土耳其“小鳥”地毯和它們的設計

王++偉+張鐵梅

[摘要]土耳其地毯是享譽世界的傳統工藝精品，它們做工精細，色彩自然艷麗，經久不衰，加上純天然的原材料和純手工的傳統編織技藝，成為了世界最具知名度的地毯之一。誕生于十六、十七世紀的“小烏”地毯，是土耳其地毯中的一朵奇葩，以其花紋繁復，圖案華麗，生機勃勃的自然氣息深受世界各族人民的喜愛，具有極高的使用價值和文化、藝術、收藏價值。

[關鍵詞]土耳其 小鳥 地毯 圖案 裝飾

“小鳥”地毯是產生于十六、十七世紀時期土耳其的一種有著獨特藝術風格和特點的手工編織地毯，當時為了適應不斷增長的對歐洲出口的需要而設計出來的，以類似鳥形的圖案裝飾為主，花紋精妙獨特，面面裝飾構思極富想象力，成為深受歐洲上流社會歡迎的一種藝術品。

一、上耳其“小鳥”地毯產生的時代背景

土耳其地毯有著悠久的歷史，早在公元前3000年左右的青銅器時代，生活在卡帕多奇亞高原上的游牧民族，在長期的生產實踐中已經學會了用羊毛編織毯子，用以遮風、御寒。1949年從阿爾塔山上出土的地毯殘片，經過考古學家鑒定，就是土耳其人的先祖米底亞人的杰作。十三世紀后期，當偉大的旅行家馬可·波羅來到安納托利亞高原中南部科尼亞城的時候，即對這里的地毯編織工藝贊嘆不已。在土耳其至今仍流傳著這樣一首民間歌謠：“那彎彎曲曲的小路啊，鋪滿了充滿活力的地毯，描繪著節日和盛宴的喜慶，它們更是為遠道而來的客人們準備的，重重疊疊，就在通往宮殿的門外”。

土耳其地毯對中東的波斯和高加索等地產生了廣泛的影響。作為地毯的策源地，在奧斯曼帝國繁榮時期，土耳其地毯廣銷世界各地，十字軍東征的二百年間，把地毯編織工藝也帶回歐洲，深受西方富有家庭的鐘愛，擁有土耳其地毯成為富有和身份的象征，它們常常會出現在歐洲皇室貴族的財產及遺產記錄中。此后土耳其向西方出口的地毯數量日增，土耳其地毯在歐洲的社會生活中扮演著重要的角色。十三世紀奧斯曼土耳其帝國興起，土耳其地毯也隨著帝國的擴張而享譽亞、非、歐廣大地區。

土耳其地毯中的“小鳥”圖案是十六世紀晚期或十七世紀早期（正是土耳其王國發展最為壯大繁華的時期）研制出來的，旨在滿足歐洲市場土耳其地毯日益劇增的購買需求。其時，非洲北部、巴爾干半島和匈牙利全都處于土耳其蘇丹的統治之下，在奧斯曼人和西方統治者的長期斗爭期間出現了短暫的和平時期，貿易發展繁榮昌盛，小亞細亞到歐洲市場的地毯出口銷售成為政府創收的支柱產業。但是由于傳統的地毯圖案繁密復雜，制造工期長且織工技術有限，無法滿足市場需求，因此，設計師們決定采用簡單的圖案模式，以便快速簡易的完成圖案紡織，且可使生產出的地毯滿足大眾需求，正是在這樣的時代背景下，簡約而不失典雅，生機盎然而不失厚重古樸的“小鳥”地毯應運而生了。

“小鳥”圖案地毯的設計，獲得了巨大的成功，受到歐洲民眾的喜愛。17世紀，土耳其“小鳥”地毯以它們生動的色彩、主題、圖案等受到了廣泛的贊譽，人們不惜花費巨資購進地毯，不是把它鋪在地上，而是鋪在桌上，或當作藝術收藏品掛在墻上珍藏起來。“小鳥”地毯上的圖案被歐洲許多著名畫家繪人藝術作品中，在當時的壁畫和油畫作品中亦頻頻出現。德國慕尼黑市皇家宮殿壁畫上的“小鳥”地毯圖案（由佛蘭德斯藝術家Pieter Candid繪制而成），約17世紀初，由彼得格勒市修道院內的Varotari所繪的一幅油面同樣出現了“小鳥”地毯的圖案。這些繪面作品，從另一個角度為人們研究和認識“小鳥”地毯提供了極好的資料。

二、“小鳥”地毯的織造方法

與舉世聞名的波斯地毯和藏毯、高加索毯等織造工藝相比，土耳其的“小鳥”地毯有著自己獨特的織造流程和技藝。“小鳥”地毯純手工織造，織造藝人用本地特產的優質羊毛捻成毛線，然后用天然野生植物的根、莖、葉榨出的汁液染色，其主要顏色有三種，波斯藍（像寶石一樣的湛藍）、波斯紅、葡萄紅，色調柔和悅目，用色大膽艷麗，歷經百年而不褪色。

地毯的織造流程可以分為以下幾個步驟：

第一步，掛經：以相互垂直的毛線，纏繞在已經固定好的織架的上下橫梁之間，這些相互平行的線也叫經線。對于一張手織地毯最終的編制密度及質量好壞，經線間的緊密程度至關重要，經線距離越小，則編制密度越高，耗時也就越長，質量也越好。為了將經線拉緊，一般將一個扁平的稱為“錚”的橫木把單數和雙數經線前后分開，形成張力。

第二步，打底：依次間隔一根經線，編織者將一根羊毛織線從左向右穿插，這種橫向線稱為緯線，如此穿插八到九次，其目的是對以后形成毯面的一排排羊毛線或絲線打結點起到保護作用，使手工結點牢固而不散開，這也是以后打穗的起始點，傳統上被稱為“克里姆”或“底子”。當形成一到六寸的底子后，開始打第一排結，打至二到三排結點的時候，再次以一根緯線交替穿過經線，然后用一個梳子般的金屬工具將緯線和其下的幾排結點向下壓實，使其達到緊致、密實的效果。

第三步，編織：“小鳥”地毯以其“土耳其結”著稱，一幅地毯的質量很大程度上取決于結的多少，打結越多，地毯表面越光潔、細膩、結實，最好的地毯每平方厘米打結數多達數百個。土耳其結是雙結和對稱的，每一個結涉及兩根經線。其編織方法是，把毛線置于兩根相鄰的經線之上，線頭向上纏繞兩根經線，毛線的兩個端點置于經線之間，以毛線兩端環繞經線后向內繞上一個圈，然后豎立形成地毯絨面，組成設計好的圖案，重復穿緯線與打結的編織工作，織出一到十二寸底子后，打好的結點形成約二寸高的毯面，地毯主體部分編織完成。

其余后續工作，就是編織地毯四邊的毯穗，然后清洗編織過程中產生的臟污，去除多余的毛屑，將地毯放置于通風處晾干，并用專門的機架將歪斜的經緯線和邊緣拉直。

最后是平剪，用剪刀將毯面剪平，讓地毯表面平整，使編織的圖案更加清楚顯露。

三、“小鳥”地毯所具有的藝術特色

“小鳥”地毯圖案設計的基本規律是，在地毯的四邊，以繁密的阿拉伯式花卉排列，形成二方連續裝飾圖案。有的邊飾以花枝插在瓶內，兩個枝干向左右兩邊分開，花朵和花葉互相聯接，花瓶之間穿插著細小的枝葉和花朵，以此為單元做二方連續排列，具有舒展大方、繁復濃烈的特點；在地毯的中心主要部分，就是引人矚目的“小鳥”裝飾。地毯中心部位的圖案構成以米字形為基本骨格的正方形圖案單元，在此骨格的十字形的上下左右四個端點，是“小鳥”圖案；對角線的四個端點為團花圖案。據相關研究，該“小鳥”地毯圖案表現的并不是真正的小鳥，而是由正方形的四個角內放置的團花圖案伸出的花葉組成，兩兩相對的兩個團花相互伸出兩個帶菱角的花紋樹葉，一片樹葉朝向右邊，另一邊樹葉朝向左邊，閉合成類似“小鳥”形狀的圖案。構思精密巧妙，制作巧奪天工。

在正方形圖案單元的中心區域，以一個四瓣花葉的圓形花朵為中心，四個小花枝周邊圍繞，組成一個圖案單元。每個花束均由輪廓分明、勻稱的花朵、花瓣和花葉構成，圖案上花朵的生長方向清晰可見，短小的主桿支撐圓花飾。在主桿分支底部有較小的莖桿，每根莖桿上均有一朵花和葉子。根據植物的生長習性，這些莖桿均向前彎曲，迎著陽光生長，每根莖桿上都生長著小型的扇形花朵，在每朵花的頂部是兩片向上彎曲的花葉。

地毯中心部位的裝飾，不像傳統的地毯，在分割、布局上沒有角花，也沒有奎心，只是以米字形為基本骨格的正方形圖案裝飾單元的四方連續排列，形成秩序井然、橫平豎直的均齊、規整的裝飾效果，既如百鳥鬧春，又如百花爭艷，花團錦簇，一派生機，與地毯邊飾的自由舒展效果形成對比，相互映襯而又相得益彰。

“小鳥”地毯圖案設計簡單大方，“小鳥”圖案與花飾的搭配，實現了美學的平衡。在這些地毯中最有名的設計模式是“荷爾拜因”地毯（Holhein rugs），之所以將其稱為“霍爾拜因”地毯，是因為此類地毯圖案也是德國繪面大師荷爾拜因作品里的常客。除了“小鳥”圖案外，還有著阿拉伯式花紋的葉子和花朵，紅色圖底上點綴著藍色和黃色的色彩圖案設計。在后期的許多圖案中，白十六世紀晚期到十七世紀早期起，均強調花朵圖案設計，花朵的顏色通常選用紅色和黃色，加上稍許藍色的點綴，成為其時地毯創作的杰作。紐約大都會博物館收藏的“小鳥”地毯是其典型代表。在歐洲，最好的“小鳥”地毯樣本有兩件，一件現收藏于柏林裝飾藝術博物館，另一件藏于維多利亞和阿爾伯特博物館。

“小鳥”地毯是在繼承、吸收土耳其悠久傳統手T編織地毯的基礎上，加以發展創新而成，既具有傳統地毯花紋富麗繁復、典雅高貴的特點，又具有生氣蓬勃、清新舒朗的氣息。“小鳥”地毯是土耳其地毯編織藝人在十六、十七世紀的地毯編織T藝中創造的又一種典型的藝術表現形式，它凝聚了土耳其藝術文化的精髓，既繼承了土耳其古老的地毯編織藝術傳統，又吸收了民間藝術的精華，是土耳其民族藝術中最值得驕傲的藝術精品。