建筑設計中的美學應用分析

季洪峰

【摘要】建筑美學的設計效果直接影響到了人們對于建筑形態的認知，建筑設計中的美學應用能給人一種享受的感覺，讓自由、解放的感覺產生美的快感，體現了人們對于現代人文精神的追求和心理認知度的要求，對于房屋建筑具有非同尋常的意義。本文對美學思想在房屋建筑中的表現手法和應用進行了分析，并通過建筑大師馬里奧·博塔給我們的建筑美學啟示了對建筑設計中的美學應用進行了探討。

【關鍵詞】建筑；設計；美學

一、 美學思想在房屋建筑中的表現手法

1. 房屋建筑的穩定性和協調性

在房屋建設設計的時候，要綜合考慮該建筑的占地面積、形狀、大小、材料、顏色、層次等。通過這些要求來設計出不同風格的建筑。這其中又要重點突出以下幾個方面：第一，注意均衡中的對稱性。與結構復雜的對稱房屋建筑相比，均衡房屋設計中最簡單的莫過于均衡對稱。單從外觀的設計上，難以突出房屋建筑均衡的中心。能在房屋建筑設計過程中自然的展現建筑的均衡點，這是房屋建筑設計成功的體現。對人們的自然引導和發展也要通過均衡點，這更體現了房屋建筑設計中均衡點設計的重要性。形態不規則，房屋建筑的均衡中心不對稱，但在建筑美學的角度仍是合理的。第二，具有靈活的表達形式和特征的建筑，會出現建筑設計中的不對稱。但從另一個角度來看，這也實現了對不對稱建筑設計在建筑美學中的協調發展。

2、設計統一的實現

通過綜合建筑的整體統一性、穩定性、協調性設計，要形成一個統一的風格，要實現建筑藝術的效果，給人以美的享受。通過色彩的運用，使房屋建筑的設計能夠實現合理的發展，實現色彩的統一和協調。在建筑材料的選擇過程中，應該緊扣建筑風格，實現與風格的統一。從另外一個角度來看，建筑材料的選擇應該與建筑色彩相匹配。通過材料和色彩的變化和統一，在一定范圍內來達成一個整體的統一。

二、 建筑大師馬里奧·博塔給我們的建筑美學啟示

處于瑞士南部的提挈諾建筑物是非常有名的，在長達半個多世紀的時間里，很多的建筑師都在嘗試去把原來的建筑物和現在的那些建筑物有機的結合起來，并把一些自己的想法加入到這些建筑物中去，然后通過這些比較優秀的作品去完成這種提挈諾現象。而提挈諾現象的創造者正是馬里奧·博塔，這位非常著名的大師。通過他的設計作品，可以給我們很多的啟示：

1、 協調統一

不管是哪種類型的藝術，必須在整體上有一個統一的美感，這樣的美才是真的美，當然在建筑物中也是這樣的，我們把建筑物建立起來為的就是居住和儲存物品，我們在進行建筑物施工的時候也會把建筑物建成多種多樣的形狀，例如悉尼的歌劇院就好像一條魚一樣，我國的奧運會體育場就好像鳥巢一樣等等，這些都是一些比較成功的建筑例子，但是在這些建筑物當中同樣也存在這一定的缺陷，那就是建筑物的各個部分沒有完全統一起來，部分美雖然也很美，但是如果把各個部分的美全部集中起來，那么這時候呈現在我們們面前的美才是真正的美，看到這時候觀看者會有一中引人入勝的感覺。我們說到的統一可以分為下面的這幾個方面：第一，幾個比較簡單的幾何圖形的統一。也就是說，在我們的建筑物當中，肯定會有一些建筑物的形狀，我們把這些形狀有機的結合起來，呈現給我們的感覺就會有很大的變化；第二，主次分明的統一。在建筑物中肯定會存在主次之分，我們如果能夠把主次配合好，讓他們統一起來，這時候，人們不僅能夠很簡單的就把主次分辨出來，更重要的是還可以讓觀看切實體會到什么是整體美；第三，使用色彩統一。建筑物在后期的裝修維護過程中肯定會用到大量的顏色，通過這些顏色的對比和分析我們最終會確定出一套最終的選色方案，然后把這一套色彩方案付諸到實際的建筑物上去，這樣不僅可以讓建筑物顯得蓬蓽生輝，更重要的是我們居住在這樣的建筑物里面可以有一個更好的心情，不管是生活還是娛樂都可以有更好的效果，這也是我們對建筑物最大的要求。

2、理性和經驗的結合

馬里奧·博塔的建筑思想有著非常明顯的理性主義思想在其中，他設計出來的大多數作品既能夠折射出原來的那種古典理想主義，而且還可以讓其他人從建筑物上讀出新理想主義的含義。在建筑的方法上，是通過把古典集合型和一些其他的組合當做是建筑的構成元素，其對主從關系的詮釋也是比較清晰的，同時也把對稱美演繹的比較完美，其軸線設計非常合理。在立體面上的設計上，建筑物的構圖中心比較強，而且用一些常見的幾何形狀就把天窗的布局很好的表現出來了；馬里奧·博塔最喜歡的就是簡單的幾何圓形，尤其是對圓形的喜愛更是達到了鐘愛的程度，他認為圓形代表這完整，用圓形這種幾何形狀建造出來的建筑物其紀念性會提高很多。在建筑語言匯總方面，馬里奧·博塔的建筑作品通常應用的都是古典建筑的建筑語言，在建筑中保留了原來的邊角，建筑物的中央區域存在著一定的空壁，建筑的傾斜比較少，建筑的窗洞定位也是比較準確的，這樣建造出來的建筑就和古典建筑的拱狀建筑比較類似了；馬里奧·博塔的建筑中，在進行材料選擇的時候，把材料的質感和材料的表現力都充分的發揮了出來；在建筑物的具體構造和建筑物的細節方面，馬里奧·博塔則是用一些磚塊和石頭構成了一副比較完整并簡潔的圖案，給人們一種非常親切的感覺。

3、地域主義傾向

在西方有很多的建筑師都是以馬里奧·博塔為首是瞻的，他們都是對提挈諾型建筑非常熱衷的，他們一方面對當地的一些特征進行維護，另一方面他們對那種普通的文明又有著一種抵制的心里。首先，出現這種情況的原因就是因為馬里奧·博塔長期扎根在這片區域的地理環境非常了解，所以才會存在這種情況。馬里奧·博塔在設計作品形狀的時候主要是立方體和圓形的。在建筑物選材的時候主要選擇是紅磚，一些金屬以及混凝土，還有一些其他的特征。總之，馬里奧·博塔在進行建筑物設計的時候對他生活的那個區域的地理環境有著非常多的應用，因為他長期生活在那種鄉村環境中，他能夠很好的體會出那種環境營造出來的非常高雅的氛圍。其次，馬里奧·博塔用非常強烈的尋找“根”的那種意識對那些地方的文化和周圍的一些歷史傳統都有著一定的挖掘作用，同時也給了周圍環境很多的普遍意義，這樣就可以給建筑物增添強很多的活力。其中在一些西方教堂設計過程中，都有馬里奧·博塔的影子存在，這也就是一位建筑大師的影響力。馬里奧·博塔是非常喜歡用圓形來表達一些情感的，在巴洛克教堂的建筑過程中就請到了馬里奧·博塔，在教堂的建筑過程中就應用了很多的圓形結構，一些天窗的設計和一些頂部設計等，馬里奧·博塔還借助了比較抽象的建筑語言完美的表達了變化的永恒規律，用非常驚人的空間變換效果政征服了大多數人的質疑，從而把人和自然的關系很好的詮釋了出來。

三、 結語

本文通過對馬里奧·博塔這位建筑大師建筑設計理念的分析與討論，讓我們明白了建筑物本身也是有靈魂的，我們必須尊重每個新生建筑。在建筑物設計的過程中，我們不能夠照搬原來的設計，因為每個建筑物的功能和應用等方面都是不一樣的，所以我們需要對每個新的設計案例進行特定的分析，這樣才能夠設計出具有各自性格、外貌和靈魂的建筑。這樣的建筑物才是我們想要的建筑物。

參考文獻：

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