民族聲樂演唱中京劇唱腔的應用方式

張曼

摘要：作為戲曲國粹的京劇，是最具影響力的戲曲之一。在其他各種劇種和當代的流行音樂中都有京劇元素的存在。近年來，隨著民族聲樂演唱的不斷成熟與發展，為了使民族聲樂演唱更具藝術魅力，民族聲樂開始嘗試京劇的各式唱腔。本文從京劇唱腔的特點和演唱方式、民族聲樂演唱中對京劇唱腔的應用等進行探討，從而更好地發揮京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應用。

關鍵詞：民族聲樂 京劇唱腔 應用方式

戲曲是我國悠久歷史文化之一。發展至今，在唱腔和表演形式上也發生了很大的改變，最為突出的當屬京劇。京劇的別致唱腔和表演形式得到了廣大戲曲、音樂愛好者的贊賞。現代音樂的流行，也使一些藝術家開始思考民族聲樂演唱中怎樣加入傳統的戲曲唱腔，而京劇唱腔是最受歡迎的一種演唱方式。

一、民主聲樂和京劇的發展現狀

京劇是從光緒年間開始出現的，其名稱也進行了多次改良，有京調、京戲、國劇等。它是從說唱藝術、民間歌舞和滑稽戲等很多表演形式上借鑒其特有的形式和演唱方式，經過常年的演繹修改，逐漸形成的現代京劇演唱藝術。

民族聲樂相比較于京劇而言，出現的比較晚一些。它開始于改革開放以后。在演唱方式上，京劇和民族聲樂有很多的相通之處，通過唱腔和表演的相互結合，將曲目內容更好地呈現給觀眾。現如今，民族聲樂的演唱借鑒京劇的唱腔和聲音使其得到更好地控制和把握。目前民族聲樂的訓練，多以京劇式的唱腔進行，經過長時間的磨合，民族聲樂演唱中京劇唱腔的應用也顯得越來越不可替代。

二、京劇唱腔的特點

京劇的音樂基本屬于板腔體。唱腔主要以徽調的二黃和漢調的西皮為主，所以京劇也稱為皮黃戲。二黃，是由吹腔、搞撥子演變而來，適合凄涼沉郁的情感表達。西皮是由秦腔從襄陽傳到武漢一帶的，與當地的曲調相互結合演變而成。京劇的唱腔節奏多元變化，有慢板、原板、快三眼、快板、散板、導板回龍等多種形式。

三、民族聲樂演唱中京劇唱腔的應用

（一）民族聲樂演唱中京劇的咬字發音和吐字行腔的應用

京劇演出時，特別在意表演者的咬字發音，要求必須做到字正腔圓，才是合格的京劇演員。而對于吐字不清晰或是只發音沒有字的情況則是十分忌諱的。由于漢語特有的咬字特點，對于情感的表達可以通過對字的不同發音來實現，可見咬字發音對表演者來說是多么的重要，它是表演者表達感情和情緒必不可少的基礎。

民族聲樂的演唱發音，不同于平時說話的咬字發音，它的每個字的發音時長和氣息的使用都是有特定規律的。所以民族聲樂演唱者要想能夠更好地表達出作品的效果，就必須克服平常生活中的說話發音方式，調整發音氣息、發音時長和字音，依據不同的表演內容和情感進行不同程度的調整。對于表演者來說，演唱時的咬字發音并不是一朝一夕就能夠掌握的，需要大量的練習才能更好地演繹。例如：在演唱蒙古歌《牧歌》時，通過京劇連腔的演唱方法，可以將蒙古歌那種無邊無際、連綿不絕的情景全面展現出來。在民族聲樂表演中，合理地應用京劇唱腔，能讓民族音樂的表演更加形象，內容更加豐富。

（二）京劇演唱風格在民族聲樂演唱中的應用

對于京劇，其演唱風格雖然與民族聲樂的演唱風格、演唱方式有很大的差異，但是在聲樂藝術發展初期，有很多作品都是沿用京劇的演唱方式進行。例如：民歌與江南戲曲的有效結合，使得江南聲樂更加委婉，音樂中的細膩情感能更加突出地展現出來；對于東北民歌，其聲調高亢激烈，節奏感很強，配合北方戲曲，能將歌曲中的豪邁形象體現出來；對于川江戲曲，其風格偏向于激烈、緊張，各個曲段之間的連接十分緊密，通過細膩的咬字、吐字，更能突出川江聲樂的個性。對民族聲樂演唱而言，京劇唱腔的指導作用很強，例如：在聲樂歌曲《故鄉是北京》中，歌唱家李谷一將京劇唱腔的韻味完美的融入演唱中，細膩地處理歌詞詞匯的每一個細節，給人留下極深的印象。另外，在民族歌曲的律動發音上，通過京劇唱腔，能讓聲樂演唱在相應的規則中進行，確保各個曲段表演都恰到好處。

（三）京劇唱腔的呼氣方法在民族聲樂演唱中的應用

對于京劇唱腔，十分注重氣息的掌控，對民族聲樂演唱來說，氣息的掌控也是十分重要的。在京劇演唱過程中，需要保證氣息穩定、靈活、均勻，表演中要做到心平氣和、不驕不躁，從而保證在演唱過程中，能保持最佳發聲狀態。在民族聲樂演唱中，對表演者的要求也是如此，當表演者掌握了京劇唱腔中的氣息控制方式后，結合自身的表演技巧，就能獲得良好的民族聲樂表演效果。因此，注重京劇唱腔的呼吸方式在民族聲樂演唱中的應用也是十分重要的。

（四）京劇唱腔中手眼身法在民族聲樂演唱中的應用

在京劇演唱中，除了要“唱”好以外，還需要“演”好，京劇表演中，對手、眼、身的每一個動作都有很高的要求，只有具備良好的身段表演，配合動聽的聲樂，才能保證京劇的演唱效果。在民族聲樂中，雖然是以“唱”為主，但是配合恰當的“演”無疑會取得良好的效果。因此，將京劇唱腔中手眼身法應用在民族聲樂演唱中，更能提高其表演效果。

四、結語

不管是民族聲樂還是京劇唱腔，其聲樂表演在藝術上都是統一的。因此，深入研究民族聲樂與京劇唱腔的聯系，在民族聲樂演唱中合理應用京劇唱腔，在提高民族聲樂表演水平的同時，促進傳統戲曲與民族聲樂的共同發展。

參考文獻：

[1]郭現平.民族聲樂演唱中京劇唱腔的運用[J].戲劇之家，2015，（08）.

[2]趙珂珂.京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應用方式研究[J].北方音樂，2014，（06）.

[3]王蔚.京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應用[J].藝術教育，2015，（02）.