淺析趙元任《賣布謠》吐字發音的演唱處理

張婷劉飛

（六盤水師范學院，貴州 六盤水 553004）

淺析趙元任《賣布謠》吐字發音的演唱處理

張婷劉飛

（六盤水師范學院，貴州 六盤水 553004）

語言是歌唱的基礎，吐字的清晰是歌唱的重要標準之一。趙元任作為20世紀有重大影響的語言學家和音樂家，他把語言學和音樂創作緊密地結合起來，對于藝術歌曲中的吐字咬字作出了標準。文章以趙元任的《賣布謠》為例，試析其字頭、字腹、字尾的演唱處理。

趙元任；賣布謠；演唱

語言是歌唱的基礎，吐字的清晰是歌唱的重要標準之一。早在宋代時的《夢溪筆談》中就曾提到過關于吐字的問題：“古之善歌者有語，謂‘當使聲中無字，字中有聲’”。明代魏良輔在《曲律》中也提出了：“曲有三絕，字清為一絕、純腔為二絕、板正為三絕。”由此可見吐字的重要性。趙元任作為20世紀有重大影響的語言學家和音樂家，他把語言學和音樂創作緊密地結合起來，對于藝術歌曲中的吐字咬字作出了標準。歌曲中漢字根據字音分類，可分為母音（即元音）和子音（即輔音）。根據音節體系分類，又可分為字頭、字腹、字尾。

漢字發音大多是以輔音開頭，即字頭，又叫“輔音聲母”。在傳統的聲樂理論中，根據口腔的發音部分，輔音聲母可分為五類，即唇音：b、p、m、f，舌音：d、t、n、l，牙音：j、q、x，齒音：z、c、s、zh、ch、sh、r，喉音：g、k、h。而趙元任把這些聲母分為送氣和不送氣，以及摩擦音和濁音。趙元任認為在咬字時要清楚利索，不可拖拉延長，尤其是送氣的聲母（b、d、g、j、zh、z）和摩擦音（f、h、x、sh、s），除了特別表情以外，在普通演唱時更應減短送氣與摩擦時間。在他的論文《歌詞中的國音》中說到：“關于國音聲母方面，我覺得沒有什么要改的地方。國音的不送氣音b、d、g、j、zh、z，例如在邦、當、剛、江、張、藏等字的聲母，都稍微粗硬一點，在唱歌時不妨把送氣作用減輕一點，……不過在表情需要用粗硬音時那是例外。摩擦音（f、h、x、sh、s）也是粗糙一點，平常唱時不可以拉的太長，——特別表情也是例外。國音當中有四個濁音聲母（m、n、l、r）,都是很富于音樂性的，當然用不著改變唱法。”

字腹就是元音，是字的發聲和延續部分，在字頭發出后，立即唱出字腹，且字頭所用的狀態應該立即消失，保持元音的發聲狀態，要發的流暢、豐滿。趙元任認為不同的字腹在發聲上也有不同的要求。（1）zh、ch、sh、r、z、c、s，獨立成字時，由于其很不音樂化，在短音時就照讀，在長樂音，把韻母漸漸放寬，看樂音長短，放到e為止；（2）a、o、e、ai四個單純音韻母很音樂化，所以無需改變；（3）i、u、ü較難唱，唱時需要把組成i、u、ü音的肌肉放寬一點；(4)r音在短樂音時不變，在長樂音上，可以先唱一種較開而近似e的r音。到快完時在漸漸把舌卷上去成r音；（5）ai、ei、ao、ou在短樂音時沒什么問題，在長樂音上，通常是把第一個音拉到臨完時在唱第二個音，形成一個漸變的過程；（6）附鼻音的韻母an、en、ang、eng，利用鼻音漸變，如唱ang音，唱時讓軟腭后微漏一點氣到鼻腔，從a變到ng漸變。

字尾，也叫歸韻收音。在字尾音要收的準確，不能過長、過重。以趙元任的，《賣布謠》為例，看字頭、字腹、字尾的演唱處理。

在這首《賣布謠》中，以送氣的聲母（p、t、k、q、c、ch）開頭的字有小弟弟破褲，沒布補褲”，中的破、褲；“前村財主”中的前、財;“土布粗”中的土、粗；“洋布便宜”中的便；”“財主歡喜”中的財；“土布沒人要”中的土；以摩擦音（f、h、x、s、sh）開頭的有：“嫂嫂織布”中的嫂嫂；“有飯落肚”中的飯；“是誰買布”中的是、誰;“洋布細”中的細；“財主歡喜”中的喜；“餓到了哥哥嫂嫂“中的嫂嫂。在唱這些字的時候就應注意減短聲母送氣的力度與摩擦的時間。在這首歌曲中“哥哥、弟弟、賣布、買米、織布、補、沒、人、倒、了”這些字的聲母（b、d、g、j、z、zh、m、n、l、r）都很音樂化不需要改變唱法。

在“嫂嫂織布”中的“織”和“是誰買布”中的是，因為其聲母zh后面的韻母太少，趙元任建議在唱短音時不需做什么調整，但在唱長音時要把后面的韻母放寬。這樣的音同樣還有ch、sh、z、c、s,如吃、獅、字、此、似等字；同樣就可以看出在唱韻母i的時候，把i放寬了唱。這首歌里還有“嫂嫂、賣、倒、布、米、肚、補、褲、是、主、土、粗、細、宜、喜”這些字的韻母（i、u、ü）同樣用以上的方法；“買、沒、誰、要、財”這些字在短音上沒有什么問題，但在常音上應該把韻母（ai、ei、ao、ou）中第一個音拉長到快完時再唱第二個音。這首歌中沒有涉及到an、en、ang、eng，但在其他歌曲中如遇到，同樣運用漸變的方式演唱。例如在《叫我如何不想他》中“天上飄著些微云，地上吹著些微風”這一句里的“上”占用旋律的時值要稍長些，就要用漸進的方法去唱。

我們在演唱趙元任藝術歌曲的時候，有必要分析其音樂構成的基本要素，這對于我們演唱、了解其藝術歌曲有著重大的實際意義。

[1]趙元任.新詩歌集[M].北京:商務印書館,1928.

[2]趙元任.趙元任語言學論文集[M].北京:商務印書館,2002.

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1005-5312（2015）11-0105-01