李維剛：撲克是我人生的全部

撰文>>>李鈺

李維剛：撲克是我人生的全部

撰文>>>李鈺

中外撲克牌47000余副，撲克衍生物3800余件，撲克史料1800余份——這是李維剛撲克藏品的數(shù)量，他被譽為“世界撲克收藏第一人”。

撲克牌，絕大多數(shù)人都不會陌生。

這種由黑桃、紅桃、梅花、方塊4種花色組成的54張卡片，是世界上最普及的大眾交流語言。我們經(jīng)常可以見到這樣的場景，幾個素不相識的人聚到一起，盡管民族、膚色、語言、文化、交流方式各不相同，但卻可以毫無障礙地一起進行撲克娛樂游戲。

然而，對于大眾來講，生活中沒有了撲克牌，只是缺少了點滴樂趣，日子還得一如既往地過。但是，對于中國撲克博物館館長、中國收藏家協(xié)會撲克牌收藏委員會主任李維剛來講，并非如此。

從16歲無意中與《金魚》撲克結(jié)緣，李維剛便對主題撲克收藏變得一發(fā)不可收拾。

43年間，他走訪世界各地尋覓撲克蹤影，47000種撲克成就了他“世界撲克收藏第一人”。

13年前，他毅然辭去幾十萬元年薪的外企高管工作，投身于打造自己的撲克文化產(chǎn)業(yè)王國事業(yè)中，被外界譽為“中國撲克文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父”。

萌芽

跟很多人偶然間才走上收藏道路不同，李維剛情定撲克收藏，仿佛是命中注定的。“我的收藏欲望是與生俱來的，從小就有這個愛好，喜歡收集各種火柴盒、小畫片，哪怕是剛吃完的糖紙，我也會用心地把它展平，然后夾在書本里保存著。”李維剛說道。

其實，李維剛愛上收藏跟他的家庭不無關系，可以說，父母是李維剛走上收藏之路的引導師。小時候，李維剛跟著爺爺奶奶在天津生活，父親在北京上班，每周都會給家里寄一封家書。為了幫助李維剛培養(yǎng)集郵興趣，父親定期去郵票公司買整套郵票，還專門配置了一種膠水， 方便把郵票撕下來。

3歲起，父親就給他寄貼有這種郵票的信件，4歲起，他有了自己的第一本集郵冊。

擁有真正收藏意義上的撲克牌，是在他16歲的時候，無意中得到了1972年7月由天津市人民紙質(zhì)印刷廠印刷生產(chǎn)的《金魚》撲克。

這副牌在我國撲克歷史中具有濃重的一筆。文革時期，撲克牌被當做“四舊”不被允許印刷，更不允許銷售。直到1972年，輕工業(yè)部給國務院打報告，要求恢復撲克牌的生產(chǎn)，以滿足廣大人民群眾的娛樂需求，當時主管輕工業(yè)的副總理李先念同志批復，允許小范圍的試制。于是才有了1972年恢復后的第一批限量撲克牌——《金魚》撲克。李維剛非常幸運地收獲了其中一副。

與傳統(tǒng)的撲克相比，這副金魚撲克牌具有幾大變化：名稱改為文娛撲克或者文娛片，意在表明不是用來賭博的；其中字母變?yōu)閿?shù)字，脫西方化，如J、Q、K分別改為11、12、13；把牌面上的帝王將相用中國元素代替，如中國歌舞、民族、農(nóng)業(yè)等。

“這種情況在1975年就結(jié)束了，但它在中國撲克牌史上是很有意義的一件事。文娛片的出現(xiàn)，是當時撲克牌廠工作人員在有限的政治空間里發(fā)揮了自己的設計價值。我很幸運自己的撲克收藏從這里正式起步。”李維剛說道。

專情

“因為喜歡旅游、美術、攝影、收藏，而撲克恰好可以將這4項愛好集于一身。”從大學時代開始，李維剛便開始專心收藏撲克牌。

1978年，李維剛有幸成為恢復高考后的第一屆大學生。有一年暑假他去黃山旅游時，發(fā)現(xiàn)了一種黃山風光撲克，“我第一次發(fā)現(xiàn)撲克牌變成了風光內(nèi)容，54張都有圖。我便開始對這個東西情有獨鐘。”回憶起當年的情景，他娓娓道來，“后來我就想方設法出去旅游，主要目的是為了找撲克牌。”

在李維剛的撲克藏品中，有牌面比大號雜志封面還要大的日本撲克，也有小如半個火柴盒的，還有裝在小黃人玩偶里的撲克，一個個外型奇特的撲克牌讓人眼花繚亂。有些撲克的材質(zhì)也很稀奇，水晶的、塑料的、骨制的、竹制的、金箔的……每一副撲克背后，都蘊含著一個有趣的收藏故事。

在李維剛收藏的體育類撲克中，歷史最悠久的是1959年為配合第一屆全國運動會生產(chǎn)的一套撲克，由上海維新印刷廠印制。經(jīng)考證，這套撲克也是我國撲克生產(chǎn)史上第一套全花式撲克，即所有牌面上印有圖畫的撲克。在李維剛開始從事?lián)淇耸詹鼗顒訒r，這套撲克已經(jīng)絕版，他只能從文字資料上了解這副撲克。

2000年，李維剛無意中遇到了一位畫家，畫家說他藏有這么一副體育撲克。為了目睹這副撲克的風采，李維剛曾先后3次登門造訪畫家，最終感動了畫家，表示要無償相贈。即使李維剛表示要拿出自己當時全部存款1萬元購買，畫家始終未收分文。他說：“我為什么要將這套撲克白白送給你呢？因為你是中國撲克收藏的‘老大’，它在你那里會有更大的意義。”

“這是畫家對撲克收藏的鼎力支持。”李維剛動情地說，“現(xiàn)在，我和畫家已成了忘年交。還有很多像畫家一樣無償贈送撲克珍品給我的收藏界朋友，我們既有友情，還有親情，都是為了推動撲克文化，其中的價值遠遠高于藏品本身。”

在采訪中，李維剛特意向記者介紹了一副極具歷史文化傳承價值的撲克牌——《唐詩書畫超級橋牌》。這是一副金邊撲克，由104位當時著名的書法家和畫家聯(lián)合創(chuàng)作完成，每張牌上的詩句首字都對應了牌面的數(shù)字，比如，方片A上的詩句是“一生好入名山游”，梅花2上的詩句為“二月黃鶴飛上林”，牌面右側(cè)則是對應詩句的中國畫。大、小王則是最能代表漢代文化的兩個字，分別是唐高宗寫的“龍”，宋高宗寫的“鳳”。1994年，外交部曾經(jīng)以這副牌為“國禮”，贈送給了同中國建立外交關系的158個國家。“現(xiàn)今要集合這么多名家的力量來打造一副撲克幾乎是不可能的。”

他說，撲克牌不僅是簡單的文娛工具，更是一種新型的文化載體，在現(xiàn)代，它已遠遠超出了撲克原本的娛樂屬性，這就是收藏撲克牌的魅力所在。“對我來講，撲克牌就是我人生的全部。從每天早上睜開眼，我基本就是圍繞著撲克牌轉(zhuǎn)的。”

如今，他已收藏了47000種撲克牌，涵蓋領袖風采、歷史人物、風光名勝、中外名著、各地民俗、詩詞書畫、植物動物、軍事知識、動漫影視、體育等品類，被外界稱為“世界撲克收藏第一人”。

2007年，在世界奧林匹克收藏博覽會上，國際奧委會終身名譽主席薩馬蘭奇親自為李維剛頒獎，表彰他為世界奧林匹克收藏活動所做出的貢獻。李維剛?cè)绱嗽u價這份獎章：“對于收藏人來講，這是一生的榮譽。”

做一只領頭羊

在上世紀90年代末，國內(nèi)已經(jīng)涌現(xiàn)出了一批撲克收藏愛好者，但因為沒有收藏組織，大家基本處于封閉收藏，自己玩自己的。

“我們渴望有一個見面交流的機會和渠道，使藏友們可以互通信息，交流藏品，互通有無。”李維剛說道。1997年7月1日，他建立了全國撲克收藏聯(lián)絡網(wǎng)。

撲克藏友越來越多，而撲克收藏的需求又呼喚撲克產(chǎn)品的開發(fā)，但因為屬于小眾收藏，主題撲克還需要策劃設計，在2000年初，并沒有多少廠家愿意生產(chǎn)這種撲克牌。“我感覺需要我站出來做這件事情”，李維剛講道。于是他帶著一批人著手于開發(fā)主題撲克產(chǎn)品。

首次試水，他選擇了傳世名畫《清明上河圖》，成功地將這幅名畫再現(xiàn)于54張牌面上，推出了限量版《清明上河圖》長卷拼圖撲克牌。該撲克一面世，即獲好評，藏友紛紛踴躍購買。這次的成功，令李維剛信心大增。

2002年，李維剛發(fā)起全國首屆中國撲克收藏博覽會。“這個活動很大，我希望能做得專業(yè)、做得更好。但當時沒有專人負責這事，只是幾個藏友業(yè)余幫忙。我想，如果不親力親為的話，估計很難做出好成績，所以就辭職了。”

在撲克收藏之外，李維剛是有專職工作的。他本科讀機械制造專業(yè)，碩士研究生讀計算機軟件專業(yè)，曾在高校任教，后又輾轉(zhuǎn)至衛(wèi)生部從事行政工作，因感覺不是很適應政府工作崗位，他又接受一家外企的邀請去做技術總監(jiān)。

“撲克牌收藏是我終身的熱愛，即使已經(jīng)有人在做這個，我也想投入進去。”回憶起當初的選擇，李維剛?cè)绱私忉尅榇耍艞壛水敃r年薪好幾十萬元的高管工作。

經(jīng)過多年的努力，他創(chuàng)建了中國撲克館，擁有國內(nèi)最強大的藝術撲克設計隊伍，設計了紅色經(jīng)典、國學歷史、名畫藝術、懷舊題材等一系列主題撲克。

李維剛說，“我想把撲克收藏做成一檔文化產(chǎn)業(yè)。”

小小撲克大世界。在方寸之間，李維剛的撲克人生還在繼續(xù)。