唐代仕女畫中的面妝解讀

朱圓圓

（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266061）

唐代仕女畫中的面妝解讀

朱圓圓

（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266061）

文章將以唐代仕女畫中的面妝為例，解讀唐代各個(gè)時(shí)期不同的女性面妝形式，挖掘并弘揚(yáng)唐代的仕女面妝文化，探究唐代仕女面妝文化對(duì)后世的啟示，并藉此向大眾全面展示唐代女性妝飾文化的內(nèi)容與內(nèi)涵。

唐代；仕女畫；女性；面妝；審美情趣

中國五千年歷史文化的浩蕩造就了豐富多彩的“美的資產(chǎn)”，尤在品讀中國歷代仕女畫時(shí)，其面妝的變化萬千讓我感到驚嘆不已，以致在掩卷后，心中還充滿回蕩。唐代是我國封建社會(huì)的一座巔峰，其政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)各領(lǐng)域均達(dá)到了前所未有的高度。面妝，作為中國女性的日常生活習(xí)俗，有著悠久的歷史，蘊(yùn)藏著豐富的文化內(nèi)涵。

一、初唐仕女畫中的面妝

初唐的仕女臉型較圓潤豐滿，非常符合唐朝以肥為美的特征，胭脂鋪滿整個(gè)面頰，大面積紅妝，鳳目，如新疆阿拉斯塔那墓出土的《胡服美人圖》。花鈿逐漸形成為一種風(fēng)行的裝飾，較多的使用雉形花鈿。《弈棋仕女圖》中女性貼心形和扇形的復(fù)雜剪花裝飾的花鈿，表現(xiàn)出人物富足閑適，衣飾考究的生活狀態(tài)。初唐時(shí)期流行細(xì)長的柳葉眉，如貞觀年間閻立本的《步輦圖》中宮人畫“柳葉眉”，配合其圓潤的臉型，武后長安二年（702—721）眉梢上揚(yáng)散開，形成闊眉，后又流行八字倒眉。曲唇形較為豐滿，使用朱沙制作，大紅色為主。涂唇脂時(shí)往往只用胭脂涂抹上下唇中間部分，《弈棋仕女圖》中女性都將唇畫為豐滿圓潤的花瓣形，最原始的唇部化妝材料稱為“唇脂”，以檀口（即淺紅色口脂）為主，這也成為唐朝婦女最有代表性的唇脂。

二、盛唐仕女畫中的面妝

盛唐的仕女臉型圓潤、雙頰豐滿，充分反映了這一時(shí)期人們豐衣足食的安逸生活，胭脂仍然保留大面積紅妝，涂滿整個(gè)面頰。花鈿的種類也越來越多，如張萱《搗練圖》中女性的花鈿式樣。在盛唐以前，婦女“面靨”一般多作成黃豆大小的圓點(diǎn)，眉形從闊眉慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榱~眉、蛾翅眉，并出現(xiàn)了多種眉形并存的局面。從開元盛世到天寶年間，敦煌婦女眉飾流行長、細(xì)、淡的眉形，名稱有遠(yuǎn)山眉、青黛眉等。唇形向內(nèi)收，形成小巧紅唇，此時(shí)的唇脂得到了改進(jìn)，在朱砂里摻入了適量的粘密潤滑的輔料，一般是動(dòng)物的脂膏或者礦物蠟等。這樣制成的唇脂既具備了一定的防水性，又增添了色彩的光澤，并且可以防止嘴唇皸裂，所以深受女子喜愛，色彩以大紅色為主。

三、中唐仕女畫中的面妝

中唐的仕女臉型變得肥胖，紅妝減少，面涂黃粉。她們把金黃色的紙剪成各種裝飾圖樣貼上額頭，或是在額間涂上黃色。此種化妝方式起源于南北朝，當(dāng)時(shí)佛教盛行，愛美求新的女性從涂金的佛像上受到啟發(fā)，將額頭涂成黃色，漸成習(xí)風(fēng)。“約黃能效月，裁金巧作星”即是指額黃。中唐后期，“片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鵝黃”，額黃更加盛行。花鈿的種類也積累的較多，如梅花形、鳥獸形、月牙型等。顏色可隨意選擇，但以紅、黑和金黃色較為流行，紅色是中國人認(rèn)為最喜慶、最吉利的顏色，所以裝飾花鈿常用紅色，并且此時(shí)出現(xiàn)了妝靨。如前所述：有的形如錢幣，被稱為“錢點(diǎn)”；有的如杏核，被稱為“杏靨”，也有飾以各種花卉的，俗謂“花靨”。眉形仍以八字眉、短闊眉為主，并和烏唇、椎髻一起構(gòu)成了“元和時(shí)世妝”，也就是胡妝。先在宮廷中流傳，后普及到民間。唇形保留小巧為尚，此時(shí)的唇膏加入了紫草（一種可做紫色染料的植物），使得口脂帶有紫紅顏色。

四、晚唐仕女畫種的面妝

晚唐的仕女臉型長而圓潤，雙頰微染，花鈿有了更多的變化，在額間、眉周、嘴角處都出現(xiàn)了不同形式的花鈿，妝靨也使用的越來越多，出現(xiàn)在了臉上的各個(gè)部位，如榆林窟壁畫中晚唐時(shí)期的女供養(yǎng)人像。晚唐五代以后，婦女“面靨”妝飾之風(fēng)愈益繁縟，除了施以圓點(diǎn)、花卉之外，還增加了鳥獸圖形，有的甚至還將這種花紋貼得滿臉皆是。晚唐時(shí)化妝趨于怪誕，一時(shí)有以悲以怪為美，以病態(tài)為美之風(fēng)尚，晚唐敦煌婦女眉妝，繼承了濃和闊的特點(diǎn)，然而眉形較短，闊眉、長眼為此時(shí)眉形的式樣，并伴隨有八字眉，蛾翅眉。最有代表性的是“桂葉眉”以及血暈妝等時(shí)尚眉形。唇脂的色彩越來越豐富：丹唇（大紅色口脂）、絳唇（深紅色，即檀色或淺絳色口脂）、嘿唇（以烏膏涂染，黑色）等應(yīng)有盡有，甚至出現(xiàn)了男性使用的口脂，主要是為了保護(hù)雙唇，防止冬季的皸裂。

唐代女性妝飾,絢爛多姿,在女性妝飾文化史上留下了濃墨重彩的一筆。唐以后的五代十國直至明清王朝,都或多或少的受到了唐代妝飾文化的影響。唐代女性的妝飾,在女性妝飾文化史上有著崇高的歷史地位,它獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,代表著一個(gè)時(shí)代的輝煌,是中國幾千年女性妝飾文化史上的一朵奇葩。后世各朝各代,無一不受到唐代女性妝飾的影響。唐代女性對(duì)眉妝的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn),對(duì)唇妝“珠圓玉潤”的界定也直接影響了后世人們的審美眼光、審美傾向。對(duì)當(dāng)代的影響也是不言而喻的，在高級(jí)時(shí)裝造型、舞臺(tái)化妝造型、影視劇造型及日常生活化妝造型中都能看到唐代面妝的影子。讓我們學(xué)習(xí)唐代面妝傳統(tǒng)文化，繼往開來，開拓創(chuàng)新。為我們今天更好地研究唐代女性、進(jìn)而更深地研究大唐文化提供了寶貴的素材,而這些正是筆者在今后所欲深入學(xué)習(xí)和探討的。

[1]王宗英.中國仕女畫藝術(shù)史[M].南京:東南大學(xué)出版社,2009.

[2]陳粟裕.綺羅人物:唐代仕女畫與女性生活[M].上海:上海錦繡文章出版社,2012.

J205

A

1005-5312（2015）11-0170-01