以項羽為題材的音樂作品演繹創(chuàng)作探討

楊柳松

摘要：項羽是我國歷史舞臺上極富傳奇色彩的英雄人物，自古至今，以項羽為題材的音樂作品隨時代的發(fā)展呈現(xiàn)出不同的體裁樣式和演繹特征，包括曲藝、戲曲、民歌等。為探討以項羽為題材的音樂作品的演繹創(chuàng)作特點，本文就目前的相關音樂作品進行簡要分析，并在此基礎上總結其創(chuàng)造特色，結合琵琶舞曲《十面埋伏》為案例具體分析其音樂作品的演繹創(chuàng)造技法，以期獲得更好的演奏技法和藝術體驗。

關鍵詞：項羽 音樂作品 音樂文化 《十面埋伏》 演繹創(chuàng)造

以項羽為題材的音樂作品數(shù)不勝數(shù)，包括琵琶舞曲《十面埋伏》、舞劇《霸王別姬》、京劇《項羽》等，這些音樂作品雖然都以項羽為創(chuàng)造背景，但塑造的藝術形象千姿百態(tài)，同時也賦予了項羽這一歷史人物以不同的性格特色，為人們展現(xiàn)了一個更加豐滿的英雄人物。

一、項羽音樂形象的文學鋪墊

中國古代的文學受到印刷技術及人們教育程度的限制，在傳世功能上遠遠比不上音樂，而且文學創(chuàng)作者還需承擔文字所帶來的各種言論風險。在這樣的古代生活背景下，音樂成為傳承人們志趣表達情感的首要方式。歷史上有關項羽的音樂塑造最早要追溯到項羽編寫的《垓下歌》，其“力拔山兮氣蓋世，時不利兮雅不逝”的磅礴詩句將項羽的自我形象第一次完整的展現(xiàn)在世人面前，那種成王敗寇的英雄嘆息和力拔山兮的英雄氣概使項羽的形象躍然紙上。

音樂與文學作品相比，其最大的特點是自由，不受五音六律的限制，可隨意抒發(fā)個人情感，但這種譜無定法的傳承形式又讓音樂無法像文學作品那樣被原樣保留下來，因此，許多有關項羽的音樂作品都在歷史的長河中遺失或消散，流傳下來的音樂作品也有今人二度創(chuàng)作的痕跡，其展現(xiàn)得更多的是當代思維對項羽人物的解讀。司馬遷在《史記》中將項羽列為本紀人物，并通過巨鹿之戰(zhàn)、垓下之戰(zhàn)、鴻門宴、烏江自刎等故事情節(jié)對項羽進行濃墨重彩的描繪，后世有關項羽文學形象的描述也大都借鑒了《史記》，雖然后代史學家對司馬遷《史記》的真實性和文學性褒貶不一，但中國人向來持有先入為主的慣性思維，這也使得《史記》中的項羽形象深入人心。

漢魏以來，中國文學體裁愈加豐富，對項羽的形象刻畫也更加豐滿，在唐詩宋詞元曲中都能找到項羽的影子，這也表明項羽已成為人們心目中的經典形象。入唐以來，有關項羽的文學作品和音樂作品更是層出不窮，經久不衰。歷代文人對項羽形象的品評都夾雜個人感情，或者直接將項羽這一經典形象視為個體展現(xiàn)符號或者發(fā)聲載體，從歷史評價到人物“附體”經歷了相當長的一段時間。

二、以項羽為題材的音樂作品的演繹風格

項羽的形象和音樂刻畫是隨著時代的發(fā)展而不斷變化的，音樂本身的非語言性特征使其與文學作品相比在敘事和情感表達上更加困難。因此，在塑造項羽的音樂形象時，人們開始借助不同體裁不同風格的音樂來刻畫人物形象，項羽的音樂形象也正是在這種背景下才逐漸形成的?？v觀古今以項羽為題材的音樂作品，其風格衍變主要經歷了以下三個階段。

（一）悲劇式主流音樂風格

從《史記》開始，項羽的形象定格就注定是悲劇式的，項羽的悲劇不僅體現(xiàn)在“復楚未能先覆楚，帝秦未能又亡秦”的人生上，更體現(xiàn)在其給后人留下的感悟和參照。在冷兵器時代，項羽是力量和勇敢的化身，力量和勇敢助他身居西楚霸王，但是在劉邦面前，項羽卻因糧草殆盡而兵敗垓下，最后只能突圍至烏江自刎而死。劉邦的成功取決于其卓越的領導和組織才能，而項羽則依靠的是個人力量，其孤高自賞的個性恰恰成就了他悲劇式的英雄人生。在項羽的多種人格和形象定位中，悲劇是居于首位的，雖然他的力量助他成為一代英雄人物，但卻未能助他成就最后的霸業(yè)。因此，無論是古代戲曲還是現(xiàn)代流行音樂，在歌頌項羽的英雄氣概時都會用哀怨的曲調進行點綴，使音樂風格更具悲劇性。

（二）婉約式次生音樂風格

雖然項羽的英雄悲劇是主流音樂風格，但其婉約式的情感寫照也成為另一種音樂風格。項羽的婉約來自于其與虞姬的愛情，虞姬為了激勵項羽不惜以自己的生命為代價，項羽的“烏江自刎”不僅僅是因為“無顏過江東”，更是“虞姬虞姬奈若何”的情殤和感嘆，因此，以項羽為題材的音樂作品，其悲劇式的主流音樂風格之后總隱伏著婉約式的悲傷，這一點從《霸王別姬》中的“別姬”就可以看出，梅艷芳更是將“別姬”時的憂傷表達到了極致。李清照的詩句“至今思項羽，不肯過江東”也是這一情感的真實寫照。

（三）基于文化價值的音樂風格

中國傳統(tǒng)文化一直恪守著儒家文化的仁義禮智信，項羽的殺身成仁也使其成為傳統(tǒng)價值觀的參照物，項羽也因為這一點成為正面人物的代表。當傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化碰撞又會發(fā)生怎樣奇妙的化學反應呢？近三十年以來，中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化，尤其是在文化領域更是崛起了許多新興音樂文化。雖然上文提及的《大風歌》和《項羽》都是搖滾音樂，但都表現(xiàn)了項羽的正面形象和傳統(tǒng)文化價值。后現(xiàn)代主義音樂文化的侵入似乎顛覆了傳統(tǒng)文化價值，但是音樂從來就是雅俗共賞，好在核心價值自始至終沒有動搖過。

三、以項羽為題材的音樂作品的創(chuàng)作手法

（一）戲曲音樂中項羽形象的創(chuàng)作手法

戲曲的產生和發(fā)展是中國傳統(tǒng)文化的一次重大變革，宋代高度發(fā)達的城市經濟為戲曲的成熟奠定了堅實的基礎，使項羽這一人物形象正式從文學作品中跳躍出來轉化為音樂形象，人物刻畫也更加形象生動富有感染力。項羽第一次出現(xiàn)在戲曲音樂中要追溯到唐代的參軍戲，參軍戲并不是真正意義上的戲曲音樂，但卻使為項羽的戲曲音樂形象找到了歸宿。在唐代參軍戲《樊噲排君難》中，項羽并不是主角，而是一個次要描繪的配角，由于劇本年代久遠，我們無從查找其配角身份的真實性，更無法窺探其音樂形象和戲曲作品是如何創(chuàng)作的。自宋代以后，各地劇種不斷興起，戲曲發(fā)展經歷一個黃金時代，項羽的再一次典型涌現(xiàn)是在京劇《楚漢爭》之后，當時的著名武生楊小樓和四大名旦之一分別飾演項羽和虞姬，引起了不小的轟動，幾年之后《楚漢爭》被改編為《霸王別姬》，由楊小樓和梅艷芳主演，梅艷芳雖扮演的是雍容華貴的虞姬，但是這也從側面反映了楚霸王的不可一世和孤傲。《霸王別姬》不僅成就了一代京劇大師梅艷芳，同時也將項羽音樂形象推上新的歷史高度，引發(fā)了全社會的審美追思。

（二）流行音樂中項羽形象的創(chuàng)作手法

流行音樂中對項羽形象進行刻畫除了是傳承歷史文化之外，更多的是展現(xiàn)今人的感懷，隨著中國風的盛行，中國傳統(tǒng)元素被融入音樂旋律中，既為流行音樂提供了新的創(chuàng)作素材，同時也彰顯了傳統(tǒng)文化的博大精深和兼收并蓄。流行音樂中的流行歌曲和搖滾樂都對項羽形象有著不同的解說。項羽形象第一次出現(xiàn)在流行歌曲中是在1996年，內地歌手屠洪綱以一首《霸王別姬》重新喚起了人們對塵封已久的英雄情結。香港歌手王力宏在其單曲《蓋世英雄》中用英文說唱和京劇韻白的方式將項羽形象演唱出來。之后，兩岸三地的歌手都開始用流行歌曲來演繹項羽的另類人生。項羽這一歷史英雄人物本身與現(xiàn)代搖滾樂不搭邊，但是唐朝樂隊的一首《大風歌》卻將項羽這一經典人物形象真真切切的與搖滾樂融合在一起，樂曲開始的蒼涼塤聲展現(xiàn)了遙遠古代的荒涼之景，伴隨著琵琶聲故事情節(jié)不斷展開，看似平淡舒緩的節(jié)奏卻滲透著千古無奈和嘆息，表達了對英雄命運的惋惜。五行樂隊曾經創(chuàng)作過一首《項羽》，創(chuàng)編手法與《大風歌》類似，借助編鐘的高低旋律拉近空間距離，歌曲中的古樂器伴奏為這首搖滾歌曲增添了不少中國元素。

四、《十面埋伏》演繹創(chuàng)作分析

《十面埋伏》又稱《淮陰平楚》，描繪的是漢軍運用十面埋伏陣法潰敗楚軍的戰(zhàn)爭場面，這首琵琶曲整體上結合了虛實相生和環(huán)環(huán)相扣的技法，緊湊的曲體結構表達了強烈的戲劇性效果，再現(xiàn)了兩軍交鋒時的激烈場面。整部樂曲可以分為三部分，第一部分描繪的是戰(zhàn)爭前的“列營”、“點將”、“走隊”等準備場景，詳細描述了漢軍強大的軍事陣容。雖然每個段落的音樂素材不同，但是各個段落環(huán)環(huán)相扣，旋律之間對比鮮明，更富節(jié)奏感。第二部分描述的是激烈的戰(zhàn)爭場面，最大的特色在于“埋伏”的創(chuàng)作手法上，此處的旋律更加緊湊，給人一種伏兵四起的危機感，勾勒了一幅張弛有度的戰(zhàn)爭場景，將緊張氣氛渲染到極致。第三部分描述的是戰(zhàn)爭結束時的場景，同樣分為五個段落，故事情節(jié)按照項王戰(zhàn)敗、烏江自刎、凱旋而歸、諸將爭功、得勝回營的順序依次展開，此部分的旋律較為婉轉，低沉中表達了大勢已去的慷慨悲歌。從《十面埋伏》整體布局上可以看出，這首琵琶曲最大的創(chuàng)作特色是運用了大量的新技法，生動再現(xiàn)了垓下之爭的激烈場面，并將一些細節(jié)之處作高度處理，用四度跳音來展現(xiàn)明亮高昂的音色，使節(jié)奏張弛有度、環(huán)環(huán)相扣。

五、結語

歷史是不斷向前發(fā)展的，但項羽的人物形象卻經久不衰，在時代更迭中從未離開過人們的視線，自古至今，項羽的英雄氣概、愛情佳話始終為世人所津津樂道，成為不可或缺的音樂創(chuàng)作素材。無論是戲曲音樂、流行音樂，還是其他音樂形式，都廣泛而深刻地描繪了項羽的人生佚事，展現(xiàn)了或英雄、或婉轉、或經典的形象定位。雖然今人對項羽的人物評價褒貶不一，有豪氣自信也有剛愎自用，但其事跡對后來的音樂領域都有著突出的貢獻是毋庸置疑的，《十面埋伏》《霸王別姬》《四面楚歌》等音樂作品為我國的藝術寶庫留下了寶貴的文化財富。

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