《大圣歸來》你是猴子為國產動畫搬來的救兵嗎？

宗禾

暑期檔向來是國產電影的必爭 之地，在《小時代》和《梔子花開>的夾擊之下，刷爆社交網絡的卻是另外一匹黑馬——國產3D動畫電影《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）。這部在宣傳期無比低調的影片，卻憑借網絡上良好的口碑愈戰愈勇，一路刷新國產動畫電影的各種記錄，被網友譽為“國產電影的良心之作”。

由《大圣歸來》可以看出，近幾年來，國產動畫的進步與變化越來越顯著。除了《喜羊羊和灰太狼》和《熊出沒》等一系列偏幼兒化的動畫，國產動畫里也逐漸出現了《龍之谷》、《秦時明月》、《魁拔》等制作更加精良，內容也更加深刻的動畫片。

中國國產動畫片終于可以和《冰雪奇緣》、 《哆啦A夢》等日美動畫叫板了！不少動畫迷高呼：中國動畫的黃金時代來了！

那么現在問題來了，為何有那么多的人甘愿成為《大圣歸來》的“水軍”？當我們為大圣搖旗吶喊時我們的內心OS（獨自）又是什么？《大圣歸來》真的能夠拯救國產電影嗎？

列位看官，坐好咯，待小的為您——道來。

意外的逆襲

說《大圣歸來》是逆襲一點也不夸張。

首先是在最初的排片上，該片就失去了先發優勢。

按照常規，動畫影片分兩類，一類是針對小朋友市場的動畫電影，另一類是合家歡型的動漫電影，前者排片一般是9%，后者在20%左右。由于暑期檔的激烈競爭， 《大圣歸來》上映首日排片只有9%。

記者統計，單是此次暑期檔就有35部影片上映，也就是說每天有一部新影片上映。為取得好票房，一些電影上映前，會自掏腰包拿下一定比例的座位，以便于電影上映期間，觀眾可以自由選擇空間與時間。

“我知道這次有出品方拿出幾千萬去做這件事，但我們不會投入這么多的宣發費用。”該片一聯合發行負責人表示。

沒有好的排片，沒有明星，沒有噱頭， 《大圣歸來》的前期宣傳并不好做。

“點映選擇行業內相關人士，他們對影片的直觀感受會影響動漫圈里的人；而觀影紅包至少集聚了幾十萬的觀影人群。”微影時代副總裁楊丹表示。

7月10日，《大圣歸來》在9%的排片下，票房達到2000萬；11日，排片上漲約2個百分點，單日票房接近3000萬；12日，排片再漲約1個百分點，票房超過4000萬，漲幅超過4096。

記者注意到，正是在11日3000萬的基點上，“良心粉”很快轉為“自來水”，朋友圈等社交平臺幾乎被《大圣歸來》自發的好評與推介占領，豆瓣評分達到驚人的8.8分。

與此同時，媒體也開始主動約制作方采訪，單是13～14日兩天，宣傳方接到的采訪要求就多達幾十家。

一個人的心路歷程

這幾天發生的一切，是導演田曉鵬8年前不曾想到的。

作為央視版長篇動畫《西游記>的制作團隊成員，早在2007年，田曉鵬便開始醞釀同題材的動漫電影。

“最初動機是想送給兒子一個禮物。在我的理解里，悟空與唐僧更像是一種父子關系。”田曉鵬說。

只是夢想照進現實并不容易。

2007年，國內動漫市場正處于幾家大的影視傳媒公司與國外動漫公司聯合成立公司的階段，影院被《怪物史瑞克3》等國外影片占據。

國內動漫人才則在給好萊塢動漫電影打工，田曉鵬當時就在帶著他的團隊創作美國《蜘蛛俠》游戲宣傳片。

直到2010年，田曉鵬才真正開始著手影片的制作，制作團隊是其創建的十月動畫。

論技術，國產動畫電影并不比國外差，關鍵還是講故事的能力。田曉鵬覺得， 《大圣歸來》不能像《功夫熊貓》那樣講美國式的故事，還是要說適合中國人的故事。

“《西游記》在中國家喻戶曉。在許多故事里，孫悟空是神，但我想盡量還原一個人的心路歷程，不講低幼的故事，也不做傳統西游故事。”田曉鵬說。

最終， 《大圣歸來》講述了一個在五行山下沉潛500年的孫悟空被兒時的唐僧誤打誤撞地解除封印，在相互陪伴的冒險之旅中找回初心，完成自我救贖的故事。

與以往不同的是，在該片里，悟空是一個頹廢的大叔，唐僧是個熊孩子。這背后的邏輯是，被關了500年的悟空肯定不會是20歲的青年：唐僧則心有大愛，他要從一個純真的小孩轉變成一個取經人。

這也是一年前，當田曉鵬將部分片段給一些投資人看時，最打動他們的地方。田曉鵬透露，當時找他的投資方就多達十余家。

而當《大圣歸來》大獲成功，第二部的制作也已提上日程。

目前第二部故事大綱已經寫好。在第二部里，唐僧將進入青春期，懷疑悟空的“威信”，而悟空將從一個沒有信仰的人變得愿意把唐僧當作信仰。 田曉鵬覺得現代人都不相信《西游記》，所以他需要花很多篇章來講為什么唐僧愿意去取經，為什么孫悟空愿意追隨唐僧去取經。

一針強心劑

“票房一直不是我們最初追求的目標，我們自始至終希望通過該片能夠喚起觀眾對國產動畫電影的信心。”制片人劉志江告訴記者。

《大圣歸來》的成功，的確給尷尬的中國動漫市場注入了一針強心劑。

近年來，中國動漫產業急速擴張，自2007年開始，便保持著年50%以上的增速。以2011年動漫市場1000億元產值為參照，目前，這一蛋糕至少在3000億元左右。

只是，市場很大，票房很慘。

2014年全年電影票房前100位中，動漫電影占23部，產出票房21.5億，占總票房的12%，其中多數是好萊塢進口動漫大片。

相比之下，國產動漫影片如《魁拔》系列雖獲得好口碑，但三年總票房僅6000多萬。

因此， 《大圣歸來》的成功沒有理由不讓中國動漫人興奮。

該片除了票房收入外，獨家網絡版權銷售與海外版權銷售額已達到成本的大半，票房若達3億，應該是國產影片收益率較高的一部。倘若再加入衍生品的布局，會有更大的驚喜。

不過，要想借《大圣歸來》系列改變國產動漫電影的命運可能就有點難度了。幾位采訪對象都認為，這個希望有點高，中國動漫電影的尷尬需要中國電影人的共同努力。

輝煌道路還充滿荊棘

實際上，現在全齡動畫片的主要受眾群為70后、80后，在童年時曾經歷過中國動畫片的第一個黃金時代。回望國產動畫發展歷程，20世紀70、80年代，在資金、設備短缺，技術落后的條件下誕生了一系列經典國產動畫片。

在當時小朋友心中，和《機器貓》、《花仙子》等日美動畫片齊名的，還有《黑貓警長》、 《大鬧天空》等國產動畫片。這些國產動畫片不僅贏得當時觀眾的喜愛，而且經久不衰，現在再看仍很經典。

而在其后的20余年中，中國動畫片資金充足、技術先進，但畫面粗糙、人物設定和造型馬馬虎虎成為通病。更有一些動畫，因為制作成本、投資方等的壓力，踏上商業化的道路，使得國產動畫的發展更加緩慢。

《大圣歸來》能夠得到口碑和票房的雙豐收，和制作方的8年磨一劍密不可分，這為其他動畫電影樹立了新的標桿。

但是，中國動畫片的重塑輝煌道路還充滿荊棘，很多禁錮如不被打破，將成為前進的絆腳石。

首先，對于動畫的題材內容，不能一直“啃老”，需要不斷創新。一方面對于像《西游記》這樣的經典題材也不能純粹放棄，需要在老故事中尋找新的創意點：另一方面更要挖掘更多的原創故事，為國產動畫注入新的血液。

其次，畫面制作上追求精益求精，不能放任“五毛特效”大行其道。現在是中國電影市場火爆的年代，中國動畫制作方應將目光放長遠，不能浪費了投資方大把的資金，更不能把觀眾當傻子。追求短期效益匆忙上線，贏得的只能是吐槽。

此外，還需要廣泛開拓成人化市場，使國產動畫從“低齡化”走向“合家歡”，畢竟，真正掏錢買票進影院看動畫片的不是學齡前的幼兒。

希望“大圣”不只是曇花一現，國產動畫片也不能只靠“猴子去搬救兵”。當更多制作精良的“大圣”歸來時，國產動畫片才算真的迎來又一個“春天”。 （資料來源：中青在線、中國新聞網、第一財經網、《環球時報》）

《大圣歸來》不為人知的6個細節

1.江流兒是唐僧的乳名，在小說中，唐僧的身世很傳奇：父母在船上被奸人所害，母親為救小唐僧將他放到木盆中漂走，在漂過金山寺時被法明和尚所救，因為他是順江流漂到金山寺，因此取名“江流兒”。

2.公映版海報上氣勢恢宏的小白龍的造型取自《山海經》，大圣那句“只要有水的地方就有龍”也出自《山海經》。所以這是一條無論從哪個角度看都是有出處、有考據的中國龍。

3.《大圣歸來》的音樂監制為黃英華，是香港著名配樂大師，曾為《功夫》、 《少林足球》、 《喜劇之王》、《長江七號》等七部周星馳經典電影配樂。除此之外黃英華還為徐克的《梁祝》、杜琪峰的《暗戰》配樂，電視劇《步步驚心》的配樂也出自他之手。

4.官方的音樂除了感動千萬人的《從前的我》和汪峰的《勇敢的心》之外，還有一首堪稱劍走偏鋒——與具有西北特色的搖滾樂隊“蘇陽樂隊”合作的《官封弼馬溫》。曲風、歌詞、唱腔，以及大放異采的編曲，將“嗩吶”這一非常具有地方特色的樂器運用得熱血而又驚艷！

5.《大圣歸來》的制作班底全部為中國人，這是一部100%“中國制造”的動畫電影作品。

6. 《大圣歸來》是一個系列作品，計劃是有5部，沙和尚會在第二部當中以一個很重要的角色出場。同時第二部還將新增超過50個角色。