藝術境界。

物理學、光學的運用，藝術功能對結構美產生了新的概念，包豪斯的設計原理，幾何形態成了造型和裝飾藝術的主體，這就使序列置換成為工藝人學中組合藝術的材料、結構、鑄造技術和功能效用的統一者。這種序列置換，不是孤立的，是從功能效用、生產技術和材料性能的研究中發展起來的。每一個建筑師都會對——這種構成建筑的要素，有自己的理解，從沒有一個建筑師會否認它對于建筑的塑造能力。但在眾多的建筑師中，再燦有誰會比赫佐格和德穆隆更加熱衷于此，并嘗試使用各種不同的材料以及探索不同材料組合的多種可能性。他們的建筑，總給予人一捉既熟悉又陌生的感覺。他們并不關心空間和體量本身，而是更關注于構成空間和體量的表面（表皮），甚至只關心構成表面的材料。他們所使用的材料，從玻璃、銅皮、膠合板、石板，到彩色混凝土，來勝枚舉。

1.印跡序列置換

經限制性內切將在原位將材質、肌理片段轉移至其他支持物上，再與相對應結構的已標記進行交互反應，材質、肌理可進行克隆圖譜分析、定性及定量分析、 突變分析等。材質、肌理產生以虛實、疊置方式進行，每個材質、肌理都在挖掘自己的想象力及空間的組織能力，并以真實感受去組織空間的微妙關系，材質、肌理在不同狀態下發生撞接，轉化時產生空間互相滲透，互相吻合的效果。

印跡置換對內部結構對表面的影響，如處理織錦緞時，“切間絲”的內部結構，直接影響到表面的觸覺質感。緯絲浮得過長時，為了使摩擦度不至降低，采用經絲在適當之處壓緯絲（因此錦緞圖案花紋面積不宜過大），間絲切得太多，影響表面光澤和造形的美。面積大的花紋（如牡丹），就得采用分割多層的處理。這種表面處理的技巧很多：如錦緞的“包邊線”，古香緞的“泥地點”（由密至均勻過渡的細點地紋），“留界絡”（平涂留出紋樣結構線）等。金玉緞、軟花緞。有利于經緯色少的變化，凸凹紋理、撇絲、塌筆、褪暈、渲染等法，都有利于視覺和觸覺的質感美。

2. 差異序列置換

是異向化與同構的表現， 是用兩種混合的不同空間語言 分別雜交，分析兩種不同材質、肌理上對應位置雜交以分離差異。運用于的材質空間序列 ，并通過理想的音樂、色澤、肌理策劃，劃分，融合，組合成一個系列性的異向化的互動空間。

異向化與同構在工藝美術造形中，是隨著生產技術，材料性能，裝飾對象的條件制約中產生的。自然形態，只有通過“異向化與同構”才能在產品上反映出來。工藝品和現代裝飾，在“異向化與同構”中獲得一種獨特的形式美（例如編織，鑲嵌的變形），它已突破了自然形態的真實性，從而達到裝飾性的“美”。

3. 遞減序列置換

我們周圍的無所不在的自然，是紙材料的來源，是大自然慷慨無私的奉獻，而再生紙的利用則是將人類產生的紙類垃圾，重新撕碎它，摻上水，攪拌它使它成為沒有任何文字圖形意義負載的真正還原本質的自然產物這如凍乳狀的呈現各種濕潤的柔和色調的紙漿。不同質地的廢紙、如報紙、各種包裝紙等會因為不同的原有紙肌和色調遞減而呈現現不同的微妙色調紙漿形態，紙漿的色調和形態又可通過不同紙漿的調合混用加以控制。

三、結語

以個人的視角與經驗，去研究和體驗材料特質及材料所傳遞出來的情感，用直覺去體悟材質充滿個性的生命意味；同時，強調設計的原創性和前瞻性，對未來的概念性產品進行實驗性設計，注重環保型生態材質的設計以及價值觀的重新確立。注重獨特的個人視角和經驗對材料特質作敏感的感悟和復雜的情感體驗，利用直覺去體味材料充滿生命意味的個性，并通過設計綜合地加以表現。