Prada因?yàn)楦Ⅲw所以故事性更強(qiáng)

戲劇性的人生有誰不喜歡呢？但是當(dāng)有一天時(shí)尚遇上戲劇又會變成什么樣呢？2015年9月18日至10月3日期間，Prada基金會（Fondazione Prada）隆重呈獻(xiàn)由維爾吉利奧·西耶尼（Virgilio Sieni）為其米蘭新展館構(gòu)思的舞蹈動作系列“姿態(tài)圖集”（Atlante del gesto）。作為歐洲舞蹈界最具代表性的舞蹈家和編舞家之一，維爾吉利奧·西耶尼是威尼斯雙年展上舞蹈環(huán)節(jié)的導(dǎo)演，并且是佛羅倫薩肢體語言與舞蹈制作中心Cango的負(fù)責(zé)人。該項(xiàng)目由幾組動作組成，分別為“起源”（Origine）、“儀式”（Rituale）、“宣告”（Annuncio）、“重力”（Gravità）和“裸身”（Nudità），將在該場館內(nèi)的兩層平臺（Podium）建筑上進(jìn)行表演展示。該場館由雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）操刀設(shè)計(jì)。

“姿態(tài)圖集”是Prada基金會主辦的首個(gè)表演藝術(shù)項(xiàng)目，旨在拓展知識范疇，并探索視覺藝術(shù)以外的其他研究手段。“姿態(tài)圖集”創(chuàng)作了一段對話，與之前“連續(xù)的經(jīng)典”（Serial Classic）展覽一脈相承。展覽由藝術(shù)家塞爾瓦托·塞提斯（Salvatore Settis）和安娜·安圭索拉（Anna Anguissola）聯(lián)合策劃，并于2015年5月9日至8月24日期間在Prada基金會米蘭新展館啟動之際開放?！斑B續(xù)的經(jīng)典” 的展覽裝置則由OMA操刀設(shè)計(jì)，其中包括由不同高度的透明亞克力層支撐的錯(cuò)落有致的洞石平臺。參觀者可以在這個(gè)空間內(nèi)自由地穿梭，與所展示的雕像進(jìn)行零距離接觸。

維爾吉利奧·西耶尼構(gòu)思的這一項(xiàng)目，旨在運(yùn)用舞者軀體和參與者的動感與活力取代經(jīng)典作品的靜態(tài)特性，將展覽空間轉(zhuǎn)變成一處“姿態(tài)景觀”。

希臘和羅馬雕塑復(fù)制品是這一主題展覽“連續(xù)的經(jīng)典”（Serial Classic）的主要焦點(diǎn)，維爾吉利奧·西耶尼將其詮釋為“知識傳播的源泉和通過軀體姿態(tài)塑造人類的工具”。該項(xiàng)目的參與者包括專業(yè)和非專業(yè)舞者、各個(gè)年齡段的人群以及多對母子。正如維爾吉利奧·西耶尼所闡述的那樣“，這些動作在該圖集的各個(gè)板塊之間產(chǎn)生新的共鳴，其中對動作片段和肢體細(xì)節(jié)的研究形成了一次面向當(dāng)下的考古研究”。

“起源”（Origine）這組動作的中心是一組以一種親密、痛苦而又充滿美感的奇特形式，將母親和她的兒子聯(lián)系在一起的姿態(tài)。年齡跨度在10歲-80歲之間的一對對母子將形成一道道姿態(tài)景觀，喚起人們對藝術(shù)傳統(tǒng)的回憶，并探索性別與身份這兩大概念。在“儀式”（Rituale）這組動作中，參與者的軀體隨著不斷變化的姿態(tài)與動態(tài)的過渡及傳遞，呈現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)。“宣告”（Annuncio）這組動作呈現(xiàn)得則是橫向編舞，通過非專業(yè)表演者與舞者的姿態(tài)呈現(xiàn)天使們的緩慢移動，瑕疵與停頓構(gòu)成一道獨(dú)特的風(fēng)景。在“重力”（Gravità）這組動作的中心，一個(gè)軀體被其他軀體推動，運(yùn)動的力量在舞者間相互傳遞。該舞蹈體現(xiàn)力量間的平衡，打造出一本關(guān)于重力的運(yùn)動字典。在“裸身”（Nudità）這組動作中，跪、坐或站立等常見的姿勢與姿態(tài)共同匯聚成一份關(guān)于最簡單動作的集合，通過赤裸軀體的身形與關(guān)節(jié)刻畫出博大精深的舞蹈藝術(shù)。

“姿態(tài)圖集”將展示三周，以前所未有的方式在樓高兩層的“平臺”建筑上進(jìn)行，包括研究環(huán)節(jié)（每日上午11時(shí)至下午1時(shí)以及下午5時(shí)到晚8時(shí)）和舞蹈組系表演（每周五和周六晚9時(shí)開始）。到訪Prada基金會的參觀者在場館空間內(nèi)穿梭行進(jìn)的過程中，既可以參加研究環(huán)節(jié)，也可以參加舞蹈組系表演，從而運(yùn)用“姿態(tài)圖集”中包含的動作，親自打造屬于自己的個(gè)性化戲劇。

其實(shí)，時(shí)尚界與藝術(shù)舞臺結(jié)緣，在時(shí)尚的發(fā)展史中的確有案可稽。早在上世紀(jì)20年代開始，香奈爾女士便與前衛(wèi)音樂家斯特拉文斯基碰撞出了創(chuàng)作火花。到了上世紀(jì)60年代，珠寶品牌梵克雅寶的設(shè)計(jì)師克勞德雅寶與芭蕾大師巴蘭欽的靈感邂逅，使得品牌與芭蕾舞劇的關(guān)系愈加親密。時(shí)尚與戲劇的跨界合作，不光讓戲劇充滿時(shí)尚感，也在無形中消融了時(shí)尚帶給人們的冷漠感和距離感，也為時(shí)尚注入了獨(dú)特的影視風(fēng)格和戲劇性效果。