文藝復興時期意大利園林的象征性

尹書宇

摘 要 文藝復興興起于意大利，其核心是人文主義，尋求人們思想的解放。在文藝復興期間，人們的思想得到了解放，漸漸的擺脫了封建思想的桎梏，這種變化在園林建筑方面表現的也十分明顯。基于此，在文藝復興的背景下，研究意大利各個時期關于園林建設的象征性及這些象征性對以后園林建設的意義。

關鍵詞 文藝復興時期;意大利;園林象征性

中圖分類號：S232.4 文獻標志碼：B 文章編號：1673-890X（2015）27--02

公元14-16世紀始于在意大利的文藝復興帶來了前所未有的藝術繁榮。文學、繪畫、雕塑及建筑等藝術門類突破封建桎梏，具有文藝復興象征意義的作品出現。人本主義的理性追求體現在建筑園林上更加講究科學性和實用性。在文藝復興時期初期、中期和后期3個不同階段都產生了具有象征意義的園林建筑。

1 文藝復興初期的美第奇式園林

文藝復興初期，思想解放處于初級階段，園林建筑仍深烙著中世紀的印記，這一時期的意大利處在美第奇家族的統治下，園林的建筑也是以美第奇式園林為主，美第奇式園林擺脫了中世紀建筑的影響，開始注重園林建筑的自我風格，是人文思想在與園林建筑相融合的初步嘗試，這些變化象征著人文主義思想對人們思想的影響程度。這時期美第奇式園林代表作品有卡雷吉奧莊園、卡法吉奧羅莊園和菲埃索羅莊園。

卡雷吉奧莊園和卡法吉奧羅莊園要早于菲埃索羅莊園，出現在人文主義思潮剛剛開始沖擊意大利的文藝復興初始階段。因此，這2座園林的建筑仍保留著濃厚的象征神學思想的哥特式建筑的主體風格，是人文主義和哥特式建筑思想相互結合的產物，是思想處于過度期的象征。隨著人文主義漸漸的深入，到菲埃索羅莊園則是完全具備自己的風格特征，成為文藝復興初期和中期交替的象征性標志。

1.1 卡雷吉奧莊園

卡雷吉奧莊園是文藝復興開始后建造的第一座園林式建筑，這座園林建筑在當時文藝復興的中心佛羅倫薩，建筑師和雕刻家米開羅佐作品在對哥特式建筑照搬照抄的基礎上，微乎其微地表現了一些人文主義思想。該建筑中基本上還是尖頂設計，輔之以兩端的弧線拱頂。不再有直沖云霄的強烈感，象征著文藝復興在園林藝術上的開始。藝術家受到人文主義思想影響，但是還沒有完全的融入到自己的創作中。

1.2 卡法吉奧羅莊園

卡法吉奧羅莊園位于佛羅倫薩北部地區，雖然完全按照中世紀城堡建筑的園林建筑，但是文藝復興期間既對中世紀建筑的有效繼承，也是對中世紀期間建筑精華的吸收和利用，是藝術在繼承意義上發展的代表作。

1.3 菲埃索羅莊園

菲埃索羅莊園選址在了一個半山腰上，有效的阻止意大利冬季東北風吹來的寒流;夏天的時候，不僅有涼爽的海風。同時，避免長久的西曬。這些都使整個莊園四季溫暖宜人。

氣候因素的考慮是人文主義思想的充分體現，這也是第一座徹底的摒棄了哥特式建筑的園林，增加了園林的實用性和宜居性。

菲埃索羅莊園在規劃和設計上更加的成熟，是人文主義思想較為成熟的標志;同時，在連接的文藝復興初期和中期，具有跨時代的意義，它也是文藝復興時期保存到現在最為完整的園林之一。

2 文藝復興中期的臺地園林

16世紀初期文藝復興的中心由佛羅倫薩轉移到了羅馬，在此期間園林建筑也出現了相應的變化，美第奇式園林漸漸的被臺地園林所取代，這是在繼承了菲埃索羅莊園的基礎上，進一步將自然環境和莊園的建筑相結合，主要的代表作品有蘭特莊園、法爾奈斯莊園和艾斯特莊園。這個時期的莊園設計開始進一步探索適用性，將一些科學自然的因素融入其中，且很多細節方面的改變也象征了人們思想漸漸的變得開闊。

2.1 蘭特莊園

文藝復興中期的蘭特莊園將園林的建筑和當地的自然環境進行了有效的結合，蘭特莊園的第一層平臺，以平面花壇圖案和水景為主要觀賞景物。通過喬木的種植，打破了2～4層臺地的規整，給人舒適的休息環境和親近自然地感覺。一、二級臺地以斜坡過渡，配以斜坡花壇;二、三級臺地過渡則給人與世隔絕之感;三四層臺地利用流水階梯過渡。

蘭特莊園中心地帶水中雕像的設計是以往所沒有的，且雕像不再以神為主，而是人類為主，是在雕刻藝術和園林藝術中擺脫了神學的桎梏的巨大突破。莊園設計開始嘗試著與周圍的環境相結合，讓人們在莊園中可以更好地欣賞自然環境，親近自然，蘭特莊園具備了自己的設計風格。

2.2 埃斯特莊園

艾斯特莊園是利用自然水源，彰顯個性的噴泉流水的世界。在埃斯特別墅，有500多處噴泉，其中包括10多處大型噴泉。最為著名的就是藝術大師貝爾尼尼跨藝術的“管風琴噴泉”層疊水流設計，樂器和園林中的水流的運用相結合。園林設計融合進其他學科，使各個體系間的藝術更加具有活力和創造性。“圣杯噴泉”則是對水流在園林設計中的有一巔峰運用。審美性在這里得以張揚。

在整個藝術表現形式上，這時的埃斯特莊園更加成熟，是文藝復興個性解放的杰作，這是一代人思想和智慧的結晶。

2.3 法爾奈斯莊園

法爾奈斯莊園是羅馬莊園建造盛期（16世紀40年代以后）的三大莊園之一，它大約建造于1547年，這時的莊園設計更加的注重對稱性，鳥瞰法爾奈斯莊園，在主干道的兩邊的建筑模式基本是相同的，設計中基本是以圓形和規則圖形為主，是園林建筑走向科學性的重要標志。

3 文藝復興后期的巴洛克式園林

經過一個世紀的發展，文藝復興后期的羅馬城隨著人口數量的增加，街道和住宅區的空間越來越狹窄，那種占地面大的粗獷的園林建筑漸漸的不適應這時的城市發展，園林建筑藝術進入了巴洛克時期。空間的局限加之隨生活水平提高的欣賞水平，人們從對建筑園林風格的新奇轉向對細節的關注。這時的園林建筑講究流暢性，追求光影間的轉換，開始了建筑技術的又一大突破。主要的代表建筑有阿爾多布迪尼莊園和加爾佐尼莊園。

3.1 阿爾多布迪尼莊園

阿爾多布迪尼莊園（16世紀末-17世紀初），經過了文藝復興發展的繁榮時期，是園林建筑進入了一個全新發展時期的巴洛克式莊園萌芽的代表性建筑。

這個莊園有著巨大的臺階和三叉式林蔭道，進入莊園的門前聳立著2根巨大的柱子上清晰的看到很到雕刻的花紋飾案，這些細節雕琢，反應了當時的意大利不僅在整體效果上而且在細節上要求滿足自己的審美需求。

此外，在林蔭道的設計上還注重了光影之間的轉換，更加注重視覺享受，這是文藝復興后期，人文主義思想的重大突破和體現。

3.2 加爾佐尼莊園

隨著園林藝術的逐漸成熟，園林建造漸漸的走向了規則化，加爾佐莊園就是其中的代表作，整個莊園的特點讓人整體上感覺十分的簡明，整齊劃一的堡坎筑成的不同高度的臺地，樹木花草修剪成對稱的幾何體，道路筆直。園外圍繞高大茂密的森林，“強迫自然服從勻稱的法則”。在文藝復興后期，隨著人們思想的日漸成熟和物質生活的豐富，人們更加注重莊園的功能性，這象征著莊園本體功能漸漸的成為了人們關注的對象。這時的造園還在一些花卉、造園要素和細部處理手法，表現出巴洛克風格的影響。

文藝復興，對整個意大利來說不僅僅是一場思想的解放運動，在這次運動中，意大利人民的思想開始漸漸擺脫了封建思想的桎梏，有了新的思想源泉的注入，使這一場思想風暴漸漸席卷了意大利乃至整個歐洲的各個行業，園林也相應地展現了鮮明的時代特色。

（責任編輯：趙中正）