淺論湖南衛(wèi)視《我是歌手》的創(chuàng)新

周丹

（吉首大學(xué)文學(xué)院，湖南 吉首 416000）

淺論湖南衛(wèi)視《我是歌手》的創(chuàng)新

周丹

（吉首大學(xué)文學(xué)院，湖南 吉首 416000）

2013年，湖南衛(wèi)視《我是歌手》的播出，在草根選秀遍地開花綜藝界開拓了一片市場藍(lán)海，不僅打破了音樂節(jié)目的慣常制作形式，也將疲勞中的受眾再次喚醒。

湖南衛(wèi)視；我是歌手；創(chuàng)新

一、明星生存戰(zhàn)，逆襲草根選秀

2013年1月，全國首檔職業(yè)歌手對決節(jié)目，《我是歌手》空降湖南衛(wèi)視，收視熱度直逼2012年風(fēng)靡一時(shí)的《中國好聲音》，參加歌手不僅輻射內(nèi)地、港臺(tái)和馬來西亞等地，還囊括了“老中青”各代，各家音樂風(fēng)格迥異，娛樂性堪稱盛況空前。

明星作為一種象征符號(hào)、偶像符號(hào)，有著常人難以比擬的號(hào)召力和吸引力，“明星+競爭”更是優(yōu)秀的影視作品和綜藝節(jié)目制作時(shí)慣用的結(jié)構(gòu)模式?！段沂歉枋帧返某晒φ堑靡嬗诖?。正所謂“物競天擇，適者生存”，其“明星竟唱，末位淘汰”的賽制正貼合自然的生態(tài)循環(huán)，同時(shí)也是對明星身份的祛魅和脫冕，將遙不可及、光芒萬丈的偶像拉下神壇，使得節(jié)目更具戲劇性和沖突性。同時(shí)“歌手+歌唱對決”的結(jié)構(gòu)，更是打破了傳統(tǒng)的游戲化競爭、“為娛樂而娛樂”的節(jié)目形式，“競爭”不再是無關(guān)痛癢、提升節(jié)目趣味的配角，明星也不再需要通過耍寶、做公益、講故事等附加條件來博得關(guān)注，而只需回歸到“歌手”這一本職身份中參加競演，用歌唱實(shí)力征服受眾。

二、非專業(yè)評(píng)審+非專業(yè)主持人+非專業(yè)經(jīng)紀(jì)人，擴(kuò)大視聽空間

在風(fēng)起云涌的真人秀大潮中，評(píng)審、主持人作為節(jié)目第二梯隊(duì)的參與者，有時(shí)也會(huì)憑借其“出味”的表現(xiàn)而搶占競演選手的風(fēng)頭，節(jié)目組甚至還會(huì)借此進(jìn)行一系列的話題“炒作”。雖然各種“出味”的表演，能在某種程度上吸引受眾的注意力，提升節(jié)目品牌的知名度和關(guān)注度，但過分的炒作使得許多節(jié)目被迫偏離節(jié)目的創(chuàng)作宗旨，節(jié)目主體的價(jià)值得不到應(yīng)有的展現(xiàn)。

反觀《我是歌手》，它也有主持人、評(píng)審等角色設(shè)計(jì)，但音樂演唱始終是絕對的主題。《我是歌手》拋棄了專業(yè)評(píng)審制，每期隨機(jī)抽選500名由10、20、30、40、50代以上年齡段組成的大眾評(píng)審團(tuán)，決定歌手的去留。主持人和明星經(jīng)紀(jì)人分別由歌手和芒果名嘴客串。盡管主持人羽泉的“口誤”、俯臥撐等經(jīng)典橋段和張宇的“老頑童”風(fēng)格以及古巨基蹩腳的普通話為節(jié)目帶來了不少賣點(diǎn)，但三人競演歌手的身份并沒有因此而淡化。而大眾評(píng)審?fù)度氲谋砬?，“便秘哥”、“流淚姐”等表情帝的真情流露，還有芒果群星為自家明星爭說理的趣味調(diào)侃，雖然在網(wǎng)上也引起了不少討論，卻也從側(cè)面讓人體會(huì)到了現(xiàn)場的音樂感染力。所以，這種專業(yè)與非專業(yè)的巨大反差與碰撞，并沒有喧賓奪主，反將節(jié)目演繹得張弛有度。

三、巧置懸念，一切都是未知數(shù)

美國劇作家威·路特在《論懸念》中指出“懸念是一種具有誘惑力的敘事技巧，故事的講述者埋下一顆炸彈，在故事的最后引爆，戲劇中的能量就得到了釋放。”而電視綜藝節(jié)目對于“設(shè)懸”這一技巧的引進(jìn)是時(shí)代的選擇，以求在綜藝紅海中借“趣味性、可期待性”來尋求突破。

《我是歌手》比賽的全過程滿是懸念，節(jié)目極具可看性。從最初的邀請歌手開始，節(jié)目組就與有關(guān)人員簽訂了保密協(xié)議，不到節(jié)目開播，誰都無法確定哪位歌手將會(huì)走上舞臺(tái)。而對于演唱曲目的設(shè)置，除了首場競演可演唱代表作外，其余場次競演歌手需改編其他作品，有時(shí)甚至是由節(jié)目設(shè)置刪選好部分歌曲，讓歌手們通過轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤的形式抽取自己要挑戰(zhàn)的曲目，能否拿到自己所擅長的節(jié)目就完全靠運(yùn)氣。懸念重生之處莫過于選手的去留，500名大眾評(píng)審的隨機(jī)輪換、選手突發(fā)退賽使得歌手們的表演不再是唯一決定因素，出場順序、因同類型歌手竟唱而產(chǎn)生的審美疲勞等因素對排名結(jié)果也造成了一定的影響，歌手的排名順序如同坐過山車一般，起伏不定。

四、全景紀(jì)實(shí)，豐富節(jié)目內(nèi)容

以往的音樂真人秀節(jié)目，關(guān)注的往往是舞臺(tái)上的競演，而很少將鏡頭移至舞臺(tái)以外。觀眾所見因此常局限于表演之中，忽略了舞臺(tái)后的故事。

《我是歌手》對此進(jìn)行了改革創(chuàng)新，節(jié)目組加入了“全景實(shí)拍編劇團(tuán)隊(duì)”。在節(jié)目錄制的全過程中，導(dǎo)演會(huì)貼身跟隨歌手，將后臺(tái)休息、觀眾反應(yīng)、專家評(píng)論、經(jīng)紀(jì)人討論、選手彩排、統(tǒng)計(jì)選票、宣布名次、選手感想等環(huán)節(jié)納入鏡頭之內(nèi)，將發(fā)生在不同場所的20多個(gè)故事場景，按時(shí)間順序重新梳理凝結(jié)成新的故事，為觀眾提供整個(gè)節(jié)目的全景。

五、電視、手機(jī)、院線三屏互動(dòng)直播，擴(kuò)展現(xiàn)場空間

《我是歌手》第一季歌王爭霸賽前夕，湖南衛(wèi)視與萬達(dá)院線的聯(lián)手，擴(kuò)大了節(jié)目的視聽空間，形成了電視、手機(jī)、院線三屏互動(dòng)直播的格局。觀眾既可以通過電視和“呼啦”應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)線上線下的實(shí)時(shí)交流，也能去電影院身臨其境般地享受了這一場視聽盛宴。

[1]張雷.媒介革命：西方注意力經(jīng)濟(jì)學(xué)派研究[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2009.

[2]丁凡.《我是歌手》的創(chuàng)新之處[J].新聞世界,2013(05).

[3]李彩霞.《我是歌手》成功傳播的內(nèi)驅(qū)力和價(jià)值[J].中國廣播電視學(xué)刊,2014(02).

[4]馮資榮.從《我是歌手》看電視音樂秀節(jié)目的創(chuàng)新[J].聲屏世界,2013 (08).

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1005-5312（2015）11-0132-01